|
2016年，凌晨在其科幻作品集《离开地球表面》出版之前，曾诚邀我作序。当时我想，很多读者对冗长的序言未必喜欢，故而没做过多的学术评价，只是写下了我与凌晨相识交往的点点滴滴。这次读过她的新作《睡豚，醒来》，我还是道出了自己对凌晨作品的一些粗浅的感受性评价。 首先自然是凌晨作品中流露出的女性特征：细腻、流畅、空灵，以及诸如此类的特点。这里不是一种捷径式的性别描述，好像凌晨是女性其作品就应该具备女性特征一般。举个例子，科幻作家郝景芳同样也是女性，但她在作品中的叙述视角就更为中性，她往往会以一种无性别的眼光来审视社会。 而凌晨则不然，这种女性特征在她的笔下是根深蒂固的，有时在作品叙述中，就算她刻意伪装成男性角色来叙述，甚至刻意伪装成中性的电脑来叙述（如《睡豚，醒来》中电脑的第一人称叙述），依旧不可避免地暴露出她的女性特征。 其次是凌晨在其科幻创作中受到过诸多经典作品的影响—— 以《睡豚，醒来》为例，就深受苏联科幻作品模式的影响。对于苏联科幻文学一些年轻读者可能不甚了解，事实上那是一个巨大的科幻资源宝库；当然这种独特的科幻文学在文笔叙述上也被深深地打上了俄罗斯文学的烙印，那就是有时相对冗长沉闷。苏联曾有一部非常优秀的科幻小说《太空神曲》，也是这种进入太空开疆拓土的故事，单就形式来看《睡豚，醒来》与其有某种相近之处。我们甚至可以从一个看似无关的细节上看到凌晨作品中这种来自异域的影响——作者使用了“乌拉”一词，而在今天这个时代早已无人再使用这一来自俄语的词汇“万岁”。 就结构而言，《睡豚，醒来》具有十分明显的舞台剧形式——一段段的封闭空间、数量有限的角色、极其复杂的人际关系，以及诸多的经典因素（类似寻父、复仇等等）。而特别生物睡豚的长眠不醒，又给人一种《等待戈多》般的期许与无奈——虽说在作品结尾处睡豚还是睁开了眼睛，但那显然不是真正的结局，不过是为此后续集留下的开头。 (责任编辑：admin) |