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这条狗还是翠翠性格的另一极。翠翠是安静的、被动的、羞涩的，她有自己的心思和渴望，却往往不在行动上表现出来。黄狗恰恰相反，它是奔跑着的、主动的、对世界充满好奇的。端午节赛龙舟的鼓声传来时，作为一个十多岁的少女，翠翠内心当然是想去看的，但她表面装作很不在乎，还在大门外用粽子叶编蚱蜢蜈蚣玩。这时，作为翠翠性格另一极的黄狗就出现了，它“先是在太阳下睡着，忽然醒来就发疯似的乱跑”，翠翠就骂它：“狗，狗，你做什么！不许这样子！”隔了一会儿，翠翠自己也开始绕着屋子乱跑了，并且和黄狗一起过了河，站在小山头听远处传来的迷人的鼓点声。当有其他狗上城的时候，黄狗会追逐那条陌生的狗或朝着狗主人轻轻吠着，并且满船闻嗅不已，这些翠翠口中的“轻狂举动”，恰恰就是翠翠自己内心想要与异性接近的愿望。当老船夫生病后进城去找顺顺时，作为一个孙女、一个当事人，翠翠内心当然也想跟着去，但她一则要撑船二则有着少女的羞涩，又不便出面，只好让黄狗跟着去了，这也是翠翠内心的化身。可以说，在《边城》里，翠翠是安静的守望者，黄狗是跃动的渴望者，也是翠翠那躁动不安的青春期。这一翠一黄、一静一动，形成了互补，让《边城》有了色彩，也有了人间烟火的气息。 “边城狗”不仅仅是小说里的一个角色，同时也是作者调控小说节奏的道具。以黄狗乱跑引出翠翠听鼓声，以黄狗失踪串联起情节等自不必说。在老船夫去世后，沈从文也有一段极其漂亮的文字。他是这样写的： 老马兵接着就说了一个做新嫁娘的人哭泣的笑话，话语中夹杂了三五个粗野字眼儿，因此引起两个长年咕咕的笑了许久。黄狗在屋外吠着，翠翠开了大门，到外面去站了一下，耳听到各处是虫声，天上月色极好，大星子嵌进透蓝天空里，非常沉静温柔。 在这一段中，黄狗在屋外叫着，就把翠翠从世俗的、有限的空间，叫到了诗意的、无限辽阔的空间之中。可以想见，如果黄狗不叫，翠翠在那个充满着粗野字眼儿的地方，该是多么孤独和悲伤，小说空间也会变得狭窄，甚至连进展都难以为继，黄狗一叫，翠翠顺势就开了大门，听到了虫声，看到了月色、大星子和透蓝的天空，这是一种跳转和飞跃。 从这些角度的观察和对比中，我们可以作一个小小的判断。“局外狗”和“边城狗”，其不同主要体现在：“局外狗”仅仅只是小说的枝节上的一条狗，它是外在于人的，对默尔索的命运来说，是无关紧要的存在。而“边城狗”，则是深度介入故事情节和人物命运的，它推动了故事发展，并对翠翠的命运起到了深刻的影响，更展示出了翠翠性格的另一面和她内心的渴望。 通过对这两条狗的追踪，我们其实不难发现，《边城》和《局外人》都涉及到了“存在”。《局外人》谈论的存在，是一种意识到存在后的存在。狗作为其中的存在物之一，以一种在琐事中重要而在大局中无关紧要的姿态存在着，它就像一只嗡嗡叫着的蚊子，我们随手一拍就死了，这对我们来说是无关紧要的，但对蚊子来说，这就是它的一生。这条狗构成了一种隐喻。《边城》也涉及到了存在，不过这种存在是无意识的。沈从文大概也没兴趣去探讨什么存在主义。在《边城》里，老船夫、翠翠、黄狗、顺顺、天保和傩送当然也不会意识到存在的荒诞，他们的存在是一种无意识但却又实实在在的存在，这种存在更接近于“自发”的存在。他们只是实实在在地把生活一天天过下去，他们并没有那么多的关于世俗权力、自身存在状态、世界本质之类的想法，他们意识不到这些。在这个静谧、忧伤的世界里，天道在那里，一朵花自开自落并不为着谁。万物有灵而有情，狗也是。 (责任编辑：admin) |