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昌银这本书，封面上标明是“讽刺幽默小说”。在我看来，如果更细化归类的话，定位于荒诞小说更合适一些。书中所收作品的荒诞成分明显比幽默成分要大一些，就拿很多评论家都提到的《烤驴》这篇小说来说，乡政府院子里为了做一顿驴肉佳肴而用柴火生烤毛驴，把驴烤得鬼哭狼嚎，房间里则是纪检干部在与一个乡干部谈话，结果是被错传来谈谈情况的副乡长在窗外传来的恐怖的驴叫声威吓之下，竟“全招了”，把本没有被掌握的贪污受贿事实“竹筒倒豆子”一般全招出来。这就是十足的荒诞，因为在现实中，被双规或被逮捕的贪官们就算再罪大恶极，也不会遭受那种用火烤、灌辣椒水的“酷刑”啊。简言之，李昌银这部书，是对中国当代荒诞小说创作的一次极大丰富。 荒诞小说方面，我认为加拿大作家李柯克和意大利作家艾柯达到了两个高峰，但这两位的作品有明显的“为荒诞而荒诞”的倾向，与社会有所疏离。昌银的作品明显反映出作者是一位理想主义者，有着对现实社会的极度热情，以荒诞的文本形式，引导读者看透社会万象本质，为荒诞文学赋予了现实的意义。在全书的 12篇作品中，荒诞、幽默指数最高的，当数《机密文件》这一篇，故事中时空与人物的交替衔接，很像是在玩“故事接龙”的游戏，表现出写作上的极度自由，能感觉到作者写作时心态的放松，如果打个比方，很像古代草书大家张旭、怀素大醉之后的那种姿态非常自由的创作。但是，就算这样一篇接近于文字游戏的作品，依然是直指社会的弊端，体现出作者骨子里的人文关怀。 可以说，以荒诞形式实现了现实主义的回归，这是昌银文字状态的清醒，也是他的作品的价值所在。 在如上所说的创作倾向主导下，昌银对怪诞情节进行了大胆又自然的创造，把荒诞写得很真实。收入《烦着呢》一书的全部作品，在题材方面，大体可分两类。一类是以真实的社会现实作背景，作品的人物和故事在现实中很容易找到能够对应的存在。这是寓于真实基础上的荒诞。另一类，是作者虚构出整体荒诞的背景，将虚构出的故事角色尽力向人类社会所习惯的常规真实上去表现。两类题材方向截然相反，在反映当下社会的浮躁与无序的大目标上，殊途同归。 原载：《文艺报》2010年04月09日 原载：《文艺报》2010年04月09日 (责任编辑：admin) |