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我们希望它是作家评出来的，就是同行评出的一个文学奖。——首届“吕梁文学季”文学总监欧阳江河 欧阳江河和贾樟柯，会擦出怎样的火花？ 一个是享誉国际的著名诗人，一个是获得戛纳终身成就奖的著名导演，他们想要办的“吕梁文学季”会办成什么样？  首届吕梁文学季文学总监、诗人欧阳江河。本文图片均为吕梁文学季提供 很特别的是，之前中国几乎所有的大型文学活动都在城市中举行，而欧阳江河和贾樟柯却独辟蹊径，把文学季办到了乡村：山西汾阳的贾家庄。 他们为什么要在乡村里办文学季，来听听首届“吕梁文学季”文学总监、诗人欧阳江河怎么说。 腾讯文化：要将吕梁文学季打造成一个与众不同的文学节，你是怎么考虑的？ 欧阳江河：吕梁文学季和其他文学节很不一样的地方，就在于它的综合性和多元性，它的跨界性质。文学、电影、音乐融合在一起，这在其它文学节是不多见的。  导演刘雨霖（左）、诗人欧阳江河（中）和导演贾樟柯在吕梁文学季电影放映现场 就电影而言，全中国那么多电影，我们放映哪几部呢？最重要的还是根据文学作品改编或者由作家直接执笔编剧、执导的电影，像莫言的《红高粱》、韩东的《在码头》、张平的《天狗》、苏童的《告诉他们，我乘白鹤去了》。 其次，大家演讲。阿来主讲那天就是“阿来日”，苏童主讲那天就是“苏童日”。当天都有根据他们文学作品改编成的电影。比如说阿来主讲的那天，一定放映的是与他相关的电影，一天从早到晚都是阿来的活动。这是对文学的致敬，同时也是对作家的一种致敬，也是文学和观众、读者多方面、全方位的接触。后者可以来参加作家的签售，可以听他的演讲，可以看他参与的文学对话活动，还可以看由他作品改编的电影。 这种全方位的接触应该是一种真正意义上的多元，相互致敬和对话的关系。我们做的不是一个单纯的文学节，是多元、跨界的，不同艺术种类的，更像一个艺术季，但以文学为主。  欧阳江河（左）和诗人西川 为什么以文学为主？是因为贾家庄这个地方是当年好多重要作家的写作基地、居住地，他们在这里写作和生活。像马烽先生，他是一个象征性的作家，又是乡村派的领军人物。他的代表作《吕梁英雄传》写的就是这附近发生的故事。他的《我们村里的年轻人》被改编成电影。所以这个传统是可以追根溯源的，它并不是我们的杜撰、发明和异想天开，而是回归艺术创作、文学创作和电影创作的传统。我们说回归乡村，某种意义上并不是说，那只是一种生活方式或者生活体验，而是生活与写作、生活与艺术创造的互文关系，相互交融、相互致敬关系的回归和重新出发。 同样一个文学季，我们如果放在上海，放在北京，马上就消失在大城市里。大城市吸引人们眼球的事件太多，城市太大，来的人都见怪不怪。不像一个小村庄，来了那么多大家平时只在电影里、书里面才看得到的作家。这些天，大家真的是顶着烈日来参加活动，我非常感动，大家有这个激情。今天早上余华出门上车的时候，外面等了一堆粉丝，有扑车的，差点出事。这种原来只在歌星影星的粉丝文化中才有的现象，现在出现在我们文学季，出现在大作家的面前，这是一个让我非常感动的场面。 贾樟柯请我做文学总监，从内容到形式设计对我全力信任和支持。我又请了季亚娅出马，她非常专业。  主持文学工作坊的季亚娅（持话筒者） 我们文学季和别的文学节、文学奖不太一样的地方，还有一个年度致敬大奖，今年是莫言。这个奖我们不经过提名，由我来建议。当然我会和贾樟柯商量，和终评委员会有沟通。在体制上我们参照了戛纳电影节和国际上一些文学节的惯例，他们给艺术家终身成就奖的时候都不提名，都是评选委员会的主席指定。贾导就得过这样的奖，这个奖现在的影响特别大，而且很靠谱。我们给的这个终身成就奖，这位年度作家，主要不是考虑他过去一年的作品，而是考虑他整个文学成就和影响。所以这个奖项设置，包括跟媒体的沟通方式等等，文学季内部的整个活动设置，以及主题的设置都有一个通盘考虑。 我剧透一下，明年我们的主题叫“文学的游历”。