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无论时代如何变化，美好的情感在观众中总有永恒的共鸣 解放周末：最近，海岩剧重拍一事备受瞩目。这次重拍的三部电视剧《永不瞑目》、《拿什么拯救你，我的爱人》和《玉观音》都曾经轰动一时，陆毅、刘烨、孙俪、佟大为塑造的几位主人公也都深入人心。三部剧作“未老新拍”，是如何起意的？ 海岩：其实这次重拍的发动者和操作者都不是我。在这些电视剧刚刚播出之后，就不断地有制作单位来找我，提出想要重拍，其中包括这次合作的江苏卫视。 解放周末：看来他们都看到了背后可待挖掘的更多丰富性。 海岩：我想他们有意重拍这些电视剧的原因应该是多方面的，有新的创作空间是其中一个方面。这三部剧还有一个共同点，主题都是围绕人类的美好信念和纯洁爱情展开的人性描写。 解放周末：它们被称为“海岩剧生死之恋三部曲”。 海岩：无论时代如何变化，美好的情感在观众中总有永恒的共鸣。即使现实社会中，纯粹而唯美的情感越来越少，但人们却依然心向往之。 解放周末：选择这三部剧重拍也是契合了一种普遍的内心追求，而您为什么在众多寻求重拍者中最终选择了江苏卫视？ 海岩：提出重拍的人目的各不相同，有的纯粹出于个人功利，比如想借此捧红某个艺人，更多的是出于商业上的考虑。这就不能让我对重拍的品质放心。 最终选择江苏卫视，我是经过慎重考量的。有些电视剧的地域性很强，北方剧南方的观众不爱看，南方剧北方的观众看不懂，而江苏卫视拥有特殊的区位优势，它的主要受众群地跨长江南北，一度成为中国电视剧收视的风向标。这样一个电视台对电视剧的把握一定会兼顾南北文化，可以使受众面达到最广。其次，它的定位很明确，多年来主打“情感”主题，这与我作品的气质是契合的。此外，它的制作团队在独播剧和自制剧方面经验比较丰富，我觉得他们的艺术品位和实践水准都是值得信赖的。江苏卫视对这三部电视剧重拍的投资总额达到了8000万元，并且将作为明年的重点剧目推出，我相信他们是在很认真地做这件事。 解放周末：海岩剧的男女主角一直是人们关注的焦点，这次重拍的演员仍然是您亲自挑选的吗？ 海岩：这次不是，除了剧本的版权，其他都不在我操作的范围内。剧组找孙俪出演新版《永不瞑目》中的欧庆春时，孙俪就提出如果可能的话她很想再演一遍《玉观音》里的安心。她跟我说，当年演《玉观音》时年纪轻，又不太懂演戏，留下不少遗憾，如果有机会再演一次，对人物一定会有更准确的把握。不过据说后来她的经纪人提醒她，无论如何不要再去比拼当年十八九岁时的状态了。 解放周末：重拍对许多演员颇有吸引力，您是否会让您的儿子侣皓吉吉出镜？ 海岩：不会。剧组确实提出过让他试镜，我转告他的时候他很吃惊地说，老爸，你不是拿我开玩笑吧？最近他在摄影上倒是表现得不错，现在已经做了《时尚芭莎》杂志和新浪网的特约摄影师。赵宝刚的新剧《婚姻保卫战》的宣传海报也是他拍的。他也给不少著名品牌拍过大片，最近又接了奔驰越野车的大片。不过，摄影只能算是他的业余爱好，他的主业还是演戏。 我的新剧本延续了以前作品的主题，同样是为了安顿人心 解放周末：有一种观点认为，只有经典剧目才适合重拍，而您的这三部剧都还不“老”。 海岩：好像从时间上看确实有点短，听说还创了重拍间隔最短的新纪录。我认为，凡是没有明确定义的词，都是形容词，就像“好”、“快”，都是相对而言的。“经典”这个词也很难界定，不同的人会有不同的理解。在我这里，“经典”就是一个形容词。而且，经典不经典，和时间长短似乎也没有因果关系。 解放周末：有人担心，这三部剧的老版太深入人心了，重拍只是新瓶装旧酒，或者拍得不如原来的好。您有这样的担心吗？ 海岩：金庸的小说在内地、香港和新加坡都拍过多个版本。当有人觉得某个内地版拍得不好时，只听说有批评导演和演员的，没听过骂金庸的。 