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长篇小说：“百科全书”式、“史诗性”与“现代型”（王春林） 从文体的角度看，2018年度的长篇小说创作大约可划分为“百科全书”式、“史诗性”与“现代型”三种不同的艺术类型。所谓“百科全书”式的长篇小说，更多地与中国本体的艺术传统相关联，乃至一种具备海纳百川包罗万象的一种阔大气象，类似于具有“百科全书”性质的长篇小说。所谓“史诗性”长篇小说，我更多地采用洪子诚先生的说法：“史诗性是当代不少写作长篇的作家的追求，也是批评家用来评价一些长篇达到的思想艺术高度的重要标尺。……‘史诗性’在当代的长篇小说中，主要表现为揭示‘历史本质’的目标，在结构上的宏阔时空跨度与规模，重大历史事实对艺术虚构的加入，以及英雄形象的创造和英雄主义的基调。”至于所谓“现代型”，则是我自己的一种真切体认，从其基本的美学艺术追求来看，这一类型的长篇小说不再追求篇幅体量的庞大，不再追求人物形象的众多，不再追求以尽可能立体全面地涵括表现某一个时段的社会生活。在篇幅体量明显锐减的同时，这样的小说极有可能具有深刻、轻逸与快捷的思想艺术品质。这种类型的长篇小说很明显与现代生活，与现代主义的文学观念相匹配，所以，我更愿意把它界定命名为一种“现代型”的长篇小说。【详细】 中篇小说：新时代的“自我”面向（刘阶耳） 2018年度中国小说排行榜遴选的10部中篇小说，出自名家之手有之，也不乏新人新气象。其中林森的《海里岸上》、鲍十的《岛叙事》所提供的叙事“增长点”绝对新鲜而且必要。《海里岸上》平行展示“海里”、“岸上”迥异的生活景观，并置着一位老人驾航出海过往沧桑，及其生活的小镇被打造成观光景点后斑怪乱相。林森的小说以老人的视角综合摄取的思考，极其超迈。小说结尾对“出海”仪式隆重叙述，从饱满的写实的日常景观中寄寓的昂扬的象征意涵，不啻为奋劲的民族魂续写新的乐章。相形之下，《岛叙事》则略显朴拙，这或许是因为它过于偏重对“岸上”异样的日常景观的叙事打造了，过往的悲欢与诗意的栖居相折冲，轻逸或空灵自然跟不上，又不能不说是个遗憾。【详细】 短篇小说：文学如何“凝聚”我们的生活（段守新） 与许多观察者所称道的2018年是一个长篇小说创作的“大年”相比，本年度的短篇小说创作，未免显得有些平淡。相对于中长篇，短篇小说的“边缘化”趋向日益显明。这里当然有着诸多复杂的原因，但是，除了那些外在的社会文化原因，我更愿意强调短篇小说自身艺术品质的下滑，对于它的现实境况所负有的不容推卸的责任。格非曾说，“在所有的文体中，只有短篇小说能够让人产生叙事可以接近完美的期待。”这确实是一种迷人的诱惑，然而，同时也是一种折磨人的挑战。可惜的是，在当前的短篇小说中，我们已经很少再能看到这样的激情和志向。更普遍的，则是一种疲沓的、慵懒的、软滑的和机巧的惯性写作。【详细】 (责任编辑：admin) |