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二是上善若水，厚德如土。 正如陈思和先生在《目击与守望》中所说：“评论家与作家一样，他对文学的参与即是一种选择，以主体的有限投入来丰富文学的世界。”这样的批评，出发点是对文学的健康发展有益，那就绝不是凌驾于作家作品之上的批评，不是装腔作势或刻意逢迎，不是置身事外、毫无温度的鸡蛋里挑骨头，而是用生命拥抱文本，真心为作家、作品提供建设性意见。里下河的文学评论生态很好，从汪政、费振钟等众多当地评论家身上，从他们冷静客观的评论文字中，从他们对初出茅庐新人的关心扶植中，我们感受到一种推心置腹、循循善诱的批评，感受到水一样流转的温情，大地一般的厚德。 最近，里下河文学流派作家丛书之评论卷正式出版，厚厚的12册评论集，勾勒出里下河文学评论的版图，也显示了磅礴的思想力量；而“80后”汪雨萌的评论集《年轻的思想》入选“21世纪文学之星丛书”2017年卷，更让人欣喜地看到，里下河文学评论不仅有高峰，也有一片蓬勃生长的高原，老中青三代评论者之间良好的代际传承、思想碰撞和文化互动，让里下河文学评论之河源远流长。 此外，里下河文学流派没有画地为牢、故步自封，而是敞开胸怀，面向全国汇集评论力量，以进一步加大里下河文学研究力度。在今年9月召开的第五届全国里下河文学流派研讨会上，他们在泰州学院建立了里下河文学研究中心，并专门聘请来自全国各地的评论名家担任研究中心导师，邀约30余名青年评论家为特约评论员。 三是不拘一地，水到渠成。 他们的文学及评论视野不局限于里下河，而是放眼全国乃至全球，在大视野下返观故乡，发乎于此，而不止于此，正如水一样，流动、开放、博大、贯通。在写作或是评论风格上，也少了条条框框的限制，而是追求表达的多样化和诗意化。 此外，里下河的文学创作和评论作者往往是重合的，他们既是作家，又是评论家，这也让他们的眼光保持了审美体验与学理经验的内在融通，同时，我们也难以用某一文体来框限他们的才华。比如汪曾祺，他的小说是以散文笔法来写的，他有一种野心，打通诗与小说、散文的界限，小说中的气氛即人物，造成一种新的境界，全是诗。他喜欢小桥流水，日常风俗，和一些伟大的、空洞的东西格格不入。毕飞宇是小说家，却又出了好几本散文集；刘仁前的长篇小说《香河》被成功改编为影视剧；丁捷是小说、影视和诗歌的多面手；汪政、晓华夫妇志同道合，20多年如一日坚守批评阵地，成为里下河文学评论界的一道亮丽风景；青年评论家周卫彬不仅评论眼光独到，曾获江苏省紫金文艺评论奖，而且在散文创作方面也引人注目……这样的氛围，这样的文学传承在里下河并不鲜见，而在这样厚重的文学土壤中，跨地域、跨文体的创作悄然发生着、并在一代代传递着、生长着，一切不刻意，不张扬，却积微成著，水到渠成。 小桥流水溢诗情，高天厚土生哲思。随着时代大潮的奔涌，里下河也在发生巨变，比如有的地方水面填成了耕地，有的小桥流水连通成了辽阔大河，很快这里又将开通高铁，一些人顺着水或是逆着风走了出去，走出去之后他们身上体现了哪些里下河特质，又吸收了怎样的外来养分，当重返里下河时将给故乡注入哪些新鲜血液？关于里下河文学创作及评论的传承性、开放性、未来发展空间，还有待更多的思考和研究。 (责任编辑：admin) |