|
莎车地处新疆西南边陲、昆仑山北麓、塔克拉玛干沙漠西缘，历史悠久。莎车各族人民用自己的勤劳和智慧创造了灿烂的文化。这里曾是叶尔羌汗国的古都，集维吾尔古典音乐之大成的“十二木卡姆”的搜集整理者---阿曼尼莎汗就诞生在这块土地上。 改革开放以来，这个古老神秘的文化故乡迎来了新的“文艺复兴”，特别是在近五年里，在莎车土生土长的两位青年作家连续获得了全国性文学奖— —“骏马奖”，引起了民族文学文坛的广泛关注。 1 1966年3月，亚森江 ﹒沙迪克出生于一个工人家庭。初中毕业后，于1983年考入新疆水电学校水利专业，1986年毕业后被分配到叶尔羌河流管理处工作至今。 他自1988年开始文学创作，目前已经出版了短篇小说集《我的心在哭泣》、《月亮遁去的夜晚》、《沉默的大地》、中篇小说集《写给情人的信》、《小布谷鸟》、《音乐王后-阿曼尼莎汗》、《塞伊德汗》、报告文学集《记住吧、道路》、《似火的热心、慷慨的土地》、长篇小说《大 坂》、《魔鬼夫人》。《小布谷鸟》等三部作品还改拍成了电视剧。亚森江 ﹒沙迪克较有代表性的作品有：短篇小说《啊、乡村》、《邮递员明天又来》、《黑乌鸦》、《肥沃的土地》、《渔夫的故事》、《牛》、《小蝌蚪》、《鼠灾》、《快开吧、我的棉花》、中篇小说《干涸的河流》、《沙漠》、《小布谷鸟》、《爱不会老》，长篇小说《魔鬼夫人》。目前已经获得的自治区级文学奖有：汗腾格尔文学奖、塔里木文学奖、金婚文学奖等。1999年荣获第六届全国骏马文学奖。2004年9月到2005年2月，新疆作家协会为了培养这位骨干作家，送他去北京鲁迅文学院深造。 亚森江的作品绝大部分是以农村生活为题材的，这与他自身的生活经历是分不开的。作为一个水管人员他长期工作在南疆的诸多乡镇、接触各地的农民、亲身体验他们的酸甜苦辣，对于农民群体在生活中的一切他都感同身受。因此，他的作品更能使人品味到深刻的真实感，折射出强烈而又鲜明的时代特征。 《啊、乡村》是一篇具有诗化美的小说，它主要描写了三角爱情故事。篇幅虽不长，但小说始终回荡着一种优美的旋律，描绘出如诗的画境。它通过一个简单的三角爱情故事歌颂了乡村男女的古朴和勤劳。这篇小说和他的《邮递员明天又来》一样充分体现了作者早期创作个性的重要侧面：小说的散文化倾向。在亚森江的许多作品中读者都会发现这种特征，并且不由自主地被吸引，被陶醉。而《肥沃的土地》、《渔夫的故事》、《快开吧、我的棉花》等短篇小说则是他创作的另一侧面，这些小说着重反映了在南疆农业生产和生产关系中存在的基层干部腐败、农民负担沉重，农村管理不当，人为阻碍脱贫等一系列问题，读者会体会到亚森江为广大农民群众的利益而呼唤的赤子之心。 《干涸的河流》是亚森江﹒沙迪克中篇小说创作的一个巅峰，本篇在1997年发表之后轰动了维吾尔文坛，先后有几部刊物连续转载了这篇小说。小说讲述的是一个名叫胡坦敦的偏僻小村农民为了引水浇灌庄稼而倍受困扰的故事。胡坦敦曾经是一个宁静的村庄，那里水源丰富，土地肥沃。那里有一条横穿小村的河流，人们都把它叫做“半条河”。村里人的耕耘和日常生活都靠着它。因此，这里的农民从来没有为缺水而担忧过，日子过得很平静。在小村的尽头有一大片茂密的胡杨林，“半条河”的河水终端消失在这胡杨林中。胡杨林里生存着各种野生动物、每年秋天，胡坦敦的长辈们都来这里打猎，为冬天储备过冬的食品。在他们的眼里这片胡杨林是非常神圣的，所以，他们有一套严厉的打猎原则和禁忌。小村的人历来跟大自然保持友善、和谐。随着农村棉花生产规模的扩大，乡政府下令要不断开垦新地，盲目地增大开垦面积导致了“半条河”的水流量减少。再加上乡水管站“瘦小”站长的百般干涉，胡坦敦的庄稼因缺水开始枯萎。看到这些，村长无奈地一次又一次地走那位“瘦小”站长的“后门”。随后，在乡长的干涉下，那片胡杨林变成了“开垦热潮”的牺牲品。胡坦敦一夜之间变成了人间地狱：无边的的胡杨林、无数活蹦乱跳的野生动物瞬间被烧得无踪无影了。小说的后段就这样结束： “这突然发生的灾难把乡长、开垦者们和所有的胡坦敦人惊得目瞪口呆了。这的确是一场意外的灾难。谁也没想到这个灾难倒也落在自己的头上。