要知道，重拍剧的参照系是原来版本的电视剧，甚至是原著小说，而小说给读者的想像空间太大了，每个人的理解都不尽相同，谁来演绎都千差万别。比如大家公认当年的电视剧《玉观音》是比较成功的，可是刚播出的时候，我身边好多朋友都跟我抱怨它和小说差距太大，和自己想像的完全不一样，甚至当时就有人提出要重拍。新版《玉观音》的导演田有良曾经在老版《玉观音》开拍前给孙俪做过表演指导，前阵子新剧开机时他回忆说，当年一读完小说，他就梦想能由自己来拍这个剧，当时在指导孙俪时就写下了厚厚一本读剧笔记。 解放周末：这回田有良导演是来挑战自己的梦想了。 海岩：我估计即使拍到最好，也会有观众更怀念原来的版本。就像我母亲总说，现在的红烧肉可不比从前好吃！我就跟她讲，那是因为您小时候肚子里油水少，吃起来感觉自然不一样。我觉得电视剧也是这样，重拍不是要战胜原来那个剧，而是要战胜那个时代的记忆，但记忆恰恰是最难战胜的。 解放周末：因为记忆总是过滤了不美好，定格成充满情感的存在。 海岩：重拍的不易也在于此。 解放周末：还有人猜测，重拍老剧是因为您遭遇了创作瓶颈。 海岩：首先，这次重拍是由别人提议的，而且重拍老剧和创作新剧之间并没有必然联系。好比有人看到我在吃午饭，就断定说肯定是因为早饭没吃上，这是荒诞的。就像我的小说多次再版重印，这跟我有没有能力写新作品没有直接的因果关系。 解放周末：看来您并没有停止创作，还在写新作品？ 海岩：最近刚写完一部新剧本，题目还没有定下来，主角是记者，讲的是一群活跃在大城市报社里的社会新闻记者的故事，与百姓生活的关联度很高。 解放周末：在很多作家纷纷转向古装、谍战、玄幻、神话这类不涉及现实的题材时，您一如既往地依然选择现实的、当下的题材，这种坚持显得可贵。 海岩：这个剧延续了我以前作品的主题，并且我相信，它是能够安顿人心的。 人们内心应该有对真善美的渴望，有干净的理想，这才是健康的社会心态。我的作品意在用文学“唤起”这种渴望和理想 解放周末：您在作品中，总是着力书写真善美，而在中国当代文坛，以写真善美为主要兴趣的作家似乎不多了。 海岩：“身体写作”、“尿布文学”、惊爆黑幕式的文学都经常能看到。其实从我的个人经历来看，当警察、经商，看到的黑暗、丑恶、阴谋诡计的东西太多了，可我却特别想表达对美好事物与美好人性的向往，我写纯美的东西就敢下狠手。 解放周末：是因为发现现实中的稀缺，所以您下笔才更“狠”吗？ 海岩：在商业社会里，人类真善美的本性可能由于种种因素一时被忽略、被歪曲、被漠视。但是，人们内心应该有对真善美的渴望，有干净的理想，这才是健康的社会心态。我的作品意在用文学“唤起”这种渴望和理想。 解放周末：重拍从一定程度上证明了社会需要这样的“唤起”。您刚才提到了“安顿人心”，是因为在“唤起”时看到了现实中的不安吗？ 海岩：这个时代最大的问题，就是人心的问题。我们今天所拥有的物质条件前所未有地丰富，但是为什么人们却总觉得不满足、不幸福？是因为人们的心往往无处安放，我们可能渐渐失去理想、失去信念、遗失爱了。 解放周末：如今的社会瞬息万变，我们正在经历的价值多元化是历史上前所未遇的。 海岩：社会开放度和包容度不断扩大，各种各样的理念和取向纷至沓来，泥沙俱下，尤其在商业化的侵蚀下，评判的标准和界限不断地被模糊、被混淆，甚至走向原来的反面。 解放周末：似乎谁敢颠覆传统、谁敢说别人不敢说的话，就是英雄。一夜暴富、一夜成名成为无数人的热望。 海岩：中华民族传统的以儒释道为核心的文化正在悄悄流失，而浮在浅层的崇尚物欲和感官刺激的文化，让人变得浮躁、喧哗，永远不满，从而失去约束和应有的自制。 解放周末：人心需要一种文化的约束。 海岩：而安顿人心正是文化应该担当的一种责任。可惜，当下的文化，尤其是大众文化，起到这方面作用的还不多。 