第一回写道：“庙旁住着一家乡宦。”
    甲戌本侧批云：“不出荣国大族，先写乡宦小家，从小至大，是此书章法
    

（二）双重伏线，以小见大
    

（１）第一回写道：“好防佳节元宵后”。
    

甲戌本侧批云：“前后一样，不直云前而云后，是讳知者。”
    

（２）第一回写道：“便是烟消火灭时。”
    

甲戌本侧批云：“伏后文。”
    

甲戌本眉批云：“家国君父，事有大小之殊，其理、其运、其数，则略无差异。知运知数者，则必谅而后叹也。”
    

（三）起与收之线
    

　第一回写道：“当时街坊上家家箫管，户户弦歌，当头一轮明月，飞彩凝辉，二人愈添豪兴，酒到杯干。雨村此时已有七八分酒意，狂兴不禁，乃对月寓怀，口号一绝云：
    时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。
    天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。”
    

甲戌本眉批云：“用中秋诗起，用中秋诗收；又用起诗社于秋日，所叹者三春也，却用三秋作关键。”
    （四）“草蛇灰线”法
    第八回写宝钗看通灵宝玉一段。写道：“宝钗看毕”。
    脂批云：“余亦想见其物矣。前回中总用草蛇灰线写法，至此方细细写出，正是大关节处。”
    （五）“偷度金针”法
    第八回写道：“袭人伸手从他项上摘下那通灵玉来，用自己的手帕包好，塞在褥下，次日带时，便冰不着脖子。”
    脂批云：“交代清楚。“塞玉”一段，又为‘误窃’一回伏线。晴雯、茜雪二婢，又为后文先作一引。”
    甲戌本眉批云：“偷度金针法，最巧。”
    （六）“戏文预言”法
    第十八回写道：“那时贾蔷带领十二个女戏，在楼下正等的不耐烦，只见一太监飞来说：“作完了诗，快拿戏目来！”贾蔷急将锦册呈上，并十二个花名单子。　　　少时，太监出来，只点了四出戏：
    第一出《豪宴》；第二出《乞巧》；
    第三出《仙缘》；第四出《离魂》。”
    在“第一出《豪宴》”处，庚辰本有双行夹批云：“《一捧雪》中伏贾家之败。”
    在“第二出《乞巧》”处，庚辰本有双行夹批云：“《长生殿》中伏元妃之死。”
    在“第三出《仙缘》”处，庚辰本有双行夹批云：“《邯郸梦》中伏甄宝玉送玉。”
    在“第四出《离魂》”处，庚辰本有双行夹批云：“《牡丹亭》中伏黛玉死。所点之戏剧伏四事，乃通部书之大过节、大关键。”
    （七）玩笑话线索
    《红楼梦》的玩笑话，往往带有玄机。
    第七回写道：“周瑞家的听了，便往这边屋里来。只见惜春正同水月庵的小姑子智能儿一处玩耍呢，见周瑞家的进来，惜春便问他何事。周瑞家的将花匣打开，说明原故。惜春笑道：‘我这里正和智能儿说，我明儿也剃了头同他作姑子去呢，可巧又送了花儿来；若剃了头，可把这花儿戴在那里呢？’说著，大家取笑一回，惜春命丫鬟入画来收了。”
    这一段情节，预示惜春将来要当尼姑。
    四、对《红楼梦》线索的总体思考
    创作百万字的小说，一个重要的任务就是编写故事，故事必须有情节线串起来。《红楼梦》前八十回的作者设想了很多线索，园满的编写了复杂的故事。
    主要的情节线：
    （一）宝玉经历。即宝玉的成长道路、生活道路。
    （二）黛玉经历。即黛玉的生存与死亡。
    （三）香菱经历。即香菱的两次厄运。
    （四）两个神话的来龙去脉。
    （五）宝玉和黛玉、宝玉和宝钗的爱情、婚姻。
    （六）宝玉和袭人、宝玉和晴雯的爱情。
    （七）王熙凤的“英雄末路”。
    （八）大观园的变迁。
    （九）贾府的后继无人与入不敷出。
    （十）荣府各房的权力分配与争夺。
    五、判词与线索
    第五回为黛玉、宝钗、元春、探春、湘云、妙玉、迎春、惜春、王熙凤、巧姐、李纨、秦可卿、香菱、晴雯、袭人等十五位年轻的女性写了判词。
    这些判词（加上配画）基本上预先规定了这些女性的命运。可以说，判词体现了主要的线索。
    对这十五位女性，整部《红楼梦》写到死亡的有：黛玉、元春、妙玉、迎春、秦可卿、香菱、晴雯等七位。在前八十回里死亡的有：秦可卿、晴雯。在后四十回里死亡的有：黛玉、元春、妙玉、迎春、香菱等五位。
    结局在前八十回里的是——秦可卿、晴雯。
    结局在前八十回里的是——黛玉、宝钗、元春、探春、湘云、妙玉、迎春、惜春、王熙凤、巧姐、李纨、香菱、袭人
    小说的实际叙述和描写，与判词基本上符合的是迎春、晴雯。
    小说的实际叙述和描写，与判词大半符合、小半不符合的是探春、妙玉、惜春、李纨、袭人。
    小说的实际叙述和描写，与判词半符合、半不符合的是宝钗、元春、湘云、王熙凤、巧姐、香菱。
    小说的实际叙述和描写，与判词基本上不符合的是秦可卿、黛玉。
    为什么小说的实际叙述和描写有的与判词不那么符合？
    我的答复如下：
    一、后四十回的作者与前八十回的作者不是同一人。续书出现误差，是正常的。续书能够写到迎春的结局与判词基本上符合；探春、妙玉、惜春、李纨、袭人的结局，与判词大半符合、小半不符合，已经是非常难能可贵了！
    二、秦可卿早在第十三回里就去世了。小说的实际叙述和描写，与判词基本上不符合。同一个作者，为什么会出现情节与判词不符合的现象呢？
    这个问题非常复杂，必须专门讨论。
    六、各种诗谶与线索
    除了判词之外，《红楼梦》里有许多诗歌类文字蕴含了线索。这些文字往往带有谶语的性质，所以我把这些文字称为“诗谶”。
    谶语——迷信的人指事后应验的话。
    （一）红楼梦曲
    《红楼梦》诗谶的第一大类，就是红楼梦曲。
    第五回里有红楼梦曲十四首，其名称如下：
    红楼梦引子、终身误、枉凝眉、恨无常、分骨肉、乐中悲、世难容、喜冤家、虚花悟、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、收尾－飞鸟各投林。
    【红楼梦引子】是序曲，【收尾-飞鸟各投林】是终曲。
    【终身误】，代宝玉感叹宝钗和黛玉。【枉凝眉】，感叹黛玉和宝玉。
    【恨无常】感叹元春。【分骨肉】感叹探春。【乐中悲】感叹湘云。【世难容】感叹妙玉。【喜冤家】感叹迎春。【虚花悟】感叹惜春。【聪明累】感叹王熙凤。【留余庆】感叹巧姐。【晚韶华】感叹李纨。【好事终】感叹秦可卿。
    将红楼梦曲与判词比较，其预言的对象和预言的内容有异有同。红楼梦曲感叹“金陵十二钗正册”的十二位女性，顺便涉及宝玉。判词除说明“金陵十二钗正册”的十二位女性外，还说明副册的香菱和又副册的晴雯、袭人。预言的内容，两者基本上是互补，红楼梦曲更多一些、更细致一些、更带有感情色彩。
    （二）春灯谜
    第二十二回写了许多春灯谜。第二十二回的回目的后半是“制灯谜贾政悲谶语”。
    其一是贾环作，其二是贾母作，其三是贾政作，其四是元春作，其五是迎春作，其六是探春作，其七是惜春作，其八是宝钗作。
    蔡义江先生在《红楼梦诗词曲赋评注》第143页写道：“灯谜中除了贾环一首外，贾母带头叫众姊妹所制的，大都隐括着她们后来各自的遭遇，亦即回目所说的‘谶语’。”
    （三）花名签酒令
    第六十三回的回目的前半是“寿怡红群芳开夜宴”。在宴会上，群芳抽花名签行酒令。这些花名签酒令，涉及了宝钗、探春、李纨、湘云、麝月、香菱、黛玉和袭人，一共八位女性。
    从这些花名签、酒令蕴含的内容看，仅说眼前情况的涉及两位：宝钗和香菱。
    文云：“宝钗便笑道：‘我先抓，不知抓出个什么来。’说着，将筒摇了一摇，伸手掣出一根，大家一看，只见签上画着一支牡丹，题着‘艳冠群芳’四字，下面又有镌的小字一句唐诗，道是：任是无情也动人。”
    文云：“香菱便掣了一根并蒂花，题着‘联春绕瑞’，那面写着一句诗，道是连理枝头花正开。”
    其余的花名签、酒令，蕴含了探春、李纨、湘云、麝月、黛玉和袭人等六位女性将来的结局。
    七、【飞鸟各投林】
    

