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言情大师渡边淳一又来了，还是那条似曾相识的粉色领带，依然健朗的身板。不过这次他的脚步却略显沉重，除了与文汇出版社高调推出21本“渡边淳一自选集”、新书签售外，还有维权官司缠身。 渡边淳一在上海接受了读书报特约记者的专访。 读书报：听说您这次来上海，做的第一件事情就是去法院递交诉状。 渡边：是的，这的确让我感到非常遗憾，但我之所以选择这样的方式，就是要让事情明朗化，使类似事件不再发生。 读书报：日本作家是不是不太愿意进入中国的图书市场？ 渡边：不是不愿来，主要因为不懂这里的操作流程，也没有好的中间人牵线搭桥。 读书报：在您40多年的创作生涯中，写的几乎都是恋爱题材，是否会给人一种重复的感觉，是否考虑有所突破？ 渡边：爱情是永恒的主题，就像《源氏物语》，一千年来依然没有失去光彩。我始终只会写有关爱情的东西，而不会去写战争题材、历史题材的小说。说到突破，写《爱的流放地》就是因为有人说我无法超越《失乐园》。这次的《紫阳花日记》从“偷窥”的角度来写，也可算是一种突破。 读书报：您在《紫阳花日记》里似乎没有对这个搞婚外恋的男人进行谴责，反而对他有点同情，觉得他有可爱的成分，这是为什么？小说中是否有你自己的价值判断？ 渡边：其实男人在搞婚外恋的时候，自己也知道是不对的，我想着重刻画的是男主人公心理上不安的状态。这种男性在心理上的不安状态，我不想回避，而是想直观地描写这一点。我的观点是，在发生婚外恋的时候，夫妻双方不应该以吵架作为解决方式，而是应该考虑如何共同面对这一问题。作为男人来说，小说中可以看到我自身的看法。 读书报：小说的结尾是开放性的，让读者怀疑志麻子（小说女主人公）是否用日记虚构了这个故事，为何这样处理？ 渡边：小说中有交代，志麻子是故意写日记的，并想用这种方式表达自己的心理状态、感受等等。我想写的这个妻子，就是这样一个“心思缜密”、狡猾的形象，我写作是从人的本性来写，写最真的一面。男人和女人除生理外，精神、思想等各个方面，都有很大的不同。 读书报：您特别喜欢用两个字来作为小说的章节名，这有什么特殊的讲究？ 渡边：因为我喜欢俳句，俳句经常用两个字来形容季节变化等等，这里面有一种文字的韵律感。 读书报：您是一位高产的情爱小说作家，是不是您写这样一种类型的小说已经驾轻就熟？ 渡边：其实，情爱小说是最难写的，要将很强烈的创作激情和兴奋感融合在一起。性是最难描写的，普通作家写不了也写不好。在座各位都可以试着去写写小说，就写你们自己的恋爱、和对方甜蜜的时刻，这样，你们就知道写情爱小说有多难了。 读书报：您是否关注年轻作家的作品？ 渡边：基本不关心，他们的写法不怎么单刀直入，而是在作品当中加入了更多的思考，我写小说一般还是基于可读性。 读书报：婚外恋在日本是不是很普遍？您对此有何判断？ 渡边：中国对婚外恋问题比较理智，在日本就比较普遍。我们一直以来受到的教育是要永远相爱，但感情是在不断变化的。五年、十年以后爱会转变，移情别恋其实并无对错，这只是人的一种本性，而一成不变的爱也并非就是好事。 读书报：您创作了130多部作品，对于写作，您最大的感受是什么？ 渡边：创作需要孤独，小说家必须处于孤独状态才能有作品的升华。写小说一定要有创作的源泉，要让整个生命都燃烧起来。 读书报：先生最近有什么新作问世？ 渡边：啊，前不久讲谈社刚刚出版了我的一本随笔集，叫做《熟年革命》，我在这本书里再一次呼吁50岁以上的人要通过恋爱来实现自我革命。 原载：中国作家网2008-7-4 (责任编辑：admin) |