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人物刻画与意像的深入细腻，是影片一大特点。 王学圻饰演农民杨英俊，表现出深厚的本色化演技和魅力，对人物从老兵到回归农民的性格历史和心态有准确的把握，从外在与内在全面塑造出一个个性鲜明的人物。人物心理层层发展变化的表现，从执着于自给自足、不甘被帮扶、不甘拖国家后腿，到家族对话、冲突、说服，心理变化、志向形成、心理性格推动了整个情节发展。说起部队生活时的眉飞色舞，面对当下辛苦劳作时的沉静，不甘落后时的倔强，不善言辞时的暴躁，王学圻将人物心态的动与静、表与里，疾徐有致地表现出来，也将一个普通党员的诚实、忠诚、实干、带头、纯朴等特点恰到好处地表现出来。陈瑾对农妇的刻画同样具有本色化特点，同时又略带一点戏剧化的用力，由此将农妇的善良、勤俭、慈爱更加突显出来。她的一贯温和、在火车站的嘶喊、与智障孙女的深厚感情，生动表现了人物性格的反差，而且成为扶贫故事发展的细腻铺垫。影片中六岁智障孙女小南瓜的塑造也起到独特作用。片中不断出现小南瓜发出的无意义的“呵呵”声，形成一种不幸、困难、沉闷中的异样灵动，它始终存在于一个 和谐之家，衬托着人性善良温暖的气息，又成为情节发展的特殊关节，成为家人一定要摆脱贫困的动力，两位老人因这个智障孙女而表现出更大的生活勇气和亲情大爱。 影片中多次出现威武的雄鸡形象，也成为一种文艺味的意象。开始就是一只昂首屹立墙头的雄鸡引吭高鸣，此后雄鸡多次出现，它威武、雄壮、挺拔、精神抖擞，和着贫困的画面与改变贫困的发展，显示出生命和生活的旺盛气息，让人联想到生活的传统，历史的漫长，以及苗族村民们的勇敢顽强。 影片没有描写十八洞村最后的变化，只写到村民们和扶贫干部终于达成共识，齐心协力，推车挑担填土造田，准备播种生态水稻。画面伴着铿锵有力又流畅优美的苗鼓打击乐交响曲，留下对于村庄未来的很大想象空间。 《十八洞村》的创作追求正面价值艺术化，电影语言现代化，故事内容真实化，人物塑造性格化，文艺性、审美性和精神内涵相互融合，取得了主流价值内容在电影艺术转化上的成功。其中特别是找到了主流价值内容的精神闪光和电影艺术追求的结合点，就是改变贫穷和人的进步、人的发展变化，国家的人民情怀和电影追求的关注人生命运统一起来。表现内容体现重大性，但具体描写摆脱程式化工作，着眼于人物内心，表现矛盾冲突，实现艺术形象化。这也启示我们，文艺创作表现主流价值内容，应该充分做到艺术的创造性转化，找到精神价值与艺术追求的统一。 (作者为中国文艺评论家协会副主席) (责任编辑：admin) |