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多年不阅读纯文学杂志，对于市面上流行的小说也少有关注，书架上还是那几排自认为是经典作品的著作———我的这种状况，完全符合文学被边缘化之后一个写作者的写作状态。如狄更斯在《双城记》中所说，“这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代”，在这个时代写作最为艰难，同样，在这个时代写作也最为容易。 作为一名上世纪70年代人，那个时候很多人都有着一个伟大又缥缈的文学理想。在我的中学时代，文学还是一座高不可攀的殿堂，我给中学生报刊投稿，向往在海边举行的夏令营笔会，和远方的文友通信，交换阅读彼此稚嫩的诗歌。能在报刊上发表几首诗歌作品，能在有生之年出版一本属于自己的文集，那几乎是我们的文学理想的全部。 在这个理想实现之后，我常觉得自己活得郁郁寡欢，因为没有了令自己兴奋不已热血沸腾的东西，尤其在理解所谓的文坛是个什么样的瓶瓶罐罐之后，我觉得此生除了爱情之外再也没有什么能让我如此牵肠挂肚。 在我意识到诗歌只属于天才而不属于勤奋者之后，我恋恋不舍地将其放弃。后又沉湎于散文，在散文中我找到自我，但迷恋于倾泻个人情感，我知道这种文字会令我找到那些藏在这个世界角落的人，他们和我有着同一样的感受，会了解我文字背后那声轻微的呼吸，可这些人和我一样低调内敛，我看不到他们的身影，听不到他们的声音，而在众生嘈杂里，我已逐渐不能忍耐独自暗夜前行、离群索居。我选择了评论，我会终生为自己的这个选择感到庆幸———我找到了把自己的文学理想付诸于现实的一个渠道。 网络的出现让文学在短短的时间里打开了无数个出口，文学早已经不是圈子化的纯文学杂志，文学的面孔因为渠道的增多没有模糊反而变得清晰，文学不再是耽于风月的棉被和枕头，它可以在这个时代发出自己的啸声。首先是文学的大众化才导致了它的边缘化，这未必见得不是好事情，文学不再是高贵的花瓶，而成了平常人家屋檐下的陶罐，我们可以用它来承接思想的雨水。文学成了可以提篮叫卖的消费品，可与此同时，也成了维护人们表达权利的一种利器。 中国作家协会主席铁凝前不久在一次书展上说，当代文学处在其应有的位置之上。任何一位写作者都要有这样的心态，不要期望文学能够给你带来什么，而要去思考，你要通过文学去实现什么。文学被冷落的说法源自上个世纪80年代，经过这些年来的变迁，文学被边缘化的说法已经过时，实际上文学经过痛苦的沉寂过程之后已经实现了它的蝶变，只是面对眼前这些花花绿绿的翅膀，我们看惯了单调颜色的眼睛还不适应这种繁华而已。 文学的欣赏性在减弱，功用性在增强，无论它的功用体现在大众化创作热潮的到来，还是出版商操纵的虚火表面，无论它的功用要借助于新媒体的传播力量，还是迎合年轻读者的阅读心理，总而言之，文学没有变，是时代在变，时代对文学提出了新的要求，而作为当下的写作者，不应流连于怀旧的情绪里，不仅要把自己当作文学的创作者，也要把自己当作文学的消费者。在互动文本时代到来的时候，你会很容易找到合适自己的位置，影响愿意被你影响的一些人。这也是我所认为的文学的最大魅力所在，它也成了我写作的最大动力。 原载：《解放日报》 原载：《解放日报》 (责任编辑：admin) |