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医疗剧是美国传统电视剧类型中的一种。从严格意义上来说，大部分出现在我国电视屏幕上、以医院为背景、反映医护人员生活的作品，并不构成“医疗剧”，称之为“医疗题材电视剧”更为合适。 从1961年的《基戴尔医生》开始，医疗剧逐渐成为美国的一种现象。剧中主人公以实习医生的身份亮相，一出场就被老医生教导：“我们的职责是挽救人们的生命，而不是告诉他们怎样生活。”从这个“主旨句”中不难发现，当时的医疗剧，虽然依旧以“白人男性妙手回春”为主，但开始加入了对医患关系的一些思考。经过几十年的发展，到集大成之作《急诊室的故事》问世时，医疗剧已拥有了自己独特、成熟的叙事手段和表现技法。 美国电视剧之所以类型特征突出，与其制作方式和市场要求有很大关系。电视剧作为商品，盈利是第一要务，必须有一套“金科玉律”来确保作品的成功，或者说，是确保不会失败。于是，电视剧在长期的发展中归纳了各式可行的类型，总结出各种成功的公式，互相组合、灵活运用，但万变不离其宗。如医疗剧，往往采用两组线索，即医务人员的主线和单集中病人的分线相结合，利用时空在镜头中的特殊表达，营造紧张气氛，提炼人性内涵。《豪斯医生》、《整形室》、《私家诊所》无一不采取这种形式。 在我国，医疗剧展现出的是另一种面貌。早期的《希波克拉底的誓言》、电影《人到中年》等作品，旨在考问医生这个特殊群体的职业道德，对其在社会生活中的现状进行反思；近些年的《柳叶刀》、《最后诊断》、《都是天使惹的祸》等，则依托权术斗争、三角恋、偶像元素等书写发生在医院的故事，整部剧中也许会出现几个贯穿的病例，但主要是为了给医生之间不同高度的技术水平、道德准则一个表现出口。如果剔除特定的背景因素和一身白衣，这些故事完全可以发生在任何一个领域，并不具备构成类型的基本要素。所以，向美式医疗剧“取经”具有一定的积极意义。 美国医疗剧在创作上的特点，笔者认为有三个方面。第一，从结构上来说，双类型线索，将贯穿的医护人员经历（主线）和不断出现的病人经历（单线）相结合，在单集中突出数个个案，通过病例及救治过程，塑造令人印象深刻的病人及家属形象。也就是“P+P”（医疗专业知识+个人情感）模式。单线之间存在交互关系，主线和单线间相互作用，这种角力推动了剧情进展。第二，丰富的符号学释义。美式医疗剧中的许多物品实质上都有着其丰富的指代性，承担着意义承载的功能。比如听诊器是医生身上最具代表性的物件，象征了专业性工作；储物柜则是医生放置私生活用品的空间，体现了个人化的一面，两相组合，构成医生的全部生活。第三，镜头语言的感染力。如《急诊室的故事》中，马克医生起床后从休息室走到病房的一段长镜头，第一次展现出急诊室繁忙的状态。他先是与一个安装灯管的工人擦身而过，然后与出现的同事打招呼，后景是护士站和正在接受治疗的各色病人。实习生卡特出场后，本顿医生用将近5分钟的首次教学，带领卡特交代出整个急诊室的环境。大量对医生、病床的跟拍镜头，始终突出情绪紧张的空间因素。 学者约翰·费斯克和约翰·哈特利在《解读电视》一书中提出了电视在现代社会中的“吟游功能”，认为电视有一种文化角色，“利用既有的语言，把当时社会的生活，整理组织出一套又一套的故事或信息，并强化肯定听者对自己，以及对自己文化的感受”。电视是述者，是工具，是传播的中介。电视反映生活，而提供给广大观众体验生活的机会。正是在电视“吟游功能”的观照下，我们可以发现医疗剧或者相似类型剧的价值所在。 首先，医疗剧将视线投射到社会生活的方方面面，比如亲情、友情、爱情，比如老人赡养问题、中年夫妻关系等等。其次，医疗剧涉及生命从生到死的各种形态，有极大的空间对人性进行深入思考。再次，医疗剧具有较强的外部行动力，适合于制作成完整的作品。最后，医疗剧有一个其他任何类型剧都难以企及的表现点，即人本身的脆弱、生命本身的脆弱，也许没有什么比一个打开了胸腔躺在手术台上的病人更加脆弱的了。医疗剧用这种独特的代入感成就了具有超越意味的贴近生活的特性。 纵观美国医疗剧的发展，同样是经历了一个漫长的阶段，有过很多尝试。在我国，医疗剧可以说是刚刚起步，存在问题，但也具有继续探索的价值以及进步的潜力。出于对民族习惯的尊重，创作者须选取合适的手法（如尽量避免血淋淋的场面等），以获取艺术的提升和市场的成功。国产医疗剧，不应该永远停留在“权术斗争+三角恋情”的模式内。 原载：《中国文化报》2010年06月08日 (责任编辑：admin) |