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由中共福建省委宣传部、上海海域文化影视公司等联合摄制的电视剧《郑和下西洋》以精美的叙事技巧将公元1405年至1433年那段伟大的航海史作了深沉的历史解读。 擅长将宏大的历史事件进行戏剧化展现，这是具有中国品格的电视连续剧独特的叙事优势。剧作并未仅仅将故事起点定位于航海史上的“第一次下西洋”，而是将叙事的时间原点与意义原点错位，将1381年少年郑和被遴选进宫作为故事的起点，写了燕王征讨漠北、建文削藩、靖难之役等重大历史事件，既增强了此剧历史厚重感，也透出一种“最是无情帝王家”的历史沧桑感。更为重要的是，这样叙事是出于对“下西洋”的天理和人情的蓄势。建朝初“片板不得下海” 的海禁政策，使“渔民无鱼虾可打，商人无生意可做”，本身有悖“天理”。郑和从十余岁即进燕王府，凭借“代主受罪”、“靖难”之功，凭借自身对海洋的自幼向往等，一步一步博得燕王朱棣对其荆轲之勇、诸葛之智的赞誉和信任。有了这种天理和人情铺垫，才能回答朱棣不惧郑和海外立国而促其扬帆下西洋的可能。此剧较好把握了这种“蓄势”与“解套”之节奏，否则确有入题过慢之虞。 有了这种高明的关节局概的铺排，就有了人物展示的舞台。此剧人物设置合理，人物性格鲜明。要让观众将电视剧“连续”地看下去，这就要求在交代整个故事的大事件中，每一集还要有一个服从于大事件的中心事件，每一集中心事件的“重头戏”就需要固定在某一男演员或女演员身上。但是，处理不好，易引发两个弊端。一是每一集都是那几个主要演员，容易使观众产生疲劳感，二是剧中人生活空间狭小，不易展现宏阔的时代背景。《郑和下西洋》高明之处就在于无论多么重大的历史事件，人物设置始终以郑和为轴。即使其他人物的“戏份”远远多于郑和，但是，起到“穿针引线”的关键行动角色始终是郑和。郑和的每一步行动都与重大历史相勾连，也处理好了“朱棣”这一个极易喧宾夺主的人物戏份。另外，作为长篇电视连续剧，如果人物性格不鲜明，那就很难使观众达到欲罢不能的艺术效果。而剧中郑和的荆轲之勇、诸葛之智；朱棣有直追汉唐的雄才大略，但对方孝孺、齐泰等建文老臣又心狠手辣；建文帝空有削藩之志却又优柔寡断；同为皇子，朱高煦贪婪、朱高炽智慧……可谓“全在同与不同中有辨”、“说一人，肖一人，勿使雷同，勿使浮泛”，充分显示了人物塑造的功力。 当然，语言是物化心象的艺术结晶，历史是社会行为的时代成果。此剧宏大的叙事展示、成功的人物塑造实实有赖于相当考究的语言，主要特色有二。其一是富于哲理。历史剧中生动的人物对话不仅可以使观众获得机趣，还可以在机趣以外获得哲理。这不仅需要编剧对生活的体验，还需要编剧把有生以来从社会生活中有意或无意获得的一切生动、丰富但相对粗糙的刺激或信息进行深加工，使各色人等情态毕现。如朱棣等待封太子时，故作旷达练书法，问姚广孝“本王的字学得如何呀？”姚广孝回答“内无坚骨，外无丰肉，貌似静水，心涌波澜，以静制动，刻意藏拙，但是收敛锋芒之时，尚需蓄势待发……”可谓言者有心，听者有意，淡淡对白，阵阵惊雷。其二是广用对仗。此剧在语言上充分发挥了汉语特有的“对仗”修辞技巧，刚健与婉约，简约与繁丰，常常恰到好处。如“功高引来猜忌，事大招致祸端”，“处心积虑，有悖兄弟亲亲之情；阳奉阴违，愧对父皇拳拳之心”，“人无杀虎心，虎有伤人意”等等。这些语言，精髓来自生活，形式有别真实，极大地调动了中国观众对“对仗”修辞的特殊喜好，体现了编剧娴熟的驾驭语言的能力。 整部作品通过艺术的形式透出一种精神，那就是无论是在南海群岛的“万里石塘”还是在遥远的东非诸国，大明帝国都以一种包容和谐的开放精神结交邦国。此剧以精美的叙事策略作深沉的历史解读，用高超的叙事技巧、鲜明的人物形象、生动的语言表达，大气精微地讲述了气势恢宏的中国灿烂的航海史，将我国的长篇电视连续剧的创作水平提升到了新高度。 原载：《人民日报》（2009年6月18日16版） (责任编辑：admin) |