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在欣赏电视剧《海棠依旧》的同时，我给周恩来作了两副对联，其一：“操小事兼谋大略，大略之下无小事；掌神机且运妙算，妙算当中有神机。——持小谋大”，言其思想与实践的特点及风格；其二：“轻事重事，重事轻事，轻重间理事；高端低端，低端高端，高低处执端。——辩证事端”，言其“举重若轻”、“举轻若重”的处事之道，不教条、不刻板的辩证思维。当然，就其人格、胸怀、情感、境界、信念等等都可以创作出绝好的对联来，因为周恩来有圣人之心、贤人之品、文人之格、凡人之情、达人之境、友人之谊。 周恩来，一个手握“大势”与“分寸”的卓越政治家，一个富有高尚人格和伟大精神的世人楷模。电视剧《海棠依旧》就以这种“大势”和“分寸”的艺术创造，复活了周恩来的“高尚人格”和“伟大精神”。该剧再现了周恩来从1949年国共谈判到1976年1月8日病逝期间的生命历程，以毛泽东的领导、周恩来的作为、27年的国际国内大势为三大叙事结构，梳理并勾画了人物与故事的时空，刻画和展现出周恩来在艰难甚至是逼仄的时空中，运筹帷幄，化解危机，为新中国奠基，为人民鞠躬尽瘁的感人形象。可贵的是，在三大叙事结构中，主创们实现了艺术的创新，使三股绳拧结在一起，有张有弛地展现了周恩来思想、性格、情感、境界的正面与侧面、内心与背影。同时，以周恩来的人格和精神作为全剧的叙事空间，使得大大小小的历史事件都收录在周恩来的人格与精神之中，同时，周恩来的人格和精神力量又在他的屈伸中、在明暗里始终成为该剧的叙事动力，时而光芒四射，时而幽火烛微，闪现出周恩来独有的人格气度。 崇高人格与伟大精神的复活，是我观看该剧后审美体验和艺术思索的凝结点。该剧带有真诚而深刻的“历史追索”、“现实提问”和“未来祈盼”。周恩来崇高人格与伟大精神的复活，就在这种真诚与深刻中，其价值和意义也充溢其间。 《海棠依旧》重新发现周恩来在打造共和国基础、铸造共和国性格中的巨大作用，用心血、用智慧、用情感、用人格、用思想，连同他同时代的积极力量一道建立了新中国的基业。这使得我们重新发现了共和国的历史和共和国的底色：集体的奋斗，众志成城，靠信仰、靠牺牲、靠奋斗，中国人民在中国共产党的坚强领导下实现了自我解放，奔向了光明的未来，也是我们重新寻找到共和国的大势和共和国的方向：人民和崛起，富强与正义。该剧对这些意义与蕴涵进行了艺术上的转换与再造，这是艺术家的良心发现和精神担当，更是艺术的精深内涵与高峰攀登。 编剧张法纯用4年时间打磨剧本，改变了重大革命历史题材以编年或重大事件为叙事线索，代之以人物性格和精神品质为主导，直入人物内心，展现情感细节，揭开了周恩来的精神境界，是同类题材剧本创作上的重大突破。 陈力是一位有个性有追求的女性导演。在导演《谁主沉浮》《湘江北去》《周恩来的四个昼夜》《我的父亲母亲》等影视剧的过程中，积淀了浓厚的红色英雄情结。这种情结与她那种大气磅礴、率真担当、注重情感、讲求镜像的艺术特质有机融合，达到了创作对象与创作主体的契合、思想与艺术的契合、题材与风格的契合。正如周恩来和他的战友们铸造了共和国的性格一样，陈力和她的团队铸造了《海棠依旧》的艺术品格。 周恩来的扮演者孙维民表演持重深沉，形神兼备，惟妙惟肖，艺术地创造和再现了周恩来。孙维民的眼神就像周恩来的心灵窗口，那种无我之我，那种怀柔天下，那种有主性格而多侧面，那种能容忍且持原则的形象表达，托出了周恩来作为“人格北斗”的光芒。 值得指出的是，该剧富有电影化的品质，镜像信息饱满，在有力叙事的同时，注重场景，注重表演，把控节奏，有主有次，特写富有凝聚力和情感张力，年代质感强烈，剪辑洗练连贯，每一集都像一部较完整的影片。 原载：《文艺报》2016年7月6日 (责任编辑：admin) |