这样会有更多的跨界，比如说出国回来、跨省、离开故乡再回来，都是一种游历，文学的漫游。但是中心永远是文学，就是这样一个设置考虑。 我们每年都会请来很多名人，但是绝对不是只打名人牌。今年第一届我们没有太多照顾年轻作家，但是明年开始，年轻作家会有专门的单元，要不然眼球都被名人吸走了，还有谁来关注他们？所以我们会给他们单独的板块，让年轻作家受到鼓励。 这是我们总的构想。 腾讯文化：你是怎么和贾樟柯聊起来要做这个文学季的？ 欧阳江河：贾导早就打算做这个文学季。他之前因为平遥电影节做得特别成功，社会影响很大，吕梁当地政府很羡慕，说这么好的事，你为什么不拿到我们的家乡来做？ 当然在平遥办电影节有各方面的原因，包括平遥古镇本身的吸引力。平遥也做了很多年的摄影节，已经有一定基础，再加上当地官员的支持，所以能够成功。 贾导请我来担任文学总监，我和贾樟柯是老朋友了。我说贾导，你倡议的事，发起的事，我尽可能支持。我说我可以先做三四届的文学总监，接下来如果还需要我继续，我就继续，也可以换人。因为换不同的策展人、总监，就有不同的策展思路，我们到时候看情况。当时我立即答应了贾导，我记得我们正式拍板说要做这件事，应该是在今年的1月3日。那天李敬泽先生也在，李敬泽正好也是山西人。我只是负责内容和奖项的设置，整个内容这一块。真正的组织接待工作，还是他原来平遥的那个团队在做，所以相对而言，我没有那么多事情。另外我的团队也有三个人，季亚娅算是最重要的，还有一个是我的研究生，我们组成了一个比较核心的团队。  贾家庄作家村 这是个节日。在贾家庄，作家朋友一起喝酒，一起放松，多好的事。我特别高兴贾家庄有作家村。我当时一看这个作家村，花园般的设计，这个环境，还有大家对作家的尊重，这种服务方式，我想作家们会非常高兴，事实也确实如此。 吸引作家来，你不能只是看出场费多少。如果作家飞来一趟，完了以后，卡着秒表转身就走，这就没意思了。季亚娅还担心说这些人来了，明年还能来吗？我说吸引他们，明年即使不来，后年也会来。因为作家彼此之间有感情，贾樟柯人也特别好，我的人缘也不错，所以他们愿意来，我愿意为你们服务，这样吸引大家来。 现在的文学节已经越来越体制化了，越来越模式化，我们这里要打破这种模式。 腾讯文化：像平遥已经有过两届影展的经验，这边还是第一次，时间又比较紧，在做的时候，有没有遇到一些困难？ 欧阳江河：时间非常紧，这个节奏不是一个正规的节奏。但是也有好处，它把好多东西压缩了一下，也借鉴了一些来自平遥电影节的运作模式和经验，比如说和媒体的衔接方式。这不是做文学季的节奏，所以这也是我们文学季和其他不一样的地方。 腾讯文化：贾导的这部纪录片会拍成什么样？ 欧阳江河：贾樟柯选了三个作家的家乡来拍摄：贾平凹、余华和梁鸿。它不是一个人一集的电视剧，而是一部完整的电影。它也不是这次文学季的简单影像记录。贾平凹这次没有来，但贾导要去拍贾平凹。本来贾平凹要过来当颁奖嘉宾，他有事来不了。选他们三个，是因为他们的故乡都在乡村。  欧阳江河（右）和贾樟柯 这是贾导用电影的方式向文学致敬，向乡村致敬。同时某种意义上，他们之间也形成了对话关系。 腾讯文化：格非的老家其实也是乡村。 欧阳江河：对，格非家乡是江苏丹徒，但那里的乡村正在消失。拍梁鸿主要是因为她的《中国在梁庄》非常有意思，他们可以对话。另外，他一定要拍一个女性的作家。贾平凹毫无疑问，他在商州，那是标杆性的乡村作家。 腾讯文化：你之前是不是也做过一些文学节的策划？香港国际诗歌节你有参与吗？ 欧阳江河：香港国际诗歌节我参加了，但我不是策划人。 我还参与过一些小型的或者专业性特别强的文学节，但主要是作为嘉宾的身份去参加，去演讲。作为策划我其实还真是第一次，对我来讲也是一次挑战。我参加过全世界各种各样的文学节，四五十个，有的特别大，特别有名。也有书展，像法兰克福书展、莱比锡国际书展、法兰克福书展等等。我也参加过柏林文学节两次，柏林文学节是全世界最大的文学节，有170多场活动，持续两个月。我第一次去就是跟余华张枣一起去的，还有一次是和西川唐晓渡一起。