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在同龄人中，艾玛不是一个知名度很高的作家。但事实上，她的小说艺术相当成熟，思想也很有深度，绝对是“70后”小说家中的佼佼者。她新近出版的《四季录》（山东文艺出版社2017年6月版）就典型地表现了这一点。 《四季录》最引人注目的是它曲折的叙事方式。追求叙事的多层次和繁杂是艾玛几乎所有小说的共同特点，《四季录》也不例外。小说采用了网式的叙事结构，以一个事件为基点铺陈开多个故事，这些故事既与中心事件密切关联，却又有自己的独立性。少年袁宝蒙冤的杀人案是作品的中心事件，同时作品至少还讲述了三个故事：真正杀人者王小金的故事，袁宝的街邻范小鲤的故事，以及袁宝肾脏移植者木莲和丈夫罗浩一家的故事，特别是木莲和罗浩的故事占据了作品的最大篇幅，甚至远比袁宝蒙冤案件叙述详细，而且占据整部作品的开端和结束位置。这些故事相互关联，形成了一种互文式的关系，它们有共同的基本指向，却又有丰富的逸出，或对比、或照应和辅助，从而使作品的内涵特别饱满而丰盈；其次，它在叙事时间上设置了很强的距离感。如果说网式结构使作品呈现了空间上的立体性，那么，作品的时间安排就加强了作品的悬念色彩。小说的故事时间长达近20年，却只择取了不同年代的4个时间段来展开叙述。而且，它采用倒叙的方式讲述故事，将有限视角和全知视角交叉应用，故事的真实面貌和前因后果被隐藏在各个时间段背后若隐若现，只抽丝剥茧一样有限地次第展开，从而有效地延宕了故事的节奏，也很好地营造出故事的悬疑性。这种时空交错的曲折叙述方式，在内在本质上与生活本身的复杂幽深高度吻合，从表面上看，它让读者进入故事似乎较为缓慢，但一旦进入，就会充分体会其魅力，强烈吸引读者去了解故事真相，思考不同故事之间的最终交汇点——也就是作品基本的意义所在。 《四季录》的叙事精当，但是它如果只是停留在此的话，还不能算是一部好小说。难能可贵的是，作品在叙事背后更传达出深刻而颇具个人色彩的思想，而我以为，当前文学最普遍匮乏，也是限制许多作家创作突破的重要瓶颈，就是深刻的思想。正如作品没有对作为中心事件的杀人案多加描述，它的主旨也绝不是一个悬疑案件，它所探求的是对人性和生命的思考，或者说是在表达对生命伦理的深切关怀。 (责任编辑：admin) |