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《非常幸运》影评(一)：《非常幸运》：非常YY 《非常幸运》沿袭了《非常完美》的人物设定，章子怡继续扮演想入非非的漫画家苏菲的角色。她YY的男神从苏志燮、何润东变身为王力宏。《非常完美》中苏菲坚信，“失去的爱情可以通过双手重新夺过来”，在《非常幸运》中，苏菲为了心爱的特工男神，可以上刀山下火海，全然不顾自己是一个旅行社卖机票的小漫画家的身份。非常幸运影评 看《非常幸运》，就是看章子怡的那百变造型装。有旅行社卖机票的制服装、有邻家小妹妹的本色粉嫩装、有色诱珠宝卖家的舞娘装、有高级私人派对酒水服务员的黑色露肉装、还有执行拯救任务的干练皮装装……总之，就是各种装，各种耀眼。对于章子怡的粉来说，看《非常幸运》是幸运的，因为只花了一张电影票的钱，便揽遍章子怡的各种造型和表演路数，捎带着还一起YY了男神一把。作为优质偶像的王力宏，在片中也使劲浑身解数，又谈钢琴，又摆pose，还玩起了高空降落，一个字——酷。加上他的性向疑云，这都使得看这部电影已经超越了观影的范畴，介入到各种想象之中。 《非常幸运》是一部有缺陷的电影，人物的情感线的走向稍显僵硬，而且部分搞笑段落也拉低了影片的格调，而且对于章子怡而言，她的年龄感以及以往的银幕形象多少都会让这部电影有些“隔”。但是，作为一部商业指向性明确的“小妞电影”，《非常幸运》还是可圈可点的，它具备了一部商业大片所需要的华丽的、养眼的视觉元素以及空间造型，浅显易懂的单线索推进也使得更多的观众可以接受。 近年来，中国的“小妞电影”有着燎原之势，以今年为例，《北京遇上西雅图》《一夜惊喜》《被偷走的那五年》都因为主打女性观众市场而收获高票房，而《非常幸运》则为这一类型片种再添一把柴火。一位制片人先生曾经如此说道：中国电影要先把锅烧热了，大家才能从锅里捞豆子吃，这种说法跟先把蛋糕做大然后分蛋糕吃是一个道理。在一个全民YY的时代，最有可能做大做热的类型无疑就是爱情喜剧了。非常幸运影评  《非常幸运》影评(二)：章子怡继续发挥小妞魅力 当前中国正处于社会阶层大变革的时代，女性成为消费行为的主导者，她们的欣赏趣味决定着市场导向。无论她们本身的年龄是否处于小妞阶段，心态决定着她们对“小妞电影”是百看不厌的，所以《失恋33天》、《北京遇上西雅图》、《分手合约》、《一夜惊喜》都会有过亿的票房。这些电影内核都是女性的自主选择爱情走向，而包装则是千奇百怪。 《非常幸运》的故事主线是找回失窃的钻石“幸运星”，章子怡饰演的苏菲和王力宏饰演的大卫穿梭在北京、新加坡、香港、澳门这些现代化的大都市，其中不乏追踪、搏斗、非法交易的戏码， 以高端、大气、上档次的视觉嘉年华来宣示电影的外在魅力，那一个成功的女主角才是这类“小妞电影”的内核。非常幸运影评 章子怡饰演的苏菲，继《非常完美》之后，继续走北京大妞的傻气、呆萌又善于幻想、敢于行动的粗线条风格，她一旦进入本不应该闯入的职业特工行动场域，便会显现出很不一样的化学反应，正如苏菲笔下的漫画故事那样夸张，这正是电影试图送给女性观众的忠告：生活值得冒险，勇敢往前，灰姑娘的情怀永不过时。 倘若把视线放在好莱坞的同类影片，会发现拥有一个讨人喜爱的女主角有多么重要。我们喜爱《罗马假日》、《蒂凡尼早餐》，很大程度上是因为赫本的魅力。上世纪90年代，梅格·瑞恩拍摄了一系列浪漫爱情喜剧，例如《当哈利遇见莎莉》、《电子情书》、《西雅图夜未眠》、《天使之城》，她塑造的女主角往往是出身平凡的“灰姑娘”，个性大大咧咧略带神经质，但又不失纯真可爱，梅格·瑞恩俨然成为整个好莱坞的甜姐儿，也成为“小妞电影”女主角的标本。之后好莱坞贡献了一个又一个“美国甜心”，例如朱莉娅·罗伯茨、瑞茜·威瑟斯彭、珍妮佛·安妮斯顿、安妮·海瑟薇等等，尽管各有特色，但大体还是延续着这一路线。这类银幕形象也影响了香港的爱情喜剧，最典型的当属郑秀文扮演的一系列傻大姐角色，神经质的都市白领女性，比如《孤男寡女》、《夏日嬷嬷茶》、《同居密友》等等。非常幸运影评 《非常幸运》对“小妞电影”在类型上的创新更加值得肯定，将动作和夺宝元素融合在浪漫爱情里，以配合“生活值得冒险”的主题。更有苏菲和大卫一起从高楼纵身跃下的惊险场面。有一场戏令人印象深刻，两人和反派在码头集装箱之间上演猫鼠游戏，然而依然沉浸在白日梦中的苏菲以为这不过是事先安排好的桥段，甚至打电话给好友进行实况转播，抒发自己的花痴之情。这场戏将传统的动作场面和爱情喜剧结合在一起，极具戏剧效果。事实上，好莱坞电影人已经开始这样的类型融合，两位“好莱坞甜心”珍妮弗·安妮斯顿和凯特·哈德森分别主演的《赏金猎手》和《淘金俏冤家》，都尝试把冒险和动作元素融合进浪漫爱情中，杜琪峰也做过这样的尝试，比如《我左眼见到鬼》在浪漫爱情中加入了鬼怪元素，《盲探》是爱情喜剧和警匪悬疑剧的结合。章子怡已经表示苏菲将继续冒险，苏菲将在未来玩转其他类型要素。 (责任编辑：admin) |