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张爱玲的笔下总是涓涓流出惊鸿的爱情故事，爱上她，其实是爱上她文字里那种平淡的细腻人生。或许总也不过是爱情，对于你我自己来说再普通的爱情也是一场浩劫，但对于别人来说，那些只是不相干的事。而张爱玲有一种魔力，就是把平凡的故事写得深入骨髓，让你看了仿佛也经历过了那场轰轰烈烈，于是再平淡的故事也生出了旖旎的风光。 看过了《小团圆》，看过了《金锁记》，最终才拿起了这本《半生缘》，想着拿它当作这个独标孤高的女人的结束，但结果总是意外，一口气看完了这本书只觉得怅然，痛恨自己就这样将它囫囵吞下，合上书，那句：“我们再也回不去了”还在耳边回响。她与我们的时代不同，我们体会不了那种旧时社会上流的奢靡和市井的靡续，所以我们便迷恋她的作品带给我们的过往气息，她写曼桢，就仿佛真的看到曼桢在清晨暮霭的弄堂口走过，她写翠芝，就仿佛真的看到翠芝在花园洋房的玻璃花窗里往外望。 《半生缘》的开头便是沈世均对于往事的回忆——他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十四年了──真吓人一跳！马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是指顾间的事。十八年，十八春，曾经那样炙热的爱恋如今看来也不过是人间往事而已了。 张爱玲的主人公好似都是沧海一粟，她惯于用这种平凡当做动人的利器，而这些主角的背景却色彩艳丽，就如这本原名《十八春》的书，其中的人物不过是平凡的众生男女，世钧曼桢叔惠翠芝，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地演绎，而同时他们也在翻天覆地的中国近代社会种种变事中老去：九·一八、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，这么多的大事却隐去锋口，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔荡气回肠的底色，所以看她的作品，总感觉是微尘浮于苍穹。 我欣赏顾曼桢，平穷的家庭出生，交际花的姐姐，生活环境的复杂，却是不陷污淖，长成了坚强乐观、活泼直爽的性格。她与沈世均的爱情开始得平淡却也碧玉玲珑，是一个可以藏在心里研磨的珍宝。张爱玲是讲故事的高手，她冷眼的看着自己笔下的众生男女，细腻的讲述，恬静的勾勒，仿佛一个年过半百的老人在回首往事。“我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。”书中的爱情其实很真实，轰轰烈烈和惊天动之下总是温暖与柔情，四目相对时的恍惚，曼桢向世钧微微一笑，他的世界就陡然生出无穷的希望，这些温暖的碎片是记忆中不可消磨的柔软领域，就像世钧的回忆“毕竟他是全部属于她的”，即便周身有多少困难，在两个相爱的人眼中都成了磨练爱情的丹炉。 曼桢其实是个悲情角色，总是让人生出一种同情，而对于真正看故事的人来说更多的也许是共鸣。对于爱情她大方的接受，对于家庭的责任她勇敢的承担，对于生活的种种磨难她一直不愿放弃对未来的向往，这样普通却又独特的女人，是生活中最常见的人的代表。张其实是个很传奇的人生，她有不平凡的家庭背景，不平凡的爱情故事，若她愿意将自己的炫目人生掐一节放在故事里，那也定是个瞩目的作品，而她却爱用冷色调描绘这些芸芸众生，不论是《倾城之恋》中的离婚女人白流苏，还是《金锁记》中的卖油女曹七巧，亦或是顾曼桢，她期许用完全不同于自己人生轨迹的虚渺视界寄托自己的情感。我爱她所执著的这份普通，就像文中所说，爱情也不过好象是“考试的时候，坐下来一看题目，答案全是他知道的，心里是那样地兴奋，而又感到一种异样的平静。” (责任编辑：admin) |