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作为现代诗坛的隐逸者，朱英诞（1913—1983）一生致力于寻求“真诗”，在长达半个世纪的创作生涯中，留下新诗3000余首、旧体诗1300余首。其执着的艺术追求、鲜明的个人风格和丰硕的创作实绩在新诗史上实属罕见。20世纪三四十年代，朱英诞活跃于北京现代诗坛，1935年出版新诗集《无题之秋》。废名40年代著文将其与林庚并称，赞扬“他们的诗比我们的诗更新，而且更是中国的了”。1939—1945年，朱英诞在北京大学任教，承接废名在北大主讲新诗与写作，其间自编讲义，后与废名著名北大新诗讲义合编为《新诗讲稿》。此讲稿2008年由北京大学出版社出版，在学界引起关注。 由长江文艺出版社出版、王泽龙主编的《朱英诞集》（十卷）几乎收集了朱英诞95%以上的作品，这是朱英诞已发现作品的首次全面结集。文集前五卷为现代诗卷，六、七卷为旧体诗卷，八、九卷为散文卷（主要是关于诗歌的序跋、随笔），第十卷为学术卷及其他（包括新诗讲义、古典诗歌研究、古代评传、诗歌翻译作品等）。此外，文集还收录了近百张作家生平、创作、书法的珍贵照片，全方位展现了朱英诞的生命历程和文学历程，我们基本可以由此纵览朱英诞文学创作及学术研究的全貌。 朱英诞追求真实与鲜活的“真诗”。他善于捕捉日常生活和自然世界中新鲜的感受，融合知性化的诗思，表达隽永含蓄、淡雅简朴的诗意。他的诗歌风格多静默沉思、清幽深远，力求在中西诗艺的交融互涉中“与古为新”，这与京派文人特有的纯正文学趣味有着直接联系。20世纪30年代朱英诞踏入北平诗坛，亦师亦友的林庚和废名对他早期的诗歌创作和观念的影响颇深。废名主张新诗要创造性地学习中国古典诗歌，特别是六朝、晚唐五代诗词，朱英诞可说是较为成功的实践者。在为朱英诞《小园集》（1937）所写的序文中，废名称朱英诞的诗是“六朝晚唐诗在新诗里复活也”，将其引为知己。林庚曾努力尝试新格律诗试验，朱英诞则从创作方面鼎力支持：30年代的《无题之秋》和《春草集》中均有一半篇幅为整齐的新格律诗作。朱英诞曾说林庚是“现代的沈约”，认为其新格律诗试验有特殊的意义。到了40年代，朱英诞的新诗创作进入全面成熟期，他在当时很多刊物上发表大量新诗，风格渐趋多样化：总体延续初期自然静美、隽永含蓄的同时，又常有冷冽萧瑟之声、激烈跌宕之势；既写因家国多难而起的“怀疑”和惊惧，也写边尘、战云和劫灰。这一时期，朱英诞还进行了颇具先锋性的新诗写作探索，比如1943年完成的长诗《远水》，通过杂用中西典事构造繁复的现代感，其中对战争别样的表现、互文性手法的运用和强烈的语言实验意识，在今天看来也是非常引人注目的。 (责任编辑：admin) |