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站在“边缘化”和“平淡”就是散文的本性这一角度看，2017年散文又有不少闪光点和亮色，一些方面较以往还有明显的推进和深化。其中，最突出的是“回归生活常态”和“守住人生本真”成为2017年散文写作的要点。 2017年散文还有明显的不足，这主要表现在：一是碎片化写作过多，有时要找到一篇形神凝聚的散文都难；二是私我写作过多，大我写作较少，与时代、政治、社会的关联度不强；三是多数散文境界和品位还有待于提升；四是缺乏前瞻性写作。 如将散文放在一个较长的时段，并与小说等文体进行比较，当下散文有不断边缘化和走低之势。这主要表现在：一是20世纪90年代以来的余秋雨“大文化散文”热一直处于降温状态，至今20年过去了，这种降温不仅没有升温，反而持续下降。二是全民创作散文、喜读散文的气氛有所减弱，不要说小说家、诗人，就是散文家的散文写作热情也在锐减。前些年各种散文选本尤其是年选层出不穷，2017年似乎淡化多了。散文的边缘化明显有所加剧。三是好散文变得愈加难得，一年的散文读下来，真能感动你、有一定境界品位的并不多见，能影响时代并产生积极效果的散文更少。因此，从散文热度和中心化角度观之，2017年的散文并不令人满意。但换个角度，站在“边缘化”和“平淡”就是散文的本性这一角度看，2017年散文又有不少闪光点和亮色，一些方面较以往还有明显的推进和深化。其中，最突出的是“回归生活常态”和“守住人生本真”成为2017年散文写作的要点。 形而下的及物写作视域 散文创作曾一度有这样的倾向：追求知识、喜爱新名词，热衷于思想和意义，崇尚哲学思辨，这对于散文走出平庸进入形而上是有益的。但其最大的问题是，散文容易变成空洞的说教与不着边际的哲理阐发，导致散文不接地气的呓语式写作，尤其是变得不可爱甚至面目可憎。近些年，这一状况明显有所改变，2017年表现得尤其突出，即散文创作目光向下，有的甚至以书写自己身边的琐屑为能事。表面看来，这确实有点不可思议，但实际上代表着一种新趋向，即散文写作观念的回归。 写一己个人生活点滴的散文在2017年特别多。从自己出发，让散文中有“我”，有自己的“个性”，有能触摸到日常生活的体温，有发自内心、能感化他人亦能感动自己的生命热情和力量，甚至能牵引出隐藏于内心深处的孤独寂寞、无奈绝望，这是2017年散文中最动人的一页。像边地民歌中那些拉不长也扯不断的悲情，2017年散文对于生活的本真化书写，既有欢欣的时刻，更有永远无法理平的人生皱纹，这是一首最为真实的生命之歌。在舒晋瑜的《老之将至》（《美文》2017年第7期）中，女儿和父亲间的感情因父亲之病被书写得痛入骨髓。在父亲的绝症面前，作为小女儿的“我”无能为力，在绝望中拼尽全力希望挽救父亲的生命。全文带着作者独特的伤怀与心悸，也写出了普天之下的父女情深。作者说：“窗外灰蒙蒙一片。严重的雾霾沉沉地裹住这城市的每一处角落，我们戴着墨镜、捂着口罩，冷漠着别人，也封闭着自己。只有亲情是温热的血液，流淌在我们的身体里，温暖着孤单的心灵；只有亲人的笑脸，胜过耀眼的阳光，足以穿透厚厚的云层。”这一情怀只有最亲之人才有共鸣。与舒晋瑜浓烈的感情不同，赵炎秋的《怀念母亲》（《创作与评论》2017年3月号上）用的是散淡之笔，但也将母亲坎坷的一生描摹得感人肺腑。作品有这样的感触：“没有了母亲，也就没有了家，没有了家的感觉、家的牵挂，没有了那个最无私、不求任何回报地爱着你的人。”这是一句浸入骨髓的话。亲情、爱情、家乡情往往像空气和水一样，当我们拥有时并不珍惜，一旦失去就永远寻不回来。所以它是最易被忽略也往往是最深刻的，它源于灵魂深处的召唤，是生命之根脉，所以深得作家喜爱，也是经久不衰的母题。2017年散文在此有所细化、深化，也有了更多的醒悟，从而使作品更加内在化。 对于“物”的关爱与书写，是近些年散文的一个趋向，这在2017年散文中尤其突出。动物、植物、无机物，都成为作家追求的目标，一些有特色的作家尤其是年轻作家像铁屑之于磁石般乐此不疲。如简单列举出来，2017年写物的散文就有：刘郁林的《头刀韭菜》（《当代散文》2017年第3期）、萧笛的《花语》（《山东文学》2017年第8期）、南帆的《送走三只猫》（《人民文学》2017年第7期）、田周民的《动物吉祥》（《美文》2017年第7期）、郑义的《怀念猪》（《散文》2017年第3期）、张羊羊的《记忆词条》（《散文》2017年第1期）、杨永东的《红棉袄》（《散文百家》2017年第8期）、莫景春的《沙语》（《黄河文学》2017年第5期）、浇洁的《蔷薇花开夜未央》（《北京文学》2017年第11期）、陆春祥的《关于天地，关于生死》（《黄河文学》2017年第4期）中的《杂草的故事》等等，这些关于“物”的散文像野草一样弥漫于散文的领地，并开出各式各样的花朵，亦散发着各自的芬芳。 “小”是2017年散文写作的另一关键词。有不少“小”散文甚至“微末化”写作，我称之“微散文”写作。“小”以及“微散文”写作，其最大优点是“日常生活化”、了如指掌的“熟知”、“以小见大”的清明、灵动和富有诗意的审美情调，都为散文写作在深广度上有所开拓和推进。如朱以撒的《进入》（《散文》2017年第2期）主要是谈日常生活中的微末细事“钉子”，这个题材在一般人看来并无多少写作意义，却被朱以撒赋予了灵性、神性和魅力。从小时候在山野被刺扎入脚底，到拒绝拆迁者被称为钉子户，到将树木、楼房看成大地和城市的钉子，再到现代生活中以钉子代替榫卯结构，到将钉子钉进树木，都是钉子主宰的现代生活世界。这种以“钉子”之“小”涵盖日常生活本质的方式，反映了作者看取问题的方式，这是一种眼睛向“下”向“小”的视野。 不以理念写作，不好高骛远，不作玄想奇思，而是紧紧贴近日常生活，贴近自然大地，关注那些在我们身边的细小微末事物，这是2017年散文的一个显著特点。这些题材看起来显得低级甚至微不足道，但却是及物的，也是大有深意的，包含了形而上的理性思考的。 (责任编辑：admin) |