审美不敌审丑，高尚不敌低俗，严肃不敌搞笑，搞笑不敌恶搞，是很可怕的 解放周末：文化失职，后果将会非常严重。比如眼下文化界存在着“臭豆腐”怪相，越“臭”的反而越受追捧，越“丑”的越是流行，越是“出格”越容易被关注。 海岩：现在有些文化是挑事的文化，不是安顿人心的文化。今天“北大才女”宣称要“革金庸的命”，明天“国学辣妹”声言要“勾引孔子”，还有男诗人赤身裸体出来朗诵诗歌。 文化的内容变得不重要了，重要的只是形式和噱头；文化的质量变得不重要了，重要的只是营销手段。但求有人看你，哪怕是骂你，你也就赚到了，就怕没人理你。 解放周末：就像您曾经说过的，审美不敌审丑，高尚不敌低俗，严肃不敌搞笑，搞笑不敌恶搞，是很可怕的。而这正是因为“眼球经济”的操控。 海岩：被“眼球经济”操控的文化，一定是挑事的文化。 解放周末：不挑衅滋事，眼球就不被吸引。长此以往，势必强化人们围观起哄的心态。 海岩：挑事的文化只会将文化逼入低俗、无序的绝境，只会使得社会越发暴躁易怒，这对文化的正常发展、社会的稳步前进没有好处。只有当人们的视线回归内心，社会才能真正安定。文化有责任去引导大众，提升大众的欣赏素养，让人的内心深处获得精神支撑，而不仅仅是满足大众一时的娱乐需求。 我的本行是做企业，我常说“顾客是上帝”。但对于文化产品，我们不能轻易说“观众是上帝”。观众有时候会带着一定的盲目性，如果一切以市场为首选，一切以收视率为目的，“人民投票”就会变成“人民币投票”，这是很可怕的。 解放周末：文化在“载乐”的同时，不能放弃“载道”的基本功能，“载乐”的狂欢不应遮蔽“载道”的责任。 海岩：过去我写《便衣警察》，写《永不瞑目》，读者很喜欢，收视率也高，我感觉特别快乐。现在听到别人说海岩剧收视率高，反而没有什么快感，因为有些特别烂的剧收视率比我的还高。我们这个时代过于娱乐化了，文化市场上山寨、恶搞、作秀泛滥，不少东西甚至可以在骂声和唾沫中狂飙收视率。所以我现在的创作心态就是“只问耕耘，不问收获”。心无旁骛很难，但能做到心无旁骛也很幸福，这正是当下社会亟待思考的问题和急需回归的状态。 解放周末：您是在用不断地写至善至美的故事的方式，来完成给人心无旁骛的时刻和安顿人心的责任？ 海岩：这是我的方式，也是我觉得应该担当的责任。有人说我写的东西不真实，说这样干净的女孩现实中上哪儿找去？但你为什么会喜欢她呢？在她遭遇不幸的时候，你为什么会感慨，会流泪？因为你的血液里流淌着传统文化，你会认同这种文化赋予的价值判断。这就是文化对灵魂的干预，把这种潜在的价值理想重新唤起。至于如何谋篇布局、如何设置悬疑、如何把故事讲得引人入胜，都是其次的。 解放周末：因为最重要的是文学要表达的主张和精神。 海岩：我在《深牢大狱》里有一段对“英雄”的阐释，被读者广泛引用。我说英雄有三种，一种是地位上的，一种是能力上的，一种是人格、道德上的。任何一个健康的社会都应该更推崇第三种英雄。一个人不一定有显赫的声名地位，也不一定拥有超越常人的能力，但只要心地是善良的，人格是完善的，忠诚敬业、友善秉公，这样的人就是值得尊敬的英雄。 解放周末：这正是安顿人心的价值理念。 海岩：应当提倡人们通过辛勤劳动去达到个人幸福，而不要刺激人们去奢望一夜暴富。《五星大饭店》中的男主角潘玉龙就是一个典型。故事的结尾并没有让他飞黄腾达，他仍旧是一名普通职员，但他变得成熟了，也得到了自己的幸福。 解放周末：不是去鼓吹一步登天的成功之路，而是鼓励内心的成长。不是励成功成名之志，而是励为人道德之志。这在您的《深牢大狱》、《河流如血》、《便衣警察》等作品里，都有一以贯之的价值体现。 海岩：我相信无论在哪个时代，总会有一些读者和观众能接受其中的劝导。 原载：解放日报 2009年11月13日 原载：解放日报2009年11月13日 (责任编辑：admin) |