我还参加过一个乡村办的文学节，那是意大利德语区的一个苹果之乡，离庞德后来住的那个古堡非常近。我特别感动，一个小小的村庄，吸引了世界上最顶级的作家来这里参加文学节。前后去过的诺贝尔获得者就有7个，还有龚古尔奖、布克奖等重要奖项得主，柏林文学节都没有那么多大牌的，他们特厉害。  音乐环节是吕梁文学季的一大特色 我从欧洲一些顶级文学节得到启发，把视觉（电影、影像的）的元素和音乐元素，都融到文学季里来。这一次我们已经在尝试，以后会越来越有意思，越来越有吸引力。 我跟贾导两个人有一个抱负，就是把吕梁文学季办成中国最重要、最有趣的文学季。它既有政府的支持，又有企业优雅的赞助（不是粗暴的广告推销），但主体一定是作家、艺术家、音乐家，一定要把它办成这方面最有趣味、最有意思的文学季。一定是影人办影展，文学家办文学节，这是我们的宗旨。现在文学节很多，但是真正文学家自己的文学节还很少。 我们组成了一个真正意义上的文学团队。贾樟柯对文学很尊重，他对文学的尊重是因为文学对他有恩情。是因为文学，让他出的道，所以他有一种报恩的心情。另外，文学对贾家庄这个村庄的命运有真正意义上的影响。贾家庄的老书记说得非常清楚，他说没有马烽就没有今天的贾家庄。这是一个非常神奇、实实在在的例子，就是文学影响了一个村庄老百姓的普通生活，对他们的生活有引领、宣传和塑造的作用。  欧阳江河（中）主持在碛口分会场的学术讨论 这种文学反过来影响现实生活的例子，也是文学作用的体现，非常罕见。我们要对作家表达我们的敬意，从读者的角度，从村庄的角度，从文学奖的角度，做一个回报。但这不是来自官方的奖励。我们把它限制在文学本身，也可能以后我们会提升奖金，也有可能它会办成一个更有意思、更有影响力，也更有荣誉感的一种文学节。我们有这样一个抱负，但是要走着瞧，要看情况，我们现在谁都不知道以后会是怎么样的情况。 腾讯文化：评奖的时候，评委的观点是比较一致，还是会有争议？ 欧阳江河：当然有争论，这是很正常的。像这次评出的小说奖和诗歌奖都有争论，一般我们还是少数服从多数的原则。当然，有的时候也会出现这样的情况，少数人说出了更有力、更专业的理由，说服了大家，那我们就听他的。因为我们都是作家、诗人。比如我力荐谁，或者我反对谁获奖，我一定有一个专业的立场和眼光，我把它谈出来，说服大家。所以最后评奖的时候一定有一个聚会，现场讨论，没有在现场的就电话会议，最终达成一致。 你把你的意见说出来，这非常重要。我举个例子，像山西年度作家奖，有五个提名，但是最后大家的意见都集中在其中两个作家里面。最终获奖的考虑，有可能不完全是纯粹意义上的文本，因为他是山西作家，还有这个人在山西文学中总的影响，总的文学地位，还有他本人的种种情况，需要全盘考虑。 但我想，我们选择了谁，这个获奖者一定是应该得奖的，是有资格可以得奖的，不会出现不能得奖的、没资格得奖的人获了奖，不会出现这种情况。 腾讯文化：你给这些老朋友打电话，让他们来参加这个文学季的时候，他们都很痛快答应了？ 欧阳江河：只要时间上没有硬性的矛盾，都是一口答应的。包括像莫言老师，他本来有事，但最终给我们腾出了三天时间。他把其他的事情挪开了，因为他觉得这里的事更有意义，更有价值。  莫言是首届吕梁文学季的大奖得主 你看我们基本上没有请评论家，只有莫言讨论会的时候请的是专职评论家，又有所有获奖作家参与的。我们以后会按照这样的做法来做。每年年度作家大奖获得者，我们都会给他举行一个所有获奖作家参与的研讨会，并请来尽可能多的批评家，都是研究他的专家，给他搞一个正式的研讨会。这也是一种致敬的方式。 另外，我们还有出版物、媒体的推送等等。有时候我们在想，比如一个人诺贝尔文学奖都得了，还有什么奖可得呢？还有贾家庄的吕梁文学奖！得了“最大”的奖，再得一个“最小”的奖，就是这个意思。这个地方的奖，它有可能发散出来的意义，包含的文学性，与诺奖又不同。因为诺贝尔奖毕竟是读者评出来的，高级读者评出来的奖。 而我们这个，我们希望它是作家评出来的，就是同行评出的一个文学奖。 (责任编辑：admin) |