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电影理论专家、院线掌门人研讨贺岁片创作与贺岁档现象 从上世纪90年代末“冯氏”贺岁的一枝独秀，到2009年终至2010岁首50余部贺岁片的竞相绽放，贺岁档为中国电影发展作出了独特贡献，促动了国产电影市场的蓬勃发展，中国观众在贺岁档看贺岁片已成为一种文化现象和时尚行为。今年的贺岁档从时间、数量、票房到各方的关注度，再次创造了中国电影新的辉煌。但越是在辉煌时期，越能凸显出中国电影存在的问题。贺岁片作为当下中国电影发展的一个缩影，具有非常典型的研究价值。为了更好地总结经验、展望未来，面向迅猛发展的中国电影，中国电影艺术研究中心在贺岁档落下帷幕之际，邀请部分电影理论专家、电影院线掌门人，共同就贺岁片创作和贺岁档现象进行研讨，旨在为中国电影作出科学的、健康的、益于发展的理性思考。 2009年2月，中国电影艺术研究中心曾就贺岁电影举办过研讨会，会议产生了许多有价值的观点和思考，今年的研讨会既是去年的延续，更是对今年贺岁档在电影产业发展中产生的作用和出现的问题，及时给出具有针对性的解决方法和有价值的理论支持。 今年各大媒体对贺岁档、贺岁片进行了全方位的报道，关注度前所未有，在肯定成绩的同时，指出的问题主要集中在古装武打片成堆、现实题材缺失、艺术价值下降、贺岁档拥挤等方面。就这些问题，来自放映一线老总们的发言有理有据，说服力很强，长期研究电影理论的专家既有点拨，也有全面分析。 与会者认为贺岁档古装武打片成堆、现实题材缺失的原因来自香港电影模式在内地的普遍呈现。今年香港导演全面在大陆得到了亮相，一方面，这是好事，说明香港与内地的快速融合，香港电影的商业理念为中国电影产业带来了生机；另一方面，香港电影频遭票房败北的现象，说明香港电影产业市场的运作当中，虽有很多好的经验，但创作的模式化、浅薄的搞笑、仅靠大明星硬撑出来的电影，明显缺少文化内涵、缺乏创新。贺岁档如果更多被这样一些有更多资金支持的香港电影占领，对内地电影发展将是一种伤害，将会影响中国电影整体文化品质的提升。因此，香港模式需要全新转型，亟待实现电影商业与电影美学的融会，努力打造崭新的华语电影。与会者认为古装武打片成堆的另一个原因是中国电影人对类型片的研究和创作还远远不够，电影人缺乏创新意识和想象力。 无论怎样强调电影的经济效益，电影都是文化产品，体现文化价值和精神品格是电影的根本属性。与会者认为电影传承文化价值的路径必经通过产业化平台、通过商业方式来实现。我们过去是用宣传方式来传播文化，现在再用这种方式就是白送给观众电影票他也不领情，他只有很情愿拿钱买票走进电影院，才会把看电影当成一回事，尤其是贺岁档期电影文化的承传体系非常有效果。比如这些年，电影观众对诸如《梅兰芳》《十月围城》《建国大业》这些高票房主流电影所体现的主流价值观非常认同。电影理论家认为如何通过商业行为传承文化价值，是中国电影人需长期探索的一个话题。 贺岁档期影片太多、太挤是今年贺岁档的突出现象，许多业内人士要求片方合理安排影片档期，错开发行时间。与会者认为，随着中国电影市场的进一步繁荣发展，这种现象会越来越加剧，因为很多国产影片在拍摄初期就定下了上映档期，多数是专为这个档期拍摄的，还有一些影片是针对学生假期拍的。从电影本身来讲，与会者认为电影类型多元化、电影产品多样化是应对贺岁档拥堵的办法之一，提高影片质量是应对档期拥挤的惟一出路。从院线来讲，合理发行、科学整合是既保证贺岁档健康发展又加速培育更多品牌档期的有效手段。一部成功的商业大片可以创造一个档期，合理安排影片上映时间很关键。 国家广电总局电影局副局长张宏森出席会议并讲话，中国电影艺术研究中心主任傅红星、副主任饶曙光分别主持会议。 原载：《文艺报》2010年03月17日 (责任编辑：admin) |