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上个世纪90年代，由焦雄屏女士主编，台湾远流出版公司出版的“电影馆”系列丛书，堪称华语电影文化界的一件大事。这一系列丛书异彩纷呈、洋洋大观，对两岸的电影文化传播起到了积极的推动作用。最近，焦雄屏女士与江苏教育出版社合作，推出了新的“电影馆”丛书。新丛书规模之大，内容之丰富，以及选题之独到，都再次显示了编选者的敏锐眼光和开阔视野。
新近推出的《导演视野——遇见250位世界著名电影导演》堪称这套丛书中的一个亮点。作为“电影馆·电影导演”系列之一种，该书以其别致的体例、精彩的评点和美轮美奂的插图在同类作品中备受瞩目。该书的作者是英国电影学者杰夫·安德鲁，他的这本著作没有囿于传统电影著作的体例，而是别出心裁地选取了250部影片，并从每部影片中截取一幅颇具艺术张力和表现力的画面，力图通过对静态画面的“读图”而辐射整部影片的艺术特色，同时还“互文性”地联缀起导演的其他作品，进而透析导演的独特艺术乃至文化情怀。作者对每幅图片的分析大约只有七八百字，以如此短的篇幅介绍一部影片和一位导演，这对任何作者而言恐怕都是个挑战。但是杰夫·安德鲁往往能够以寥寥数言切中肯綮。而焦雄屏女士流畅晓达的译笔更使得译文锦上添花。 电影是运动的画面，通过一幅静态的画面来分析一部影片，这种通过读图看电影的方式可行吗？如果我们一开始会对本书持怀疑态度的话，只要你认真读下去，你会觉得杰夫·安德鲁的著作给了我们肯定的回答。众所周知，电影胶片由画格组成，具体说就是每秒钟包含24画格。如此算来，一部90分钟长的影片就要包含将近13万个画格。如何从一部影片的数十万个画面中选取最具代表性的一幅，就成了一个令人大伤脑筋的问题。杰夫·安德鲁敏锐的洞察和对影片独到的理解，让我们有机会透过250精心选择的图片窥到250部影片的精髓。 作者所选取的图片大致分为几类，最常见的一类多为我们所熟知的画面，这样的画面可以直接唤起我们对影片剧情的记忆，比如《火车进站》中那辆朝前景处呼啸而来的火车，《战舰波将金号》中群众与哥萨克骑兵在敖德萨阶梯的对峙，《潜行者》中目光忧郁、头戴荆棘冠的男子，以及《出租车司机》中赤裸上身对着镜子演练出枪的罗伯特·德·尼罗等等。其次，作者选取了影片中戏剧性冲突达到高潮的画面，比如作者在对阿莫多瓦《神经濒于崩溃的女人》的分析中，就选取了一个女人持枪与另一个女主人公对峙的画面；再比如，关于尼古拉斯·雷执导的《养子不教谁之过》（即《无因的反叛》），导演选取的则是愤怒的儿子（詹姆斯·迪恩饰）抓住父亲的衣领并将他抛向客厅的画面；至于《偷自行车的人》，作者挑选的是丢失自行车的男子因为偷窃别人的自行车而被众人揪住的画面。在凝固的画面中，人物之间尖锐的冲突呼之即出，让读者仿佛回到银幕前面。再次，是展现导演独特视觉风格的一类，最典型者莫过于《东京物语》中一家人悼念母亲亡故的画面：小仰拍的全景镜头和严谨的构图都提示我们，这是一部典型的小津作品。作者对胡金铨《侠女》的分析亦如是：画面中东厂的蕃子正向觉慧大师及其弟子发招，飞扬的衣襟、凌厉的身手，足以让我们略窥胡金铨作品中最重要的视觉特点———舞蹈化的武打动作和绝妙的快速剪辑。 至于影片的片目，作者所挑选的250部影片基本涵盖了自电影诞生以来世界电影史上的重要作品，并且显示了开放的视角和包容的胸襟，这一点殊为难得。从时间上说，作者选取的影片贯穿了默片时代以来直至近几年出品的影片。从国别上来说，作者的视野没有局限在欧美，还照顾到了中国、日本、印度、巴西等国家，所选片目如《霸王别姬》、《西鹤一代女》、《大路之歌》、《中央车站》等也都较有代表性。在影片的风格上，作者没有忽略主流以外的“地下影片”和独立制片。在类型的选择上，作者不仅仅限于故事片，还选取了多部纪录片、动画片及实验影片。然而必须指出，在对非故事片类型的选择上，作者的视野似乎不够开阔，多有不尽如人意之处。在纪录片方面，伊文思、小川申介的作品都未能占有一席之地，不能不说是个遗憾。另外，作者似乎对动画片过于热衷，收录的动画片有《乡下小红帽》、《白雪公主和小矮人》等约七八部——在施隆多夫的《铁皮鼓》、托纳托雷的《天堂电影院》等优秀作品未能入围的情况下选取这么多的动画片，这不能不让人心存疑虑——毕竟故事片是电影最基本的类型。 总体而言，《导演视野——遇见250位世界著名电影导演》可说是一部独具匠心的电影著作。创新的体例、广泛的选材、见微知著的精彩评点，都使得这部著作虽然以通俗的读图类书籍的面目出现，但实际上又不失为一部建基于作者之较为完整统一的电影观和深刻独到的艺术见解之上的准理论著作。 原载：《中华读书报》2006年10月25日 (责任编辑：admin) |