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《红楼梦》写人状物非常细致，这也是这部著作深入人心之处。因为写得细致，就可以给人以具体入微之感，体会到文学作品对生活刻写的优势。 眼睛是心灵的窗户，大家们对此都予以重视，在写人物的时候注重写眼睛。曹雪芹也写眼睛，而且方法、角度各异。现在看看曹雪芹对眼睛描写的一个方面——使眼色。 使眼色是人们表达思想、流露情感、发表意见、传递信息的一种方式，往往是当事人由于现场的某些因素，有话不便说、不好说、不能说，所以通过使眼色这个无声无息又动作范围极小、动作幅度极微的方式来表达一定的思想和意见。 第四回《葫芦僧乱判葫芦案》中，贾雨村“补授了应天府，一下马就有一件人命官司详至案下”，凭贾雨村的才学，断这样一个案子是不在话下的。按照当时一般的断案之法，贾雨村一方面“发签差公人立刻将凶犯族中人拿来拷问，令他们实供藏在何处”，另一方面“再动海捕文书”。“正要发签时，只见案边立的一个门子使眼色儿，——不令他发签之意”。当时大家正在断案的公堂，贾雨村的行动又是迅速而明确的。这时，如果有话——特别是有循私情的话，自然不好再当面讲出来，于是这门子就使眼色，在别人不知不觉之际表达了“不令他发签之意”，你知，我知。 刘姥姥第一次到贾府，在周瑞家的帮助下见到了王熙凤，正在刘姥姥有所求而又不便言语之际，“周瑞家的道：‘没甚说的便罢；若有话，只管回二奶奶，是和太太一样的。’一面说，一面递眼色与刘姥姥。”刘姥姥到贾府的意思，周瑞家的已经知道，贾府的情况，周瑞家的更加熟悉。这时周瑞家的递眼色与刘姥姥，是一种暗暗的提示与督促。正是这一个眼色递的，刘姥姥才能够忍耻加以表达，并进一步达到了自己的目的。 第二十二回贾母给薛宝钗过生日，戏后王熙凤说一个小旦“伴上活象一个人”，宝钗知道不说，宝玉知道也不说，惟有史湘云心直口快，说“到象林妹妹的模样儿”。“宝玉听了，忙把湘云瞅了一眼，使个眼色”。旧时，文艺工作者地位低下，所以将一个小旦与林黛玉产生联系，容易让人产生误解，加上林黛玉性格孤僻敏感，所以贾宝玉使眼色给史湘云，这一个眼色既是对史湘云的阻拦，也是对林黛玉的体贴。 贾琏幽会鲍二家的后，贾赦又向贾母讨要鸳鸯，鸳鸯不从，贾母也不愿。贾赦讨要心切，所以说客办事的安排了一拨又一拨。正在王熙凤凑趣和贾母等斗牌之际，贾琏又来找邢夫人。“贾琏到了堂屋里，便把脚步放轻了，往里间探头，只见邢夫人站在那里。凤姐眼尖，先瞧见了，使眼色儿不命他进来，又使眼色与邢夫人”。短短几秒钟的工夫，王熙凤连着使了两个眼色，好比一个中间站似的传递着信息。这两个眼色是为了回避上级而使的。 藕官在园中烧纸钱让一个婆子发现并且回到了奶奶们那里，宝玉拦在头里，藕官没有被问罪。当宝玉问起为谁而烧纸时，藕官让宝玉问他自己房里的芳官。晚间，“宝玉使个眼色与芳官，芳官本自伶俐，又学几年戏，何事不知？便装说头疼不吃饭了”。于是大家都去吃饭，只有宝玉和芳官二人（这种机会并不容易有），芳官将藕官为何而烧纸之事完全说与宝玉。 后来，春燕娘为花柳之事追打春燕，袭人阻拦不成，“气的转身进来”，正在“海棠下晾手巾”的麝月“使眼色与春燕，春燕会意，便直奔了宝玉去”，结果是春燕娘着实受了一顿奴才学入门教育，懂得了做奴才应当知道并且需要遵守的不少规矩；稍后，春燕和她娘受宝玉之命给莺儿赔不是，宝钗处的蕊官顺便托春燕给芳官捎蔷薇硝，春燕回来后“使眼色与芳官”……又引出来“茉莉粉替去蔷薇硝”事件。 所以说，曹雪芹对生活观察是细的，表现也是细的。一个眼睛，光是使眼色就变化出多种风情。场所不同，对象不同，内涵不同，神情当然也不会相同。更需要体会的是，由于有了使眼色，使读者感觉到在有声有色的世界中，还有一道无声无息的风景。这个风景只能想象，而不能真实地去视听。仿佛有无数条人物关系线，从这个眼睛使出去，直直地通向另一个眼睛并被接受和理解，完成着语言和其他动作无法或不便完成的信息传达任务，连接着一个又一个人物，组成一个又一个的人物与人物关系，值得我们去细细地品味。同时，曹雪芹的使眼色并不是孤立的，一个眼色使完之后，往往会引出一段新的故事、新的纠葛来，眼色之外还有风景,眼色之后还有风景。门子的一个眼色，引出了一个护官符；周瑞家的一个眼色，催出了刘姥姥的面述窘况；宝玉给湘云的眼色，更是演化出宝玉和黛玉之间的一场大战…… (责任编辑：admin) |