 “古代书法是读的文本，当代书法强调看的图式，从文本转向图式，视觉因素越来越重要，因此当代书法家的构成意识不断强化。构成的关键是空间分割，核心是对比关系。书法艺术的对比关系主要有：用笔的轻重快慢、点画的粗细长短、结体的正侧大小、章法的疏密虚实、墨色的枯湿浓淡等等，把这一组组对比关系发掘出来，给以充分表现，并加以和谐组合，就能加强作品的视觉效果。”沃兴华的书法理论新作《书法创作论》针对目前人们对书法欣赏的角度变化提出了书法创作的新理念。书法艺术从欣赏角度看，可分为字的外形、内蕴两个方面，历来就有美与丑、妍与媸之辩，古人评论书法作品时常用“笔力鲜媚”、“宁丑毋媚”等说，即相对欣赏书法作品的内蕴美，而不追求字的笔画结构外在的圆润俗媚。在今天，书法的实用性相对减弱，而作为艺术品，它的感性印象上升到了第一位，挂在墙上产生的艺术效果不单纯是词语的警示、古典诗词的意境美，它给人一种如同中国水墨画的隐约、朦胧、表现自我的整体审美特征，强调点画、结体、章法“在组合关系作用下的各种变形，通过变形，使基本形突破一义的规定，敞开自己，获得新的造型表现和审美内涵，并且营造出一个‘存在场’，在这个场内让作者充分地表达自己的意志，让观者自由地展示联想”。 《书法创作论》一书根据新的欣赏理念，对书法创作从点画的紧与松、线条的中段变化、结体的正侧俯仰、行的粘并、章法的组合形式、组的作用和表现、变形的种类、书写节奏与造型关系等方面进行了探讨与实践，以期对中国书法的发展有一个突破。 (责任编辑：admin) |