董仁威
    一、“少儿科幻”的困惑
    2012年，在全球华人科幻同仁创建的＂全球华语科幻星云奖＂增设了＂最佳少儿科幻图书＂奖项，我写过一篇讨论少儿科幻的论文：《浅论中国少儿科幻》，在中国作家网发表，引起过一些关注。以后，我们在华语科幻星云奖设＂最佳少儿科幻图书奖＂。至第七届，感觉只设一个图书奖份量不够了，第八届设立了＂最佳中长篇少儿科幻小说奖＂和＂最佳短篇少儿科幻小说奖＂。对此举，业内众说纷纭，有人赞赏，有人持有异义，乃至有人认为这是中国科幻的逆流。因此，从理论上探讨一下少儿科幻的问题十分必要。
    回顾新中国科幻史，少儿科幻曾经是中国大陆科幻的源头。大陆科幻之父郑文光就是以写少儿科幻起家的，大陆科幻发展期的代表作家－叶永烈、萧建亨、刘兴诗，也是以写少儿科幻出名的，叶永烈的《小灵通漫游未来》，萧建亨的《布克的奇遇》，刘兴诗的《美洲来的哥伦布》，都是少儿科幻的经典名著。
    后来，大陆科幻作家发生了一场科幻＂姓文还是姓科＂的争论，最后，大多数人统一了意见：科幻小说首先是小说，是文学。于是，大陆的科幻作家大多去追求科幻小说的文学性，向主流文学靠近。当然，这并没有错，而且，这种倾向为新生代作家发扬光大，创作了许多文学性很强，为文学界嘱目的科幻小说。
    这是中国大陆科幻界的一大进步。可是，令人遗憾的是，在追求科幻小说文学性的时候，却有人批评大陆的科幻小说＂少儿化＂，写少儿科幻是＂小儿科＂，科幻理论界和一些科幻作家，把“少儿科幻”当成“幼稚期”的作品，转向写“成人科幻”，有一段时间，大陆很少有科幻大咖去写少儿科幻小说了，坚持写少儿科幻的杨鹏等科幻作家，也难登大雅之堂了。中国大陆的少儿科幻如同＂倒澡盆水连同婴儿一起丢掉＂一样，在社会上几乎销声匿迹了。
    然而，少儿科幻小说是科幻的一个重要的分类型，是社会需要的一类重要童书。由于成人科幻与少儿科幻读者对象、写作方法、评价标准不同，不能用同一方法来评判其价值，用“成人科幻”的标准来衡量“少儿科幻”的水平，既是不公正的，也是不科学的。
    首先，少儿科幻小说与成人科幻小说一样，它们都是文学作品，都能产生世界一流的作品来。在世界科幻经典名著中，不乏少儿科幻作品，如：霍金 《乔治的宇宙大爆炸》。这本书是由霍金主创的儿童科幻小说，书中讲了一个男孩乔治结交了一名科学家及其女儿，进入了一次冒险旅程，进行种种宇宙历险的故事。美国科幻作家威廉•科兹文克的少儿科幻名著《外星人》，描写一个小男孩艾略特结识了一位流落在地球上的外星人，和他交了朋友，把外星人收藏在自己的家里，竭力加以保护。外星人在他和一群孩子的同情和帮助下，克服种种困难和险阻，安全返回自己的星球。当代著名科幻作家尼尔盖曼的名作《车道尽头的海洋》，也是一部少儿科幻小说。
    这些少儿科幻小说，在世界各地流传，产生了很大影响。
    其次，少儿科幻有许多分类型，从年龄段分，有以12岁以下儿童写作的儿童科幻，以12岁及以上至15岁的少年科幻；以写作方法分，有重科学流派的＂核心科幻＂、＂科普式科幻＂，有重文学流派的＂社会型＂科幻。不同类型的少儿科幻，评价标准也是不一样的。
    同时，“少儿科幻”有很大的读者群，能对“民族素质”的提升产生很大的影响力，其市场前景亦不可限量，研究这一类作品，促进其发展，非常有必要。
    在当代中国，有中国的少儿科幻小说，除叶永烈等著名科幻作家的《小灵通漫游未来》等一系列名著外，新生代科幻作家杨鹏一直坚持少儿科幻小说创作，多年来孤军奋斗，写作出《校园三剑客》等发行量达300多万册的少儿科幻名著。进入21世纪十年代，在杨鹏的带动下，超侠、陆杨、伍剑、周敬之、姜永育等少儿科幻作家成长起来，写出了大量深受少年儿童欢迎的科幻作品。随后，重文学流派的马传思、彭绪洛、小高鬼（张军）、汪玥含、王林柏、赵华等少儿科幻作家涌现出来，出现了一批可与世界少儿科幻作家媲美的优秀科幻杰作。
    少儿科幻小说，虽然受到理论界的忽视，但中国大陆主流科幻作家，不少喜欢写作少儿科幻小说，如刘慈欣的《超新星纪元》、王晋康的《少年闪电侠》，以及黄海、赵海虹、凌晨等的许多优秀少儿科幻小说。
