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文章作者：红颜毒品 (一) 如果说三十年代文坛上最为杰出的女子，我想应该把这个称谓送给张爱玲是最为妙得了啊！ (二) 喜欢张的东西，不为别的，就为她的文字里刻画的人物都是鲜活的，而又血肉丰满。而文字里所散发出来的哀婉与清灵，也是无人可以企及的。 喜欢张的东西，也爱及了她那略带清冷的脸，一副落寞表情，不矫情也绝不做作。那似睁半睁的眼睛，也在无意中告诉人们，爱情！不过是人们想象中的样子，而一旦到了现实就恢复了原来模样。爱，不过是人们在心中幻化的这世上最美好的东西，而现实是真实而琐碎的，甚至有的时候是有些龌龊的…… (三) 如果说人类在历史的长河中总是有对于未来可以先知的哲人的话，那么张就是可以预见未来爱情与生活的哲人。起码我自己是这样想的。 (四) 三十年代的上海，在满眼的繁华中透着一丝丝的颓废与荒凉，那是因为这座繁华的城市中有着黑夜里特有的无奈和残酷。谁可以说自己是真正智者呢？谁可以看穿这些而保持着自己的独特，张可以，因为张的文字里是没有阶级性的，也唯有张，能够用她那特有的文字，勾勒出了上海这座城市那种沦陷的美，那种堕落的美，人性中最为真实的一面…… 无论是《倾城之恋》还是《半生缘》表面看起来都是在说一段爱情故事。其实不过在阐述着张的思想：爱`虽然是人生的主题，但是绝不是唯一的一个。因为人在生活中无法逾越的东西太多了，所以注定没有完美的爱情，太完美的东西只会在走近的时候容易破碎。因为完美所以要付出很大的代价。因为完美所以无望，所以注定是种无法回头的悲剧…… 的确如此，因为无望所以这样的爱情就化为了永恒，因为是悲剧，所以注定都有遗憾，就是正因为如此所以张的文字里没有嚣张，没有硝烟，没有战火，有的只是哀婉，细腻，和如栀子花般的感伤与一声叹息后的深深惆怅！ (五) 无可否认，张笔下的人物都是悲剧似的人物，因为她们都无法去摆脱环境带给她们的境遇，无法去让自己冲破束缚和樊篱，所以就这样在无望与痛苦中慢慢挣扎着，有的是直到死去，有的是慢慢回忆，而有的更多的是留在心中变为遗憾而终老一生…… 文字里透露出的是对于生活的无奈和平静。张的无奈就在于她很希望她的故事有个喜剧的结局，可是结果却往往是差强人意的，因为生活是真实的，就像她自己的婚姻一样，最后还是以悲剧收了场，谁可以去认真了解她心理的苦呢？这是她最无奈的地方。张的平静就在于她明白人无论怎么样，生活都会照样进行着，谁也不会为谁而停下来，所以她独自收起了自己的落寞与惆怅，把所有的情绪都传给了文字，也把故事中的人物赋予了这样的性情，因此，张的故事里，没有太过于让人感到气势磅礴的东西，可是在细节中见分晓的东西却是刻画地很是细腻。可见张的文字里在平静中有着苍凉，在细腻中有着无奈的真实。如在《半生缘》中曼桢对世钧说：“世钧，我们回不去了。”当我见了这句的时候，我落泪了，是啊！错过了还怎么可能回得去啊！再回首的时候也已经是千山万水了。谁还可以轻言说从来呢？如果这半生的缘分只为了见这最后一面的话，曼桢可会后悔吗？如果这半生的缘分就是为了验证彼此的爱情，是不是太过于久远而深情了，谁还能说这不是真的爱情呢？可是谁能说这不是种无奈结局呢？张只用了一句话，就写出了当时的心境，这就是最到位的文字，也是最为贴切的描写。也许半生的缘分就这样被错过了，可是谁能说这不是深情款款的爱情，谁又能否认现实的生活是让这种爱情无望的最终根源呢？而把这一切娓娓道来的就是这样一个女子。一个用自己的生命与灵魂写文字的女子。 (六) 一度我曾想如果张的文字里如果没有哀婉，没有悲剧，那么这样的故事会成为什么呢？还是爱情吗？也许人都是喜聚不喜散，喜乐不喜悲的高级动物，所以对于以喜剧收场的故事，笑过了就转身离开如同过眼云烟，而后就没有了什么追忆，可是若是以悲剧收场的故事，大概会在人的心中留有更多的思索与余味，因为人们也许会在自己的心中构筑出无数个结局，无数个起伏跌宕的场景与情节，因为那是人们自己心中所料想的结局，更因为有些时候人们需要这样的遐想空间，而张的文章也正是给了人们这样遐想的余地的，这也是我所敬佩她的又一个原因。 (七) 诚然张是那个年代里，最为小资的一个女子之一，她穿摇曳生枝的旗袍，走在种满法国梧桐的林荫路上，手中拿着檀香扇，脸上是一副慵懒散漫的表情，可是谁能否认她的聪慧与狡黠呢？正是这个女子的文字左右了几代人，也是这个女子的思想在时时的告诫着我们：爱情是最为美妙的，但是也是最真实的。人，终会被现实所臣服的…… (八) 当看完电影《花样年华》的时候，大家都被张曼玉所穿的旗袍给迷得七荤八素的，可有人还会去惦念那个三十年代那个穿着旗袍，走在林荫路上的张爱玲呢？若是还能够记得，我想张爱玲也定然会微笑着向你走去，带领你走进她的文字，她的世界，她的灵魂…… (责任编辑：admin) |