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竞渡船头掉彩旗，两边溅水湿罗衣。 池东争向池西岸， 先到先书上字归。 树头树底觅残红，一片西飞一片东。 自是桃花贪结子，错教人恨五更风。 赏析 这两首七绝是王建《宫词一百首》(以下简称《宫词》)中的第二十五首和九十一首。它们分别写宫中竞渡之戏和宫女伤春之情。 优秀的宫词和淫艳的宫体诗虽然都以宫廷生活为题材，但二者在思想格调上却大异其趣。这与前者源于同情妇女遭遇的乐府诗有关。《乐府诗集》中的《婕好怨》、《斑婕妤》、《长信怨》、《长信秋词》、《蛾眉怨》、《宫怨》写宫廷妇女和他们的思想感情，一般都无轻佻之词。象王昌龄的“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”崔国辅的“长信宫中草，年年愁处生。故侵珠履迹，不使玉阶行。”便可看做唐代宫词的早期名篇。王建《宫词>)以百篇绝句的大型组诗反映广泛的宫中生活，在帝王的上朝问政、召对使节、褒扬将帅、征集图书、大兴土木、射猎游乐之外，重点表现了宫中妇女的骑射歌舞、温室养殖、酥油点花、奕棋刺绣、值班看园、孤眠幽闭等等。诗人轻轻撩开皇宫一层纱幕，虽然多数作品主旨并非讽刺，但在维护宫禁尊严者看来却是太大胆了。当时宦官王守澄就企图以《宫词》为口实弹劾他，由于他的机智才得幸免于祸(详范摅《云溪友议》)。欧阳修强调它的认识价值，《六一诗话》曾说《宫词》可补史传之不足。我们今天来读它，很自然地会想到敦煌和永泰公主墓、章怀太子墓的壁画，在认识唐代社会生活的同时还能感受到它们的诗意美。 唐代宫中划船比赛不限于端阳节，有的在春天，有的在秋天。盛唐多在兴庆宫举行。中唐以后常在皇家园林中的鱼藻宫比赛。《旧唐书·穆宗纪》说元和十五年九月，“大合乐于鱼藻宫，观竞渡”。鱼藻宫位于长安大明宫北，距宫城十三里。鱼藻池池广水深，植有菱芡，中央为九曲山，宫在其上，风光宜人。 这里选的第一首诗．诗人略去了山水的清碧、宫室的富丽、簇拥的观众，水中的倒景，热闹的乐曲，仅将魚点聚于竞渡上。可以想象。只只竞渡船都经过彩绘，船上各坐着一排排身着不同颜色绣罗衣裳的年少宫女。竞赛已经开始，船头站立的宫女正挥动彩旗指挥她们划桨。艘艘船只象离弦的箭一样穿行在菱蔓芡叶乏间。划桨溅起的水花沾湿了她们的衣裳。首联突出“掉彩旗”和“湿罗衣”两个镜头，便把紧张而热烈的气氛写出来了。第三句补充写起点和终点，能勾起人们对于广阔水面的联想。拈出“争”字。点明竞争激烈。末句写竞渡结局；首先冲到终点的船只，挥旗者上岸书写“上”字，然后率队而归。全诗风格质朴，叙事明白如话。 第二首与前一首诗的风格小同而大异，表现了《宫词》的另一特色。它的语言仍出之以平易，但其精纯程度却更臻化境。生活场面，前者热闹，后者凄清，表现手法，前者迳用直笔，后者力求含蓄。幽闭深宫的宫女，由于失去了人身自由和生活幸福，总是愁多欢少。《宫词》多处写到她们的无聊与苦闷。如“未承恩泽一家愁，乍到宫中忆外头。”(第五十六首)“闷来无处可思量”(第四十一首)“每见花开即苦春”(第四十四首)等无不是很好的写照。“树头树底觅残红，一片西飞一片东”这一首尤为出色。它借景传情，一下子就把读者带入诗境。这是宫里一片冷落之处，它沉寂得象幽谷。几株桃树已经绿叶成荫，树下一位宫女在怅望。诗用“残红”写春尽花残，既点明季节，又渲染了气氛。一个“觅”字把宫女推到了画面中心，它不仅写出了宫女抬头、低头以及环顾的动作，还起了刻画心理状态的作用，和刘禹锡的《春词》“行到中庭数花朵”、李清照的《声声慢》“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨切切”用意相近。下句看似平淡，实则精妙，是晕染春尽花残不可或缺之笔。这景象与“一片飞花减却春”不同，不是写春将归去的预兆；也和“桃花乱落如红雨”不同，不是写春盛花落，而是为了表现春归的最后踪迹。晨风中偶尔有一两片花辦飞去，或东或西，零落无主。春，一年年过去了，宫女怎能不心绪茫然?如果诗人继续着笔于花落伤心，易陷于平庸，因为那样的吟咏在古诗中太多了。王建不愧为诗坛名家，他的下两句寓哀怨于自我排解，使诗意更曲折，意境更新颖。宫女本不甘心年华消逝，桃花自由开放结于满枝也曾激起过她对爱情婚姻生活的向往，但幽闭宫中，一切都成了泡影。于是她无端地嫉妒起桃花来，她说它的零落是急于结实所致，与风吹无关。“自是桃花贪结子，错教人恨五更风”，充满生活气息又富于哲理意味。看似超脱，实际却是怨极而悲的无可奈何之语。前入很欣赏这首诗的写法，《唐诗品汇》；卷五十一引谢叠山的评语说：“说到落花，气象便萧索，独此诗从落花说归结子，便有生意。”《石洲诗话》卷二论《宫词》“在委曲深挚中别有顿挫”，此诗当之无愧。 原载：吴庚舜陆永品等主编《唐诗名篇赏析》,北京十月文艺出版社出版。 (责任编辑：admin) |