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中国网络文学迎来了20岁华诞，但“网络文学”这个概念还受到不少人的排斥。这些人认为，既然历史上从来没有“印刷文学”“手写文学”这样的概念，“网络文学”这个概念自然也不成立，当文本的数字化、网络化呈现基本取代印刷品时，所有的文学都可以说是“网络文学”，“网络文学”这个概念也因此失去了意义。 这种说法虽然并非毫无道理，却忽视了文体定型的决定性因素，缺乏历史的眼光。 口头传播的需要决定了诗歌的韵味特征，诗歌可以说是“口头文学”；手写的局限形成了散文的文言规范，以便用简约的文字表达丰富的内容，散文可以说是“手写文学”；印刷技术的成熟促进了小说的发展，长篇小说更是随着机械印刷技术的普及而走向繁荣的，小说尤其是长篇小说，可以说是“印刷文学”。这样一路梳理下来，“网络文学”这个概念自然就容易理解了。 数字化、网络化使信息传播变得极为方便，即时性成为信息传播的重要特征。基于此而发展起来的网络文学，因摆脱了物理形态的局限，传播变得空前自由。尽管报纸的出现催生了连载小说，但网络显然为其发育提供了更加肥沃的土壤，规模巨大的网络类型小说因而空前繁荣。当然在以后的发展中，一定会出现更加适应网络的新特征。 网络之前的文学，受物理承载方式的局限，需要限制在一定的规模上，好的文本应该用尽可能简约的文字传递出尽可能丰富的内容。因此，好的传统文学作品一定是耐品味、耐把玩的，使读者可以在反复的探究中不断有新的发现。这是传统文学作品基本的审美要求。而网络“流式”传播的特征，使网络文学的阅读具有了碎片化、一过性的特征，这进一步影响了网络文学的审美规范的形成。 适应一过性阅读特点而形成的审美特征，巨大的体量，使传统基于文本细读建立起来的批评方式受到挑战。如何正确认识和把握网络文学的审美特征？如何建立适应网络文学特征的评价体系？这是当前摆在网络文学评论和研究者面前的重要课题。 一时代有一时代之文学。在网络时代，网络文学必将是此一时代之文学。 （选自《网络文学评论》） (责任编辑：admin) |