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被时间改变的人 贾樟柯谈道，现在的他对于时间很感兴趣，因为时间可以塑造人，你可以清晰地在时间中看到一个人的改变。 “我对人际关系中动态的部分比较感兴趣，所谓动态的部分就是互动的、变化的、改变的人际关系。《小武》中我很想写在那样一个转型、动荡的县城的空间里、小武那样一个在夹缝中生存的人的状态。投射在小武的人物造型上，他的西装总是大一号、标牌不要拆、戴着一个有边框的眼镜等等。《山河故人》中我特别想拍被时间塑造过的人：原本在小县城中人生尚未展开的人之后怎样变得成熟，怎样流落到异国他乡变得寡言少语。” 正如一部文学作品是试图在历史中留下人物形象：如阿Q、春桃、高加林等等，电影作为大的文学概念的一部分，归根到底依旧是在描述人、发现人，电影的创造性，首先表现在对人的发现上，对某一种人的塑造。在2017年底，贾樟柯称他一直在读契诃夫的小说。“他的小说中，时代里的人聚集了那个时代的所有信息。” 贾樟柯善于在电影中塑造人物形象，以《天注定》为例，贾樟柯称希望用写实的方法拍出类型电影的非写实感，甚至是连环画般的简单和直白。他觉得现在人的愤怒和《水浒传》里人物的愤怒是如出一辙的。“当悲怆苍凉的古音在戏台上响起，《林冲夜奔》《苏三起解》《骂阎王》就迅速变成了当代的故事，武松、苏三、鲁智深们来到长江、山西、来到高速公路。” 影评人王泰白认为在贾樟柯的笔下小人物有了被尊重的可能：“王宝强在电影中总是扮演外省青年，没受过良好的教育，总是被嘲笑、被欺负，在《天注定》中，他成了一个江湖中人，一个现代版的武松，他依然没有受过教育，没有什么品味，可是他一言不发，令人尊敬。” 贾樟柯在电影中不断尝新：塑造主流叙事中没有的小人物并一直将小人物作为故事的主体，到《山河故人》中，他又开始想象几十年后的人类世界，现在在拍的《江湖儿女》将时间线索拉长到几十年，里面集合了一众大导演。 他说他敢这样去做尝试，大概就是随时准备不做一个艺术家：“我和我妈说，最不好的结果也就是我们母子两个回汾阳，一日三餐活下去，这还是很简单的，我随时能失去一切。”贾樟柯认为，所有的青年导演都逾越不了的一个阶段就是刚毕业的时候，“那时候确实会比较困难，我那个时候拍《小武》，我一个朋友在一个电视台负责儿童节目，我需要每周去演一次猴子或者猩猩，我才能活下来，活下来我就可以接着拍我的电影。” (责任编辑：admin) |