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跟随雪屏的《敲敲门》走进他的三角楼，我们面对的是一个过去与未来交融、梦境与现实混淆、幻觉与事实对接、生人与死者对话的异度空间。无疑，这是一个已经消逝的世界，三角楼的破败昭示了它与现实的距离。在这个鬼魅游走、呓语与对话的异度空间中，雪屏不仅以全知视角展示了关于爱情、疯狂和死的故事，而且也从其中发掘了一个家族的百年历史，从历史的角度为这则异想故事注入了深层意义，这也使其与时下流行的穿越类网络小说区别开来而具有了“后先锋”的意义。 “三角楼”的故事发生在天津，叙述了从北洋军阀时期到新世纪祖孙四代人的生活与爱情。当“我”因与我那妞失恋走进这座破败的三角楼时，意外发现自己原是这个大家族的小少爷，因此他不仅进入到那个时代，经历了那个时代发生的事情，而且以梦想穿梭的方式见证了这些事情的前因与后果。曾祖父磟碡原是一个农民，他在军阀混战的年代加入到吴佩孚的军队，因作战勇敢而擢升为小头目，遇到曾祖母雅儿以后，他不仅由军人变为寓居津门出入交际界的绅士老爷，而且攫取了雅儿的所有财产，经营着多种产业，并续娶了两房姨太太，成为这个大家族的开创者。他与曾祖母及其两房姨太太的交错关系成为所有故事的起因，祖父与祖母、父亲与母亲、包括“我”与“我那妞”，这些人的爱情经历与生活道路都受到了前者的影响，成为它的结果。在这个因果链条中，祖父与祖母成为这个家族的叛逆者，他们以出走的方式保卫了自己的爱情，获得了独立。父亲与母亲的结合则代表了激情燃烧年代共和国军人与小资产阶级女学生的爱情特点，这也是祖父母谋求改变自身阶级血统的主要出路。而“我”与“我那妞”的爱情，是典型的先同居后结婚的现代爱情，它不仅早已为曾祖一代人所预言，同时也是“我”打破时空间隔进入三角楼的契机。 三角楼的世界里，除了“我”之外都是曾经在三角楼呆过的人的鬼魂。但他们的确在对话、交往和回忆，同“我”诉说他们的生活经历和爱情体验，这种取消生死界限、时间间隔、“人鬼不分”的手法，颇有拉美“魔幻现实主义”的痕迹。事实上，雪屏毫不讳言他对胡弗·鲁尔夫的中篇小说《佩德罗·巴拉莫》的欣赏和借鉴，破败的三角楼仿佛就是《佩德罗·巴拉莫》中那个“混无人烟，鬼魂昼行”的山村，在曾祖父淳朴憨直与狡诈多疑、民族气节与鲜廉寡耻、宽厚仁慈与好勇斗狠、见义勇为与阴险毒辣交织在一起的复杂性格中，也闪现着佩德罗的影子，小说中多次出现的过去将来时的语句，更昭示着它的拉美文学的渊源。因此，如果这部小说不是在现在，而是在二十多年前文学狂欢的时代出版，肯定会引起较大的影响，也正是由于这个时间差，我把它称为“后先锋”小说。 当小说中的“我”在三角楼上陷入不能自拔的境地而无法回到现实世界时，作为读者的我们也为小说的故事所深深诱惑，为他们的爱情、疯狂与死亡所缠绕。这也是这部小说成功之所在。 原载：《文艺报》2010年01月25日 原载：《文艺报》2010年01月25日 (责任编辑：admin) |