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电视艺术蓝皮书的编撰者把思路放在电视生成语境不断变化的观念中，成为一个独特视角。首先是意识形态的变化，还有产品化大潮，而总的归旨是追求电视本性的回归以及回归的意义。这种史的框架贯穿在所有章节中，如每一部分在对本门类电视艺术的发展做出概观后，再展开对2009年当年的发展综述。创作实践综述之后，是这一门类的理论建设、批评状态的综述和分析。 拿电视综艺类节目部分为例，蓝皮书对2009年电视综艺节目进行细致分析，可分为这样几部分：综艺晚会始终代表电视文艺美学表达的时代特征，并列举出央视《春节联欢晚会》等中国电视综艺节目收视十强；电视才艺选秀持续热播，多种形态混搭显露苗头；不同节目类型吸引着不同需求的受众群；魔术类超人秀节目成为年度热点但迅速降温。最后又专门把2009年电视综艺节目的创新特征拿出来作出分析。 分析既有点评，也有综合，总论第三节中国电视艺术创新发展所归纳的七个效应即是最好说明。它们分别为：蝴蝶效应，在初始条件下微小的变化，却可能带来巨大连锁反应；口红效应，在经济衰退时人们对于消费门槛较低的文化娱乐产品的兴趣出现逆市上扬的趋势；羊群效应，从众心理容易导致盲从，而盲从往往导致对危险的视而不见；破窗效应，建筑物如果一扇窗户被打破又没有及时修好就会有更多窗户被打破，公众也会麻木不仁，甚至丧失应有的道德感；眼球效应，不择手段造成轰动的媒体效果达到个人炒作的目的；光环效应，如果认识对象标明是好的，就会被好的光环所笼罩，其言行也具有了某种社会示范效果；霍普森选择效应，你可以选择一匹马，但只允许选择最靠近门口的那匹马，这种貌似可以选择的别无选择变成一种思维上的僵化和行为上的霸权。不难看出：生动形象的概括破解的正是当下电视艺术创作的文化生态难题。 原载：《光明日报》（2011年04月22日12版） (责任编辑：admin) |