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书我仔细看了，我首先表示须一瓜很应该开这个会，因为她是独一无二的，她的叙事能力在女作家里面，在咱们中国女作家里面，也应该说是名列前茅的，或者说是非常出色的。所以刚才敬泽对须一瓜评价也是很高的。须一瓜以前我基本上不认识，我们没有说过话，但是我注意到了须一瓜的作品，有一些东西很欣赏。我记得我三年前编了一本书，叫“近三十年短篇小说精粹”，长江文艺出版社出的，其中选了一篇须一瓜的短篇，叫《海瓜子》，我非常喜欢那个短篇。《海瓜子》当时对我很震撼，写一个老人和自己儿子儿媳妇生活多年，但是有一天这个很好的老人，很善良的老人，偷偷看他儿媳妇洗澡，他儿子愤怒之极，就打得很凶。就写父子之间，血缘之间在性的关系上很难言的东西。这个老人始终沉默做好事，去挽回自己的尊严，最后有所缓解。这个小说当时我非常欣赏，揭示人性方面非常棒。另外她的一些短篇小说我也看了，我是欣赏的。当然也有一个问题，她主要是搞案件，敬泽概括为尾条的新闻，头条的小说，概括得非常准确。这里面还有一个问题，为什么是尾条的新闻，头条的小说？新闻和文学之间什么关系？怎么转换的？这个问题非常值得研究，对须一瓜来说特别值得研究。 我看完了《太阳黑子》，认为这是近年来，最具特色的长篇小说，也是我们比较缺乏的。如果我们拍出戏来有可能就是中国的《人证》、《砂器》，但是要大导演拍，小导演不行。须一瓜对人性的复杂，对人性内部的两极对抗，对人性的善恶转换，对埋藏很深的良知的发现，对人性的尊严感的捍卫，对人的自我救赎的渴望，和人为了找回尊严所做的努力，有浓厚的兴趣和热切的肯定，这就是须一瓜。当然人跟人是不一样的，万劫不复的有的是，什么人都有，但是我觉得一般意义上的人，对总体的人，我觉得她的评价我比较同意，她对于人还是持肯定态度，是信任的，而不是绝望的，悲观的。须一瓜不是这样悲观的人。正像太阳里面有黑子，但太阳毕竟是太阳，人性中也有恶，暴力，仇恨，嫉妒，报复，甚至血腥，然而真善美和良知是与人相伴随的。太阳尽管有黑子，但是总给人希望，在某种意义上，《太阳黑子》也是表达了须一瓜对人性的一种理想。 我觉得在《太阳黑子》里面，须一瓜处理了一个难度极大的故事，她给自己出了一个几乎无解的难题，你想一想，三个凶残的强奸灭门案主犯，但他们又是最勇敢不过的，最敦厚仁义不过的，我觉得这三个人就是这样。这怎么解释？在这两极之间怎么得到平衡点，合理点？对一个小说家来说难道不是很大的挑战吗？更重要的是，小说开始的时候，他们都是古怪的，三个男人，三四十岁，一个都不结婚，没有一个亲戚来过，也从来没有一个女人，换你你怎么看？那个小姑娘到底是谁的孩子？每个人都说是她的父亲，鬼才相信，但是写得让你相信，我觉得这很难得。每个人天赋不一样，有些人只能写和现实题材很近的东西，但是像这种东西，没有一定的才能，天赋，是写不出来的。对于一个小说家来说这才是最难最难的，我们说小说家是说谎家，是虚构家，这可以说达到极致了，我们明知这个小说是假定的，但是最终我们在她假定的事件里面沉迷，甚至流泪。特别像最后他们的分手，那个写得很煽情，让我们信任她的事件，让我们承认这个事件有它自己的逻辑，我们不得不跟着它跑，我觉得这是非常难得的。咱们既然谈小说，就谈谈小说本身的规律，在一个虚构的事件里，假定的事件里，让我们跟着它跑还是非常不简单的。最大的难度在对人性的认识和表现，罪犯与常人，善与恶，魔鬼与天使，怎样有机联系在一起，成为人不同的方面。