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两只小猫头鹰在深夜偷偷外出，从树上不慎跌落。两兄弟不幸被邪恶势力的爪牙抓走，成为自称猫头鹰“纯种者”一族的阶下囚。弟弟勇于抗争，与伙伴一同逃出了“纯种者”的巢穴，并历尽艰难找到了猫头鹰王国“守卫者”居住的巨树。哥哥则成为“纯种者”的一员，无休止地堕落至欲望与邪念的最低谷。在“守卫者”对抗“纯种者”的终极战役中，弟弟运用智慧破除了“纯种者”的阴谋，“守卫者”取得了最终的胜利，捍卫了猫头鹰王国的和平。 《守卫者传奇》能够获得商业成功，并不在于它讲述了一个经典类型的成长故事，而在于它在一个陈旧老套的故事框架内，利用先进的3D电影制作技术与三维动画制作技术，创造了一个个恢弘的视觉奇观。影片不仅含有大量以猫头鹰为主观视角的飞行镜头，还有很多猫头鹰飞翔中的细节特写。有这样一组令人印象深刻的镜头：暴风雨降临的暗夜，一只白色的猫头鹰挣扎在气流的漩涡之中，激烈的场面躁动不安。忽然间镜头速度放慢，背景音乐响起女声悠扬的清唱，猫头鹰悄然飞入漩涡中心，闪电的光束划过，雨滴触碰到猫头鹰的羽毛后四散飞溅。影片中多处运用上述的声画对位法，即镜头中画面与声音所呈现的情绪相反，达到一种声画组合的特殊效果。 然而优秀的制作技术并不能掩盖影片故事与角色的单薄。一般来说，类型电影的剧作结构只要符合既定的模式并辅以少量创新，就会满足大部分观者的心理期待。《守卫者传奇》的故事可以看做西部片与史诗片的叠加： 英雄人物来到小镇(主人公来到“纯种者”巢穴)→发现小镇陷入困境(大量小猫头鹰被“纯种者”俘获)→英雄人物解决小镇遇到的麻烦(主人公戳穿“纯种者”的阴谋)→黎明前的黑暗(主人公不知该如何解救被困的“守卫者”)→在外力协助下，英雄人物亲自取得胜利或是将问题解决(在朋友与精神导师的帮助下，主人公运用智慧战胜了“纯种者”首领)。背叛、牺牲、阴谋与战争，壮丽的大场景再加上英雄的成长，《守卫者传奇》也具备了史诗片的部分类型元素。 在故事落入窠臼并且剧作没有新鲜元素的同时，《守卫者传奇》对角色性格的处理也趋于扁平化。主人公的理想主义倾向单纯直接，简单苍白；作为第一反派，成为“纯种者”帮凶的哥哥则被设计成一个彻头彻尾的坏角色，不仅毫无天赋，在家中不受瞩目，弟弟在危难关头救其于水火，哥哥在即将脱离危险时的第一反应竟是将弟弟置于死地…… 在全片结尾，哥哥的死(或是失踪)并没有给家人带来一丝悲伤，父母甚至对此事只字未提。所有人都沉浸在胜利后的亢奋中，并为新一代英雄的诞生欢呼雀跃。 除去主角身上所体现出的个人主义精神，导演对反面人物的处理也影射出美国式的生存法则——优胜劣汰，适者生存。哥哥拥有诸多缺陷，它的毁灭被视为邪恶战败者应得的结果。类似的处理还出现在许多美国动画电影中。无论是《飞屋环游记》中的邪恶探险家、《玩具总动员》Ⅲ中的粉色坏熊还是《功夫熊猫》里的豹子太郎，这些反面角色的命运大体上殊途同归——没什么好下场。 试想让一位日本导演拍摄同样题材的动画电影，或许随着剧情的发展，主人公会陷入到二元对立的矛盾与痛苦中。如果让一位中国导演操刀，结果又会如何呢？ 原载：《文艺报》10年12月15日第八版 (责任编辑：admin) |