这里的人们从来没有见过，也没有听说过冬天会下大雨，尤其是寒冬腊月的元旦下的大雨。是的，胡坦敦从来没有发生过这样古怪的现象。 。。。。。。。。。。。 夜晚，雨停了，但是含着冷风的寒冬还是让人难受。沉没在甜蜜酣睡的胡坦敦人忽然被一阵悲惨的喊叫惊醒了过来，人们不乐意地揉着眼从家里走出，一看外头的情景所有人吓得惊慌失措了：乡长住的帐篷 - - 开垦指挥部的所在地，正在熊熊地燃烧，火光把全村照亮，如同白天一样。。。。 。。。。。。。。。。 “快，快去灭火吧！” 。。。。。。。。。。。 “乡长在里面，快点救出来呀！” 水！水！！水！！！ 所有的人提着水桶呀、盆子呀什么的都往河边跑着，可到了河边他们就不知所地措静了下来，因为河里连一滴水都没有了。 是的，河床已经干涸了，在哪儿一滴水都没有了。。。。。” * 这个片段使我们不由自主地想起拉丁美洲魔幻现实主义作家小说中的神秘境界。在一个权利至上的社会环境中，叙述者决定通过不可抗拒的自然力量来惩罚那些迫害者。在南疆这样一个干旱地区，水是一切生命的根源。身为一个水管人员，作者对水的感觉比普通人更敏锐，更强烈。在没有水的日子里，他深刻体验到农民对生存的绝望和恐惧。这篇小说集中体现了这种紧迫意识和心态。人对自然的迫害必定会带来可怕的后果，为了挖掘这一主题，作家又巧妙地运用了一些独特的表现手法。 亚森江﹒沙迪克的《黑乌鸦》、《鼠灾》、《沙漠》等中短篇小说也在不同程度上揭露了农村道德败坏和生态污染的交叉关系，具有深刻的批判意识。 长篇小说《魔鬼夫人》是作者历史题材创作的第一部长篇小说，内容主要描写了18世纪叶尔羌汗国的宫廷历史人物穆赫特莱姆王妃的故事。虽然那是一段让人迷惑不明的历史，但作者用自己独特的手法，力求把它表现的真实而感人。据古书记载，穆赫特莱姆王妃是一个性格难以捉摸的女子，她的言语举止都带有神秘的色彩，让人无法理解。因此历史上有“魔鬼夫人”之称，作者写这篇小说的时候虽然也延用了这个称呼，但是实际上他却穿透了只有男性写的这种历史，从一个普通又复杂的女人的角度去看待历史的问题，在描写的时候我们看到的是一个具有内在的完整性和合理性的女人形象，她即是使历史中那样一个神秘的角色，同时她又是我们生活中任何女性可以理解的这样一个人。小说出版发行了以后赢得了广大读者和评论界的一致好评。 在艺术方面，亚森江的作品结构缜密，注重平衡感却又富有想象力。语言简练，富有诗意，他还善于运用维吾尔语方言，使作品充满活泼的生活气息，读者百读不厌。 2 热孜莞古丽﹒玉苏甫1970年12月生于莎车县阿热勒乡一个干部家庭。家乡那独特而浓郁的人文气息，给她幼稚的心灵留下了不可磨灭的印象。热孜莞古丽从小就喜欢听母亲和民间说书人讲各种童话故事、传说、和叙事长诗。在父亲孜孜不倦地读书的习惯的熏陶下，她自幼就养成了爱读书的习惯。她大量阅读了有关民族文学、俄罗斯文学及西方文学的书籍。1990年，她毕业于莎车师范学校的汉语言专业，当了一名小学汉语教师。同时，她也开始了自己的文学生涯。 她的创作以短篇为主，重要作品有: 《晨露》、《神秘的苹果》、《沙枣花》、《红遍乡村》、《飞蓬之梦》、《幸福》、《风之曲》、《绿色的欲望》、《唱不完的歌》、《两者之间》、《枯萎的藤》、《迷人鬼》、《梦想》、《疲惫的感觉》、《白鸽》，其中《晨露》荣获了第九届汗腾格尔文学奖，《神秘的苹果》获得了“塔里木文学奖”，《沙枣花》被录入《中国少数民族作家优秀作品选集》一书。2000年新疆人民出版社出版了她的短篇小说集《红遍乡村》。2002年，她又荣获了第七届全国骏马文学奖。 热孜莞古丽小说的主人公大致上可以分为两类：一、刚满十八九岁，进入青春期所谓“危险期”的农村少男少女。二、生活上受到挫折，面临婚姻或者家庭破裂威胁的农村中年妇女。 《神秘的苹果》讲述了一个母亲的故事：胡玛古丽在一个偶然的机会认识了一位年轻、英俊的园丁。而他占有了她以后就不知去向。家里人发现胡玛古丽怀孕了就非常生气地辱骂、殴打她，并迫使她躲藏起来，与世隔绝。胡玛古丽终于生产了，然而她的母亲却残忍地将婴儿抛弃。