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电影和文学是一对双生子，文学作品改编向来是电影创作的一个重要方式。而反过来，电影作为综合性的艺术形式，又给予文学文本以更加直观和充分的表达空间。老舍写于七十多年前的小说《不成问题的问题》，如何复现于21世纪的银幕之上，让网络时代的观众不觉出“隔”，饶是一个有意思的话题，也想必是这部电影的导演梅峰所首先面对和思考的问题之一。 梅峰是“新学院派”的代表，现任北京电影学院副教授，同时也是业内“道行”不浅的编剧。《不成问题的问题》是他的导演处女作，处处闪现着浓厚的实验性征和文人化的审美趣味——大幕拉启，呈现在观众眼前的是黑白的画面、水墨画的质地、对称的画框式构图、含蓄的微讽、潺湲的节奏、耐人寻味的留白，这些都令人想起半个多世纪前的民国电影经典之作《小城之春》；而故事所聚焦的圆滑的人情世故、复杂微妙的人事关系，又仿若《围城》之重庆乡下的翻版。可以说，电影不仅尝试回到老舍的文本，也努力尝试着回到抗战大后方的历史现场和民国电影史的呈现现场。 梅峰曾在采访中谈到，这一次在改编剧本时颇下了一番功夫，“最大的问题就是如何加强电影的层次感”。这种“层次感”，在最终成形的电影中卓有显露。小说中的故事一直发生在重庆郊外的树华农场，电影则增添了许老板的重庆大宅，并充分描摹了宅中阔人们打麻将、看川剧、过生日、唱《贵妃醉酒》等丰腴的生活细节，通过丁务源的船来船往，实现了这两处场景的变换和勾连。而许老板一家自上海来内地，一口地道沪语，和农场工人的四川话，丁、秦、尤等人的国语普通话形成了语言上参差不齐的交映。 老舍的小说，主线是三个男人和一个女人的故事，三个男人即丁务源、秦妙斋、尤大兴，一个女人是尤的太太明霞。电影里，又添了若干个新人物，不仅把原作中处于模糊背景位置的股东们明朗具象化了，还着力突出了两大股东之间的斗争，尤其是增添了许老板的三太太和佟老板的女儿佟小姐（秦妙斋在戏中屡屡称其“密斯佟”）这两个新的女性角色，为原来的文本进行了一些性别上的平衡。不过，虽承担着功能性的配角作用，这两个人物自身在电影中也是能立得住的，呈现了抗战后方上层妇女生活的一个侧面。 佟小姐爱画画，一来树华农场，就对着她所陌生的高山大江支起了画架写生。农场工人们虽不以为这司空见惯的风景有什么好看的，但远远望着她画画，也会闲聊“城里人”的“时髦”与“艺术”，自嘲和“我们乡下人”不同。因了绘画（或秦妙斋自称的“地主家才子艺术家”的身份），佟小姐和秦妙斋有了共同话题，秦吐出几句法语，几句蜜语甜言，便俘获了佟小姐的芳心。可惜后来，秦妙斋在未知情况下对佟小姐的画大加批判，佟小姐又风闻种种，识破了“空头艺术家”的真面目，一气之下与之决裂并远走。然而佟小姐并未因此就变得高尚了起来，当秦妙斋被逐出树华农场时，她和三太太又觊觎起新来的房客，冀图再找个乘龙快婿。她和秦妙斋两个人的画，观众们反正一眼都没看着。从本质上说，他们都是同样的人，远离时代，“附庸风雅”，蜷缩在暂时还算太平的大后方，蜻蜓点水般产生了一段肤浅、脆弱、无聊的感情。 (责任编辑：admin) |