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《三国演义》以宏伟的结构、众多的线索、复杂的情节、神彩各异的人物，描绘出曹魏前后尖锐激烈的政治和军事斗争，这部小说，文言浅近，明快流畅;适当采纳迭字，更增添了作品的艺术性。《三国演义》迭字，包含着罗贯中独特的审美个性，如和谐有致、驯化有素、淡雅有情等;但是，这些艺术性并非一目了然，而是隐蔽在稀疏、平易、朴实的文字技巧中，形成了自己特有的艺术性。 一、稀疏而和谐有致 洋洋洒洒72万字的《三国演义》，总共只用了迭字520次(依人民文学出版社，1973年北京第3版)。从古典长篇小说来看，它用迭字是最少的。即使不计数以百计、甚至以千计的称谓迭字，96万字的《水浒传》用迭字2, 060次，84万字的《西游记》用迭字3, 840次，100万字的《红楼梦》用迭字3, 650次。《三国演义》不但使用迭字甚少，而且比较疏散。全书连续使用迭字只有23例，且绝大部分是连用两迭，唯有一次紧连四迭。作者借助迭字塑造人物、描绘环境，双双对对，适当匀称，即使密密麻麻，也无浓得化不开的感觉。因为罗氏用迭，略貌取神，自然流泻，不肆意堆砌。如: 两个偎偎倚倚，不忍相离。(第8回)梅霖收溽，春阴酿寒;溟溟漠漠，浩浩漫漫.(第46回) 从总体看，《三国演义》迭字分布稀疏，可是并不浅薄、散漫。从局部看，几种迭字虽然相互隔离，有的距离较远，但是前后照应，一脉相承，上下配合，俨然一体。这种和谐与统一，表现在一个句群的几个迭字关系上，而在迭字对仗中最明显。 《三国演义》迭字对仗，约有40次(不包括连续)。迭字对仗，不仅细致整齐，而且音韵和谐，上下对称;即使隔句对仗，迭字相距较远，还是显示出统一美。如: 荣者自安安，辱者定碌碌。(第37回)狼心构行之辈，滚滚当道，奴颜碑膝之徒，纷纷秉政。(第93回) 《三国演义》的主体文字是散句。在长短不一的散句中，采用迭字对仗，不仅可以使参差不齐中呈现相对工整的错落美，而且使节奏铿锵有力，韵味大增，如: 遥望江南岸旗蟠隐隐，戈戟重重(第45回)朱然军纷纷落涧，滚滚投岩(第84回) 迭字连续，实际上是句中对仗;有的还是两两对比。这样，区区两迭，兼有摹拟、叠复、连续、对仗、对比等多重修辞手法，和谐统一，亦见作者手段高明，如: 又见民夫来来往往，搬砖运石，相助宁城。(第63回)兵法“实实应应”。(第86回) 正如高尔基《致弗·维·伊万诺夫》说:“真正的艺术家，是用形象来思考的，而在形象上面使用文字愈少，形象就愈鲜明生动。”伟大的文学家，大多懂得这个艺术辩证法，并贯彻在创作实践中。罗氏使用迭字，正是这样。《三国演义》迭字稀少疏散，可是和谐统一，素雅有致，十分感人.这无疑说明一个道理:迭字之美，不在于使用多少，而在于恰到好处。 …… 点击附件浏览全文 |