    迄今，中国的少儿科幻作家队伍已初具规模，影响力日益扩大。但是，少儿科幻的理论研究滞后，除赵海虹等少数科幻作家外，几乎无人问津，对于什么是少儿科幻小说，少儿科幻小说有哪些要素，评判优秀少儿科幻小说的标准是什么？没有几个人说得清楚，这严重阻碍了中国少儿科幻小说（儿童科幻和少年科幻）的发展，以及向世界水平进军。
    最近，喜看著名少儿科幻作家马传思的论文：《少儿科幻：在乱象与迷思中前行》，很兴奋，很喜欢，为此，作《中国少儿科幻多元化之路》一文，以作呼应，并＂抛砖引玉＂，引来有志于＂少儿科幻＂事业的同仁，一起来探讨少儿科幻的理论问题，以促进少儿科幻文学的发展。
    二、什么是少儿科幻小说
    少儿科幻与成人科幻的区别，首先在于读者对象。少儿科幻小说是为少年儿童写的。细分一下，有为12岁至15岁孩子写的少年科幻小说，有为12岁以下孩子写的儿童科幻小说。还有按学校学生年级分的，一种是为小学高年级（小学五六年级）至初中三年级学生写的，也叫少年科幻小说，一种为小学中低年级（小学一年级至四年级）写的儿童科幻小说。
    其中，以少年科幻小说的影响力最大。小学中高年级和初中，年龄在九岁到十四岁左右。这一时期的少年有着充沛的阅读时间，也有一定自主选择能力，富于想象，有强烈的好奇心与求知欲，能迅速接受新事物新思维，所以，这一年龄阶段的少年儿童成为了少年科幻文学作品的主要阅读者，他们从喜欢童话为主的儿童阶段跨入以喜欢少年科幻小说，乃至成人科幻小说的少年阶段。
    因为读者对象不同，少年科幻和儿童科幻小说的创作方法是有区别的，一些少儿科幻作家对这种区别把握得很好。中国当代少儿科幻第一人杨鹏说，他写少儿科幻，是采取的少年儿童视角和思维方式，并照顾了他们受年龄局限的认知度。他写少儿科幻小说，就分别面向两类不同读者对象写不同系列的少年科幻小说或儿童科幻小说。他以小学高年级和初中读者的少年科幻小说系列是：《校园三剑客》。该系列代表作品是：《疯狂薇甘菊》《变成猎豹的男孩》《吃人电视机》《北京玩偶》等作品，已出版70余部，为中国目前最长的少年科幻系列小说，曾获中央电视台《东方书城》栏目及《中华读书报》等10余家媒体大力推介该作品。
    杨鹏面向小学中低年级的儿童科幻作品系列是：《弟弟奇遇记》。该系列代表作品有：《来自未来的小幽灵》《魔术猫》《外星鬼远征地球》《魔力古棒》《小人国来的大侦探系列》等等。这些作品均为杨鹏的早期作品，曾在国内大部分小学生阅读的刊物和报纸上发表过，影响很大。
    三、少儿科幻的“少 ”特征
    少儿科幻作家因读者对象不同，与成人科幻写作方法有相当大的区别。我赞成传思将少儿科幻分为三个维度的意见，他认为:顾名思义，“少 科幻这种特殊的文学门类，是由“少儿＂、“科幻”和“ 文学” 三要素构成，因它的创作，就应该是兼顾这三者，向这样三个维度进 延伸。
    因此，我们 先要研究“少儿＂这个要素有些 么特点。
    “少儿＂特征表现在少儿有独特的视角上，这种视 角，其中之一是，少儿读者追求一种 认同感，因此，少儿科幻读物中的主人公公往往是与他们同龄的孩子。刘慈欣少儿科幻小说《超新星纪元》、杨鹏《校园三剑客》、威廉•科兹 克的少 科幻名著《外星人》、霍金的《乔治的宇宙大爆炸》，主人公都是孩子。当然，也有例外。
    少儿独特的视角，还表现在少儿独特的童趣上。写出具有“童趣”的故事，在成人看似无聊，他们则可因这些故事乐得哈哈大笑。
    同时，少儿喜欢听故事，爱憎分明，常常简单地把 分为好和坏 ，他们喜欢一波三折的故事情节，性格鲜明的人物形象，还有好人打败坏人，正义战胜邪恶，光明压倒黑暗的美好结局。因此，一般少 科幻作品都是很阳光的。
    四、少儿科幻 说的“科幻”特征
    科幻包括两个，一为“科技”，二为“幻想”。
    少儿科幻小说对“科技”有何要求呢?科幻小说中的科技是关于未来的科学技术，少儿的科技知识储有限，对未来科技艰深的设想难以理解。因此，一般少儿科幻作品中包含的科技内容较为浅显，曾被误认为是在推广科普教育。
    少儿科幻小说中的科技知识虽然是浅显的，但浅显并非浅薄，且在少儿科幻小说作品中将深奥的科技知识变得浅显，比在“成年人科幻”中写科技知识更为困难。
