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评论艾伟《风和日丽》这部长篇，谈论最多的肯定是杨小翼这个人物。的确，这个人物值得大谈特谈。她的一生命运和我们国家的历史风云紧密相连，因此，我们可以从她的性格成长过程中，把握到一个国家一个民族的历史之魂。当然，作家在这个人物身上，注入了自己深深的思考——无论是政治上的，文化上的以及人性上的，都给读者以深刻的启示。我记得，在艾伟的过去小说中，很少塑造这么有历史厚重感的人物——他极为拿手的是那些生活边缘状态的小人物，对他们命运的灌注深刻的人性同情。在经济发达地区那种特有的文化形态结构里，他的小说人物通常会被称之为弱势群体。我们以为作家只会关注这样的群体，但《风和日丽》却摆脱“弱”的阴影，让作家的关注点发生移动。当然，如果杨小翼的母亲没有爱上一个革命者，那她一定永远处于“弱”势之中，但偏偏有这样近似平民传奇的经历，让杨小翼与另外一群人连结了起来，从而才会产生后来的故事，才会有杨小翼独有的文化个性和思想性格。 说实话，从作家对人物性格的把握力度看，这个人物还没有成为作家得心应手驾轻就熟的描写对象。也就是说，作家还不是很熟悉笔下的人物。但是，对于一个能成大气候的作家来说，他一定敢于去接触新的生活新的人物，他一定会探索塑造一些更有难度的更有挑战性的人物。这是作家的进步。我认为，艾伟是一个能成大气候的作家。 小说叙事保持了作家以往那种简约从容的优势。可能是塑造的难度迫使作家更用力去开掘人物内涵的原因，小说以住的叙述优势在这里也会经受一种考验。整部小说所有章节中，杨小翼都是叙事的重心。这种用力自然会出现叙述的倾斜——其他人物处于“被叙述”状态，也造成小说结构的失衡。在这种情况下，简约的叙述可能会出现困难。也就是说，必须的平稳的结构中，他的叙述特色才能成为优势，否则也会成为叙事的风险，从容也会带来不轻松。当然，我以为，小说的叙事结构的平衡是问题关键所在。对于一部写实倾向那样明确的小说来说，是会有一种人物群象的总体安排的，会在叙事比重保持阶梯的格局，以支持主人公们的形象塑造的完整性，支持形象的成功率。我想，这就是叙事平衡，也许这正是写实或写实性小说规律中的一个点。 原载：《文艺报》2010年4月23日 原载：《文艺报》2010年4月23日 (责任编辑：admin) |