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台湾学者张俐璇认为章缘《双人探戈》是张爱玲《倾城之恋》的“逆写”。这“逆写”不仅是男女角色的易位——当年是为求生存而美女求富男，现在换成为了钱而老男求富女；更大的区别在于张爱玲多写家族中钩心斗角、相互倾轧，人物内心黑暗扭曲、“一级一级走向没有光的所在”，而章缘笔下人物则健康、开朗、阳光多了。如《最后的华尔兹》中已届中年的台商太太杜丽丽，跟着舞蹈系专科毕业的年轻男老师学舞，她并不像其他中年女学生用钱把男老师转化成伴，而坚持将学舞当作健身之途。此外，还因为华尔兹牵动着她早年在台湾的一段纯情的青春记忆。虽然舞伴是一位年纪大得相当其父辈的公司高管，跳舞时也仅限于正常的肌肤接触，但两人的情感交流，特别是中年男子真心地喜欢“跟我的小姑娘跳”，让女主角觉得已经献出了自己的童贞。这段精神恋爱般的忘年交，不为钱财，不求回报，是自然发生的健康感情，弥足珍贵。作者如此写这一段刻骨铭心的情感经历和记忆：“她不知道，之后多少年，他使劲把她揽到身上彼此相贴的这个记忆，会发酵成销魂胜过性爱的感官经验。” 将章缘笔下的故事合起来看，可见其中的某些微妙之处。从文化上看，台湾人在家乡本地的生活寻常、自然；到了美国后，却普遍感觉到中华文化与西方文化的抵牾扞格，面临着不少挑战，生活并不惬意。回到大陆以后，尽管也存在各方面的差异，但毕竟两岸一家亲，同文同语同种，很快就能融入，并且机会比在台湾时还多。因此有的原本生意屡做屡败，却在大陆得到了发展的机遇，增长了财富，融入到上海的都市文化当中，发展出丰富多彩的生活方式。对于张爱玲传统的承续和超越，横跨海峡乃至大洋的特殊经历和视野，构成了章缘小说的别具一格的内涵和韵致，值得读者细细玩味。 (责任编辑：admin) |