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冯骥才是我的老朋友了。上世纪八十年代，我们开始创作时就在一起。我们一起经历了那一阶段的思想解放和艺术进步，并为此做了一些微薄的努力。我对冯骥才文艺创作的成就和个人修养都有深入的了解。冯骥才有一个特点，他各方面的修养，不管是中外还是古今，都有很深的积累。而且，他还是一个非常有定力的作家，有自己的艺术观点，显示出他在文艺上的创造力。 阅读《俗世奇人》，更加坚定了我对冯骥才的这种印象。我们研讨《俗世奇人》，就得先谈谈小小说。 2009年的时候，我曾经去郑州参加过小小说的活动。河南郑州对小小说的贡献是全国皆知的，它奠定了全国小小说作家创作的核心地位，推动了全国小小说作家的队伍建设。那个时候，全国的小小说作家都呼吁要在鲁迅文学奖中增设小小说评奖。我们也不断地向中宣部申请过，但在全国评奖林立的情况下，把一个奖项再扩充好像不大合适。最后，经过多次努力，才让小小说以集子的形式归入短篇小说类的评奖。后来评过两届，有两部参评的小小说集子还不错，当然最后没能入围获奖名单。一部小小说集要获奖，可能需要一个总体的好的呈现，比如说有二十篇小小说，他可能十篇写得很好，但有几篇写得马虎，就有可能评不上。最近几年，我们小小说的队伍有了很大的进步，所以我觉得未来小小说创作取得全社会的认可，也是指日可待的事情。 读完冯骥才的《俗世奇人》，我有一个感觉，冯骥才的很多小小说都达到了经典化写作的水准。 什么叫经典？很难用一句话来概括。一篇小说过三五年还能看，这已经相当难得了；过三五十年还能看，还能让我们激动，就应该有希望进入经典的行列，因为它有超越时间和空间的魅力。超越时间，就是过了几十年，它对人性的挖掘，对地域文化的理解，对人类情感的呼唤还能感动我们。超越空间，就是不管在河南，还是在其他地方，甚至翻译成外文，传到海外，它都有魅力。这就是经典作品。 以前汪曾祺先生写过一些精短小说，我觉得堪称经典，可惜篇数不算很多。冯骥才的好几个作品，读来让人回味绵长，但又很难一语道破。有的十几年前看过，现在来看依然有魅力，我觉得这就是典型的经典化写作。 冯骥才的文学创作品类繁多，而且各有特色。就小小说而言，《俗世奇人》让我看出了冯骥才的文学定力，他想清楚了文学是干什么的，文学要写什么，文学要怎么写才能够追求这种经典性。在第九次文代会上，习近平总书记在讲话中，号召作家们要做经典性的追求。冯骥才的追求符合我们党领导文艺的大方向。 冯骥才的小小说创作有这样几个特点： 一是他对地域文化深入的感受和追求。有一个朋友说要把小小说变成广播，我说那你应该让冯骥才用天津话来念他的小小说，一篇一篇的多精彩呀。他作品里的天津地域文化色彩，使他成为了天津人民的骄傲，也让他的小小说创作更具有中华民族的民族性格。 二是冯骥才在文化趋向上的态度。从上世纪二十年代开始，中国文化界开始正视并注重民俗文化的研究。其实，这种文化趋向从魏晋时代就开始了。曹植就爱讲笑话和俚俗故事，每天讲好几十个，所以曹植说：“街谈巷说，必有可采；击辕之歌，有应风雅；匹夫之思，未易轻弃也。”冯骥才就是抱着这种态度来对待我们的民间文化的，他这本书里讲了很多小故事，一看都是来自于民间文化的营养，汲取了民间文化的灵感。好多故事都是老百姓自己的故事，像《黑头》里的小黑狗，渗透着弱势群体的尊严感，丢了份儿的时候就扎在泥堆里自杀，体现的正是天津地域文化的精气神。比如《黄金指》，哥几个斗艺，体现了争强好胜的地域性格。比如《皮大嘴》，他有夸富斗豪的那种自尊和自傲，最后小老板在大洋号里小便，让人一看忍俊不禁。 三是在冯骥才的小说里，其浓郁的民俗、地域文化积累，使他的作品充满了文化意蕴，但就小小说而言，他仍然遵从小说创作的要求。比如人物性格的塑造和生活语言的运用等等，都有独到的功力。 研讨冯骥才的《俗世奇人》，其意义不光是分析这些人物与故事，更重要的是，它能让我们思考小小说创作怎么走向经典之路。在小小说这个旗帜下，有很多优秀的作家，也有很多很优秀的作品。我知道大家都做了大量的工作，也在朝经典化的方向努力。在这一点上，冯骥才的创作起到了标杆的作用。 正如我在八年前说的那样，小小说的发展趋势需要有一个经典化的过程，希望我们的小小说作家们能在形式的“尺幅千里”上，在内涵的“一石多鸟”上，在构思的“千回百转”上，在语言的“含蓄隽永”上，有更深入的追求。希望我们大家共同努力，把小小说推向一个新的阶段。 （陈建功，中国作家协会副主席。） (责任编辑：admin) |