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电影《乌鲁木齐的天空》把镜头对准小小的“甜水巷1号院”，彩色与黑白两种色调相为交织，将5个不同民族街坊们大院生活的点点滴滴、汇成一支温暖的小曲，穿透半个世纪的岁月流转，颇有生活的质感。 50多年前，刘沛，一个背着画板来历不明的年轻人，突然闯进乌鲁木齐“甜水巷1号”大院，在海里且姆和贾如云的帮助下，住进了这个多民族的院子。他用画笔和感恩回报他的街坊，却阴差阳错，因几张原先练习的人体素描画，以流氓罪被送去劳改，在意外事故中右手致残……这对一个画家几乎是致命的打击。是谁举报了他？ 汽车川流不息的乌鲁木齐街头，马合木提老人的背影显得有些失落，那么多年过去了，老街坊刘沛仍然因为误解不愿再见他，可是在那些贫穷艰难的日子里，马合木提对这位汉族兄弟可是情同手足啊。 在高票房的诱惑下，强刺激、大跌宕成为当今电影趋之若鹜的选择，而《乌鲁木齐的天空》却“小”得不起眼，小小的院，家长里短，选择这样的故事不是自缚手脚吗？看过电影后，我们才发现编创者着眼于“小”的智慧。 “小”是叙事的巧妙。刘沛重伤后，大院里的街坊们想方设法为他补身体，在那个物资匮乏的年代，吃肉是一件奢侈的事儿。吾努别克违反纪律苦口劝羊跳崖“自杀”，为了让刘沛安心吃羊肉，马合木提告诉他穆斯林只吃宰杀的羊。这个有趣的情节设置，巧妙地将民族习惯的差异转化为人情的温暖，悄然拨动观众的心弦，让人心酸之外感动不已，显示了编创细腻、智慧的用心。 “小”并非没有生活的哲思。作为民族题材电影，《乌鲁木齐的天空》没有出现“民族”的大字眼儿，人们没有因为不同“民族”而对街坊们抱有任何成见，他们是大院里一个个性格鲜明、具体的人。《乌鲁木齐的天空》没有浅层次地展示民族“风情”，而是将“民族的人”还原为“社会的人”，还原为大院里的街坊邻居。共同的人性让电影能够沟通和感动人心，不同的民族性格让人物别具特色，更有情趣。如何看待和处理民族关系？先要回到具体的人。这是生活的真实，也是编创们的哲思。 “小”还是细节的质感。挖菜窖，换粮票，排队买馕，托关系找古巴糖，“鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义”的标语，“我们走在大路上”的熟悉旋律……电影没有拉开架势描绘“政治运动”，而是用细节呈现了生活的气息和历史的氛围。50年的光影变幻，如人饮水，冷暖自知。质感的细节让人亲切怀旧。 小小的院，大大的天。《乌鲁木齐的天空》让人想起了老舍先生的剧本《茶馆》，一爿裕泰茶馆里各色人等你来我往，氤氲着清末民初的世态人心，黎民百姓的希望和苦难。透过小小的甜水巷1号院，我们看到一个个性格鲜明的可爱人物，看到他们的喜乐哀愁，看到乌鲁木齐的天空时而飘来乌云，终而晴空万里。 原载：《人民日报》（2011年04月26日24版） (责任编辑：admin) |