    少儿科幻小说中的“科学”，主要是为宣扬科学献身精神。科幻中的科学是对未来的科学，少儿科幻中的科学向正在成长的少年儿童，将他们的 目光导向未来，激发他们去探索科学的真缔，为科学献身。少儿科幻作品在培养他们的科学献身精神以及科学思想、科学方法的薰陶，作用不可低估。
    少儿科幻作品中的“幻想”有何特别的呢?想象 本来是孩子的天性。在少儿科幻＂说中，要 充分展示与少儿的想象力相适应的故事、情节。少儿科幻小说有保卫孩想象力的责任。现在孩子的学习压力越来越大，家家和学校重视知识和技能的教育与培训，却忽视对于孩 想象力的保护和培 养。 前教育体制在一定程度上限制甚至扼杀孩子的想象 。少科幻小说能够给孩子提供丰富的想象 天地，可供孩子遨游，最大限度地抚慰孩子灵魂，让他们得以充分展现自我。
    五、少儿科幻小说的“ 文学”特征
    孩子的少年时期，有特殊的特质，他们的喜恶，他们的语言嗜好，都带着鲜明的年龄印记。少儿科幻小说的创作，必须应用他们熟悉的语言，他们生活当中经常使的活的语言，有时看似缺乏文彩，却备受孩子们喜欢。
    同时，少儿科幻小说是文学，必须要服从文学的规律。我们常说，文学是人学。少儿科幻小说必须在人物的塑造，情节的提炼，环境的烘托，语 的文彩，社会内涵的丰厚上下功夫。
    我同意马传思关于少 科幻小说的“ 文学性”，要注意“审美”和“价值取向”的观念。在价值取向上，“ 理性精神”与“ 人文关怀”并举＂，才能增加少儿科幻小说的厚度，创作出具有世界水准的优秀少 科幻小说佳作。杨鹏指出，国内科幻小说缺乏“刚性”——即思辨和灵魂拷问，由于少儿科幻小说缺乏人文关怀，容易流于浅薄。少儿科幻不能只写世界的阳光 ，也要揭社会和人性的阴暗 。安徒生的童话给我们以启示， 《卖火柴的小女孩》中的现实世界是何等悲催，何等灰暗。但是，我们看过后获得的不是负能 ，面是改造社会的决心和勇气。
    少儿科幻小说的“ 文学”特征还表现在作品的美学价值上。我国著名少儿科幻作家刘兴诗的少 说《美洲来的哥伦布》及许多少儿科幻小说，充满诗意，充满音乐感，读来给人一种美的享受，这是少儿科幻小说美学价值最好的证明。
    六、以市场为取向，多元化发展中国少儿科幻文学
    市场对少儿科幻的需求是多元化的，以杨鹏为首的塑造英雄、冒险、推理为特征的传统少儿科幻，有很大的市场，形成了市场主流，并有超侠、陆杨、伍剑、彭绪 、 小高鬼（张军)为主的强大少儿科幻创作团队支撑，应该继续发展。同时，以马传思、王林柏、赵华、汪玥含为代表的 重文学流派少儿科幻小说，屡获文学奖和科幻 奖，是个十年分值得关注的新动向。以姜永育为代表的“科普型科幻”流派，以普及科技知识为目的，继承发扬叶永烈《 小灵通漫游未来》优良传统，也有很大的市场，亦应予以扶持鼓励。
    七、 发展少 科幻影视作品
    在抓成人科幻向影视转化的同时，也应重视少儿科幻小说向影视作品的转化。在世界科幻影视史上， 以少儿科幻小说为蓝本，转化成著名的科幻影视作品，不乏其例，《安德的游戏》《星球大战》《ET》等，开 始都是少儿科幻，由于越来越受到同年龄段读者的喜爱，才变成全年龄段读者共有的科幻小说或科幻电影名品。
    八、结语
    中国的少儿科幻正在经历被同行及公众重新认识，逐渐走进蓬勃发展的阶段。认我们一起努力 ，迎接中国少儿科幻黄金时代的到来。
    董仁威简介:
    重庆市 ，四川大学细胞学研究 毕业，教授级高级工程师，是个“杂家”，他既是中国知名科普科幻 作家，也是传记文学、报告文学、主流文学作家，科幻评论家，科普科幻活动家，还是中国知名食品发酵专家、医药专家、营养专家、兰花专家、收藏专家等。他的科幻代表作巜分子手术刀》，发表在巜科学文艺》 1979 第三期上。
    董仁威 直被中国科普科幻圈称为“拼命三郎”。在从事繁 的本职 作之余，他坚持科普科幻写作及 其他各类读物的创作活动，出书 97 部，获得国家及省部级多类 奖，成为中国影响 较 的科普科幻作家之一 。他还是影响力很大的全球华语科幻星云奖主要创始人之一，中国科普作家协会荣誉理事、四川省科普作家协会名誉理事长 。