|
都市文学说到底就是对“陌生人”的解读，作家要有更好的心理定力，也就是“透过现象看本质”，善于从塞满漂浮物的河流上，发现浪花之下具有金子成色的沙粒。事实上，这种本领恰恰是都市作家缺少的。原因主要有以下几方面： 一是浮躁心理。经济快速成长的城市充满动感和欲望，所有的人都被卷入这片汪洋里身不由己，每双发亮的眼睛都急切寻找或等待着“财神”的出现。置身其中的作家和有作家资质的人概未能免，这种很可能是创作的最好资源，大家都无暇顾及，生存、立足、发展这些最实际的问题，压得他们喘不过气来，稍不留神就会被淘汰出局。终于有可能与文学会面时，也是慌慌张张，被文学之外的欲念驱赶着，或者想利用文学去实现种种欲念。进入笔下的也只能是个人苦难和恩怨的浮泛展览，这些被每个人看做独特、深刻的所谓生命体验，摆放到一起竟是那么相似和雷同——只不过是一些简单化的图解和演绎。没有沉淀，甚至没有必需的过滤，自然没有独禀的个性和思想，空洞苍白是难免的。二是创作态度的暧昧。那些进入小资或中产阶层的专业作家，心理上的优越感使他们急迫地与过去的艰辛作别进入现代生活序列，写作时很难找到对“过去”的真挚情感，更多的则流于自我陶醉，把那些琐碎的体验，毫无节制地宣泻出来，动辄几十万字被豪华地印刷上市，除了使自己“闪亮登场”，赚得一点虚荣，似乎别无价值。也有些写作动机纯正的作家，想努力写出好作品，但由于阅历、积累、心气、学养诸方面的不尽成熟，还显得力不从心。非专业作家中，不乏有才情的新人，他们偶尔在报刊上的亮相可以看得出来，但由于阅历尚浅，加上生存的无奈，尚未从感情上融入城市生活内核，即使写出了一些反映城市生活的作品，也只是一个侧面，显得粗糙。再就是消费、时尚、国际化潮流对文学的稀释。低龄化写作，各种文化、观念交织混杂，“情欲”、“本能”、“感情”、“直觉”写作对传统文学观念的冲击、挑战、动摇来得更强烈。“西学东进”也比别的地方表现得更为明显。文学表述方式也带有明显的时尚色彩。那种机智、幽默、消闲、不乏才情，却又是小摆设的文字似乎是文学的主流，充斥报刊版面，进而影响了真正的主流文学也同化了读者的胃口。 原载：《文艺报》2011年03月04日 原载：《文艺报》2011年03月04日 (责任编辑：admin) |