胡玛古丽渴望见到她的儿子，出嫁以后也不停地梦着、寻着那心肝宝贝。。。 《飞蓬之梦》所描述的是一个农村少女的悲剧：刚刚小学毕业的阿依姆古丽因为长得十分漂亮受到继母和同学的嫉妒。村长的无赖儿子买买提看上了阿依姆古丽，他用甜言蜜语最终占有了她的身心。阿依姆古丽受骗，被凌辱后又被抛弃。她一夜间就变成了一个名声狼藉的坏女孩。接着母亲让她退学，不出门待嫁。可是没人敢娶她为妻。随着时间的流逝，她也变成了谁都瞧不起的“老姑娘”。有一天，她终于被嫁给了外村一个50多岁的色鬼依麻木。。。 《迷人鬼》是一篇带魔幻色彩的小说，小说题材来自于维吾尔民族民间故事:牧工肉扎洪是一个孤儿，有一天他在草原放羊的时候，忽然遭到龙卷风的袭击，被卷到天上，掉下来以后病倒了。邻居大毛拉的女儿胡玛古丽一直暗恋肉扎洪，但不敢开口。这时，她每天来给他做饭照顾他。但谁也没有想到，康复后的肉扎洪却变成了一个神人；周围将要发生的所有事情，他都能准确预测。人们为了求得神对自己的暗示纷纷向他求助并十分崇拜他。其实，肉扎洪登天后，他的躯体被一个鬼魂附着。她外善内毒、口蜜腹剑。肉扎洪逐渐爱上她、信任她。他所有的行为来自于这个鬼魂的操纵。渐渐地、她试图控制肉扎洪的一切并且通过他不断迫害那些来求助的人，从中取乐并获得满足。肉扎洪的自由也将要彻底失去。这让肉扎洪很痛苦。于是，他开始寻求摆脱鬼魂的方法。在邻居老奶奶的帮助下，肉扎洪终于摆脱了在他身上作怪的鬼魂，恢复了正常人的生活。从此，他再也不是神了。有一天，胡玛古丽又出现了在他的门处。。。 热孜莞古丽发表的作品虽然不多，但她的每一篇小说所达到的思想境界和审美高度是无法估量的。长久以来，以农村妇女生活为题材的维吾尔文学作品较少，已有的也是停留于表面叙述的故事，几乎没有深层涵义。热孜莞古丽以另一种视角高度透视女性的心灵，深入挖掘长期以来维吾尔族女性所面临的政治、文化和社会问题并且尝试对这些问题专门进行了解剖、分析。因此，她的作品往往带给我们不尽的深层思考，促使读者去寻求答案。 她的小说叙事形式也别具一格。在许多民族作家不断模仿着中外小说叙事模式的情况下，她回顾维吾尔族民间故事的叙事传统，挖掘了其中未被其他小说家重视的一些叙事技巧，古为今用，丰富了维吾尔当代小说的叙述形式并且扩大了读者对当代小说叙事艺术的视野。* “她伸手就接着小伙子递给她的苹果。刹时间，很想问他的名字，但又咽下了这种冲动默默地离他而走” --《神秘的苹果》 “赛丽曼听到自己快要结婚的消息时，目瞪口呆地盯着母亲的嘴巴。” --《沙枣花》 “她的初婚太糟糕了。当时怎样出嫁，现在又照样抱着包袱回娘家来了。” --《红遍乡村》。* 她的许多小说以类似的短句开篇，没有任何冗长多余的描绘、介绍，这种自然、简朴、直接又稍有突兀的开头对读者来说带有神秘的吸引力，具备一定的悬念的色彩，为她的艺术个性增添了独特的魅力。 热孜莞古丽的小说以她干净简利、自由随意的风格、神秘的色彩深深地感染了广大读者的心灵。 参考资料 1. 亚森江﹒沙迪克—《我的心在哭泣》—喀什维吾尔出版社、1997.3 2. 亚森江﹒沙迪克—《月亮遁去的夜晚》—民族出版社、1997.8 3. 亚森江﹒沙迪克—《小布谷鸟》—民族出版社、2000.3 4. 亚森江﹒沙迪克—《沉默的大地》—新疆人民出版社2001.8 5. 亚森江﹒沙迪克—《魔鬼夫人》（上、下）—新疆人民出版社、2003.12 6. 《维吾尔作家中篇小说精品（3）》—喀什维吾尔出版社、1999.9 7. 热孜莞古丽﹒玉苏甫—《红遍乡村》—新疆人民出版社、2000.8 8. 阿依斯玛﹒伊德力斯—《美丽的爱情景象—<红遍乡村>》，《塔里木》，2001年第1期 9. 麦麦提—《论〈红遍乡村〉的艺术成就》—《新疆日报》（维文版），2002.2.22第六版 作者工作单位：新疆大学语言学院 邮政编码：830046 电话:0991-8973235、4556963 Email:tilsimat@hotmail.com * 以上作品片段均是由本文作者译成汉文的 原载：《民族文学》杂志2006年第7期 (责任编辑：admin) |