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据重庆日报报道，1月5日，重庆市委书记薄熙来会见了电影《今天我休息》中主人公马天民的生活原型——1956年度全国公安一级英模马人俊和马天民的扮演者、知名演员仲星火，同时会见了重庆市公安系统十位爱民模范标兵。 当笔者看到这则消息时，感受颇多，在岁末年初人们纷纷聚焦贺岁档电影中久远的那点事儿、媒体追捧一线大腕明星时，重庆日报的这则消息像是一种点醒和呼唤——呼唤当代崇高，呼唤媒体责任。笔者感动重庆市委领导还记着一位55年前的公安劳模，并把他从上海请到了重庆。老艺术家仲星火的出现也自然地让人们回到了电影《今天我休息》中的情节。正像薄熙来同志所说，《今天我休息》刻画的普通民警马天民，全心全意为人民服务，所做的事情看似不大，但都体现了鱼水深情，感动了千千万万的人。解放几十年来，警民关系能亲如家人，人俊等同志的表率作用十分重要。 这部电影的“星火”已经“燎原”，在中国的大小社区，我们看到了千千万万的“马天明”。遗憾的是，自55年前马天明这一艺术形象诞生之后，似乎再没有一个能深入人心的社区民警的艺术形象了，我们从银幕上看到更多的是打击各种犯罪、彰显英雄本色的刑警警察形象。当然这类电影中擒拿格斗、刀光剑影的激烈，在表现上更具张力，更能吸引观众，也是社会和电影市场的需要。但正是有了千千万万的“马天明”，有了他们细致入微的社区工作，把许多犯罪消灭在萌芽中，才会减少更多警察的职业危险，才能赢得一方平安和社会的和谐。这样的民警更值得艺术家去书写、去表现。 欣慰的是，薄熙来会见马天民生活原型的5天后，笔者观看了由公安部宣传局、北京市公安局、北京酷阵国际文化传媒有限公司联合摄制，北京市公安局西城分局协助拍摄的电影《社区民警故事》，这也是一个由原型人物改编的故事，是根据北京西城公安分局“义达里”优秀社区民警、首都五一劳动奖章获得者李国平的真实事迹改编的。听片名，和现在的这个“飞”、那个“扰”相比，虽不够吸引眼球，还有点像专题片的名字，但片名不说明任何问题。应该说，这是一部久违了的老老实实讲述为人民服务的故事，是一部彰显人民警察大爱的感人作品，是一部体现艺术家职责的电影。 李国平从1990年到义达里社区担任社区民警已整20年，在义达里社区，大家都亲切地叫他“国平”，李国平每天面对的工作是一些再平凡不过的琐事。20年间，社区没发生过一起刑事案件， 20年如一日，李国平为社区群众做了多少事谁也记不清了，但每件事都历历在目。影片的故事以李国平的视点展开，追求了平实化、散文式、风俗画的艺术风格。 平实化——真实、亲切、朴实是这部电影的特质。该片从主人公到社区的名字都是现实中真实的名称。主创没有刻意虚构人名、地名的做法非常正确，因为真实最能打动人心。帮劳教释放青年京京找工作，为社区更换“三代门”，为外来务工人员曹木旦找到归宿感，为游手好闲的大明子办房屋出租等等，影片中每个故事、故事中的冲突都是李国平和社区百姓真实经历过的，正像生活中的李国平说的那样，影片的真正作者是义达里社区的百姓。可以说，艺术的真实、真实的艺术在该片中得到了很好的交融。有了真实的前提，亲切感自然就流露出来了。义达里社区的故事，就是北京市民生活的一个缩影，片中的每一个情节都会感动北京市民，感动全国的老百姓，这就是真实的力量。 拍真人真事难，拍平凡中的劳模更难。李国平虽是影片的中心人物，但主创并没有把他当成绝对的主角进行放大甚至拔高，而是以他的视点展开，把更多的镜头给了社区里的百姓，把真正的主角给了社区居民，这也奠定了影片平实化的风格。演员王辉以不动声色的内敛表演，准确地表达了人物的性格和内心世界，似“润物细无声”般走进了观众心里，通过他和社区居民之间有趣、温馨、诙谐、耐人寻味的一个个小故事，使人物得到升华，表现了普通民警的高尚品格。 在描写劳模的作品里，往往少不了家庭的不理解，该片也写到了家庭但不落俗套。影片共用了三次来重复表现同一个细节：李国平深夜回到家中，一进门先接过妻子端上的一盆水和毛巾，然后轻轻走到老母亲躺着的沙发前，给身患老年痴呆症的母亲洗脚，母亲每次都是这一句“你是谁呀，我怎么不认识你啊”。观众非但不嫌重复，反而每次都会感动得落泪。 散文式——各具性格特征的小人物演绎的社区故事，构成了影片交叉叙事、相互映衬的风格。拍摄一部由多个散文式故事构成的影片是有难度的，但影片没有以故事中的事件为重心，而是重在表现故事中的人物。京京、曹木旦、大明子夫妇、张大妈、关大爷、孙蝶衣、伊萨贝拉是居住或客居在义达里社区的居民，每个人物都性格鲜明，从他们身上都能找到北京人的影子。以这些人物带出的故事很自然地让每个故事之间有了支撑和映衬，反过来这些故事也让人物鲜活了起来。尤其值得称赞的是，饰演这几个配角的演员，没有一位是明星大腕，但表演非常到位，其中几位是北京人艺的演员，包括主演王辉，对北京市民的塑造可谓得心应手。 风俗画——北京文化和胡同底色构成了浓郁的地域特色。成立社区“京剧社”，坚守传统的关大爷屋子里摆满了自己扎的风筝，皇城根下长大的张大妈收藏的官窑瓷器，还有胡同、四合院、京剧，这些北京文化不可或缺的元素为该片增添了浓郁的地域文化气息。片中还有几处到位的细节表现。比如酷爱京剧的孙蝶衣家里，整整齐齐摆放了一摞《老舍全集》，游手好闲的大明子家里的窗台上，摆的全是“二锅头”的空酒瓶，京京手里拎的早点是北京人离不开的豆浆、油条，包括狭窄的北京胡同停车问题，这些浓郁的京味生活通过片中情节自然地展现出来，不做作，不像某些影片为了渲染地域文化，或以此作为影片噱头，在情节设置上显得很刻意，很突兀。 原载：《文艺报》2011年01月19日 (责任编辑：admin) |