须一瓜这个人她是相信一念之差的，她认为人在善恶之间，什么都有可能的，我觉得她是这么一个人。另外她也认为，很多案件其中还是充满了偶然性，不是像我们过去讲的，阶级本质决定的，罪犯就是坏人，好人绝对的好，她不是这个观点，她不是这么看问题。三个罪犯日夜受煎熬。我觉得三个人的职业设计也非常有意思，一个是打鱼的，一个是出租车司机，一个是协警。三个人都有一定的张力，可以联系社会各方面。但是写社会也不是须一瓜的追求，她设计得很有意思，经常写到他们对坐无言，每到8月19号他们三个人都这样。这个东西刚才向阳讲的我觉得也有一点道理，十几年了，他们几个人老是坐在一块儿跪拜，祭奠，不太好写。十四年，这是一个想象，却是合理的，他们终于撑不住了，他们甚至不愿意逃亡，他们寻求服罪伏法，承受不住了。我觉得写出承受不住的过程，是须一瓜的本事。 我现在发现其实很多新闻报道都讲有些罪犯撑了几十年，自首了，还有一些人说我就等着你们抓我。噩梦的煎熬，他受不了。作者把死亡诗化了，几个人注射死亡，包括临死之前的从容镇定，那个写得很漂亮的。其中的设计，几个人物的设计我觉得有特点，比如那兄妹两个人，一个是冷静的，一个是非理性的，而且他们一个是法的代表，一个是情的代表，所以这兄妹两个之间还是有戏，法和情的撞击，而且是强烈的撞击。 其实这个小说一开始我就猜出来是三个罪犯。一开始有一个幌子，出租司机拉的三个人有可能是逃犯，但是真正的逃犯在这儿，他们就是不愿意与警方打交道，不愿意让警方发现自己，尽可能做了好事藏起来。再一个我想关于须一瓜艺术上的特点我说一下，须一瓜叙事动力很强劲，一旦开始叙事以后，就进入叙事话语不能够停下来，甚至有一种快感。刚才讲新闻和文学，尾条的新闻和头条的小说，这是什么关系，怎么转换的？这个也不是什么深奥的，她把外在事件的精髓转化为内在精神的紧张、恐惧，有很强的猎奇的成分。小说就要有猎奇成分，没有猎奇成分谁还要看？对于人性的匪夷所思的部分，我觉得须一瓜是最感兴趣的，她也总想挑战这个难题。现在有些罪犯，人凶残极了，可他对亲人好极了，这怎么解释？ 另外一个，须一瓜文笔潇洒，很善于写咱们福建，或者是沿海地区的海景月色，这个写得很精彩。另外她的艺术直觉比较好，甚至富含一种哲理，对辛小丰的直觉，那个写得好，一个眼神。伊谷春要把那个孩子继续抚养，辛小丰感谢他，但没有讲一句话，只是挤了一下眼睛，这个写得非常好，这个人他很少当面感谢人，他心里感谢。另外她其中写到对时间的感觉，开场多，后面就少了，我很喜欢那一段东西。这个我过去在火车站，坐在火车站听到那种时间，不知道是什么声音，她把那个叫时间的声音。 对须一瓜的评价，我开始看她的短篇就欣赏得不得了，后来看过一些文章，我就觉得这个人怎么老是用案件来组织小说，离不开案件。我知道她是政法记者，可是她的灵感好像都是来自于末条新闻的，但是这个人太聪明，末条新闻演绎出一套东西，她比我们超前，这个末条新闻我们看了麻木，她就能搞出一个小说来。但是人不要老是形成一个模式，有些小说确实给人一种她写过，差不多的感觉。 我很同意刚才李敬泽讲的，须一瓜不管怎么说，她独一无二，另外她的叙事才能，能赶上她的女作家不是很多，她写景物写得很好，几句话写得很漂亮。 最后我还是希望这个小说能够走得更好。我不知道电影界什么情况，现在手机小说大家都在看，我也在看手机，但是我们有没有像《人证》，包括《砂器》这样的作品？她这个作品有这个水平，整个事件是完整的，事件有论证的东西，是震撼的，这一点上我觉得须一瓜是成功的。 原载：中国作家网2010年06月25日 原载：中国作家网2010年06月25日 (责任编辑：admin) |