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打开电视，《暗算》、《敌营十八年》、《一双绣花鞋》、《梅花党》、《羊城暗哨》、《特殊使命》、《保密局的枪声》、《夜幕下的哈尔滨》、《秘密图纸》、《黑三角》、《潜伏》、《地上地下》、《誓言永恒》、《最后99天》、《冷箭》、《剑谍》、《猎鹰一九四九》、《勇者无敌》……谍战题材电视剧闹哄哄你方唱罢我
登场，然而一出却未必比一出强。谍战电影大片《风声》导演高群书说，谍战片或反特片所代表的，正是这个时代缺失又急需的主流价值观——一种信念和坚持。他认为，作为类型片，“谍战”才刚刚开始。也许，此言在某种意义上不无道理。然而，任何事物如果缺乏理性，不给予宏观调控，恐怕也会由“稀缺”滑向“过滥”。眼下，蜂拥而至的谍战片可能正“潜伏”着这样的危机。谍战片在电视荧屏上的“火爆”，让影视制作方艳羡不已，进而乘风追高，拼死也要吃它一回河豚！谍战电影《秋喜》继《风声》后紧接登场，它觊觎的是《风声》仅在国庆期间即入袋了的1.5亿元票房。与此同时，另一部谍战大片《东风雨》亦敲定于12月上映,电影版《潜伏》也正在紧锣密鼓打造之中…… 应该承认，如今的国产影视谍战片，综合集纳了各种类型片的影视技术元素，在审美视觉效果上大大超越了以往的反特片。明星云集的阵容、快速闪跳的剪辑、生动流畅的音效，使谍战题材呈现出精美的格调和异样的风情。与此同时，浪漫爱情、激烈枪战、重重悬疑、错综矛盾、智力挑战、酷刑展示等复杂刺激的审美元素，令谍战片形式越来越丰富。不少谍战片不再单纯追逐“谜底”，其精彩过程本身就很吸引眼球。然而，谍战片在其热闹的背后，却也暴露出一只藏不住的“雷同”的尾巴：如果一部片子有女特务在发电报，其他片子一定会出现另外一个女特务，同样的场景，同样的故事桥段，只是扮演女特务的演员不同罢了；一部谍战片出现了一对从事地下工作的假夫妻，另一部谍战片也同样活跃着一双为革命从事情报工作的假伉俪；如果假夫妻、假伉俪还不够吸引人，还会有一个徘徊在革命队伍大门口的娇媚的“第三者”，当然，结局她们都会被一位颇具人格魅力的男性地下党员送去延安…… 有人认为,谍战剧的持续走热，反映了观众对英雄和崇高的敬仰。但从现实反馈的信息可知，谍战片的成倍增长以至透支，使其热度已难以持续。糖再甜，肉再香，一味施之，也一定会倒了人们的胃口。此乃常识，毋须赘言。 返观中国电影史，首轮谍战片热潮曾“引爆”于上世纪40年代。1946年屠光启导演，欧阳莎菲、周刍主演的《天字第一号》一炮走红。此后，借鉴前苏联《无名英雄》、《春天的第一个瞬间》等谍战片，中国电影人又推出《英雄虎胆》、《羊城暗哨》等。由于之后再无创新，遂致观众审美疲劳，谍战影片便于上世纪80年代淡出。去年至今，跟风的谍战片层出不穷，由于原创力的严重匮乏，不少碟战片在形式上打起了主意：扮演敌方特工的演员从长相丑陋改头换面，个个英俊儒雅，以达到“出乎意料”的目的;而女敌特也不再是凶悍型，而是温柔有加，迷惑观众。有的谍战剧让敌我阵营的男女主人公爱得死去活来，甚至使我方战士陷入与多个女敌特的感情旋涡难以自拔，在国家使命与个人情感的纠葛缠绵中举棋不定、暧昧不决。还有的谍战剧细致展示特工人员设计栽赃、投毒配方、陷害他人的细节，毫不顾及其负面作用。有的谍战片更是大肆渲染酷刑，令观众难以承受其残忍精神折磨，这显然与主流价值观的立意相去甚远。 有人总结当下谍战戏有七大“俗”：特务多为美娇娘，动作枪战齐上场，故事单薄史料挡，虚假夫妻弄成真，敌我双方恋爱忙，勾心斗角胜官场，对白肤浅旁白扛。有人曾经进行过网上调查，参与投票的一万多名网友中，69.1％的人认为，大多数谍战片系跟风之作，缺乏独特风格与精巧剧情设计；57.8％的人表示，部分谍战剧套用美剧模式，但只是盲目借鉴，失去了革命历史题材所应具备的传统特色与文化品位。 尽管谍战片有其自身的“天然”优势，如剧情紧张、悬念丛生、令人怀旧，且投入不大、性价比高等等，但即便如此，透支必然枯竭，过度难免泛滥，最后只能伤倒观众胃口。美国著名编剧帕梅拉·道格拉斯指出，电视网的运作方式是“按照旅鼠的模式来运作的——一同奔向悬崖，大多数坠落下去。”帕梅拉·道格拉斯所揭示的正是影视圈常有的扎堆行为，这与当前我国影视圈谍战片盛行乃至过滥的状况极为贴切。因此，对于主创者而言，应该放下急功近利的心态，老老实实深入生活。也许，这样一句老话不会过时：作品要上去，作家艺术家要下去。原创力不会自己从天而降。今天的生活本身就具有突出的复制化特点，剧作家、艺术家也就多了一项反抗复制化的使命。为了重拾创作的尊严，恢复影视艺术的魅力，必须还原生命的体验激情，使影视艺术创作成为生命的内在召唤。 原载：《光明日报》2009-11-20 (责任编辑：admin) |