第五回写道：“【飞鸟各投林】为官的家业雕零，富贵的金银散尽。有恩的死里逃生，无情的分明报应。欠命的命己还，欠泪的泪已尽：冤冤相报岂非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的遁入空门，痴迷的枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！”
    【飞鸟各投林】同样是谶语。
    《红楼梦学刊》1981年第三辑，登载了俞平伯先生整理的《俞平伯和顾颉刚讨论〈红楼梦〉的通信》。该文有俞平伯先生的一段讨论意见：
    “《十二支曲－飞鸟各投林》末折是总结；但宜注意的，是句句分结一人，不是泛指，不可不知。除掉‘好一似’下二句是总结本折之词，以外恰恰十二句分配十二钗。我姑且列一表给你看看。你颇以为不谬否？我自己颇以为甚确，特书生故态未免可笑耳！表之排列，依《飞鸟各投林》原文。
    １、为官的家业雕零，　　　湘云。
    ２、富贵的金银散尽，　　　宝钗。
    ３、有恩的死里逃生，　　　巧姐。
    ４、无情的分明报应，　　　妙玉。
    ５、欠命的命己还，　　　　迎春。
    ６、欠泪的泪已尽，　　　　黛玉。
    ７、冤冤相报岂非轻，　　　可卿。
    ８、分离聚合皆前定，　　　探春。
    ９、欲知命短问前生，　　　元春。
    １０、老来富贵也真侥幸，　　　李纨。
    １１、看破的遁入空门，　　　　惜春。
    １２、痴迷的枉送了性命，　　　凤姐。
    这个分配似乎也还确当。不过我很失望，因为我们很想知道宝钗和湘云底结局，但这里却给了他们不关痛痒这两句话，就算了事。但句句分指，文字却如此流利，真已不容易。我们平常读的时候总是一气呵下，那道这是‘百衲天衣’啊！雪芹的才情，真可佩服。”