|
《红楼梦》通过以贾府为中心的封建四大家族由盛转衰的生动描绘，从经济、政治、思想、生活等方面，深刻地反映了封建“末世”的各种矛盾和危机，揭示了中国封建社会必然走向总崩溃的发展趋势。曹雪芹在展现这一惊心动魄的历史画卷时，始终没有忘记调动植物描写这一重要的艺术手段。 “草木也知运”。大观园的树木花草也和它们的主人一样，经历了一个由盛转衰的痛苦过程。 从贾府决定兴建大观园到元妃省亲，四大家族正在迅速向它的“盛世”顶峰迈进。赫赫扬扬的贾府这时真好比“烈火烹油，鲜花着锦”，展现在我们面前的自然景象也是“草木当春，花鲜叶茂”，“如喷火蒸霞一般”。可惜这只不过是“瞬息的繁华，一时的欢乐”。随着大观园中封建叛逆者的成长，奴才们越来越频繁的反抗，地主阶级内部“一个个象乌眼鸡似的”倾轧，以及农村破产、各种阶级矛盾的激化，脂脓粉香的大观园便也随着宁、荣二府的日趋没落而逐渐凋零衰败起来。 为了具体一点说明这个问题，我们不妨将大观园前后几次诗会对花草树木的描绘，作一番具体细致的对比。 贾元妃省亲时主持的“大观园题咏”，是贾府公子、小姐们的第一次诗会，也是新园建成后贾宝玉“试才题对额”的继续。这时，“锦衣玉食”的贾府正处于鼎盛时期，主子们的心情不用说都是得意洋洋的。那些从小就被幽禁在高墙深院的贵族青年男女，乍一来到这个“比画儿还要强十倍”的人工大花园里，当然更是“喜之不尽”了。在他们的感受中，此时的竹子是“青欲滴”、“绿生凉”，香草是“满静苑”、“助芬芬”；开着红花的海棠甚至在深夜还不愿“睡”去，春叶未展的芭蕉就象“绿蜡”一样；鹅儿在布满“菱荇”的水面上嬉戏，燕子在屋梁和“桑榆”之间不停地穿飞，一畦一畦的“春韭”已经成熟，田野上还飘散着“稻花”的清香……好一幅生机盎然、清新太平的景象! 可是，到了“芦雪庭争联即景诗”时，虽然参加诗会的人数和规模都是空前的，但出于此时大观园的内外矛盾已经开始激化，封建地主阶级内部的荣枯转变过程正在加速，纵然整个“联句”的基调还是欢乐向上的，但一些有识之士还是对贾府的必然衰败有了预感。“有意荣枯草，无心饰萎苕”、“寒山已失翠，冻浦不闻潮”、“易挂疏枝柳，难堆破叶蕉”、“坳垤审夷险，枝柯怕动摇”、“无风仍脉脉，不雨亦潇潇”等句，都有意无意、或多或少地流露了她们对将倾的封建“大厦”的忧虑和担心。 等到大观园最后一场诗会“填柳絮词”时，除了薛宝钗的那首野心勃勃的“临江仙”外，其余都是一片“丧败”之音了。那低沉、凄惋的旋律，表现了眼前还是“显赫繁华”、“温柔富贵”的大观园，已经到了“三春事业付东风”、“东西南北各分离”的暮春时节，虽然园子主人无限痛苦，惋惜地发出“且住!且住!莫使春光别去!”的呼喊，但谁也无法阻挡四大家族衰败没落的必然趋势了。 从贾宝玉个人眼里看到的大观园花草树木前后不同的变化，同样可以触摸到贾府这具“死而未僵”的“百足之虫”跳动得越来越弱的脉博。大观园初建成时，宝玉是第一批进园巡视的游客，那时园内“隹木葱笼，奇花烂漫”；“葆萝掩映”，“桃杏遮天”'“蓼红苇白”，“绿柳周垂”……真是看不尽的人间美景!可是曾几何时，“园中光景”就“已经大变”了：当贾府衰败到不得不以五千两银子的身价，将贾府的二小姐迎春抵押给孙绍祖以后，宝玉再到迎春住过的紫菱洲一带“徘徊瞻仰”时，他所看到的便是在“重露繁霜”重压下“不胜悲”的蓼花苇叶，以及被寒冷的秋风吹得七零八落的败菱残荷了。宝玉又来到沁芳亭，这儿也是“人去房空”，一片“萧疏景象”。 再往后，贾府进一步加快了崩溃的步伐，到了贾府权贵的靠山贾妃一死，大观园便“也不修葺”了。后来竞因无人居住而冷落到闹起“鬼”来，尤氏，贾珍，贾蓉都先后闻“鬼”惊病，大观园“从此风声鹤唳，草木皆妖”。最后不得不“将园门封固”，“以致崇楼高阁，琼馆瑶台，皆为禽兽所栖”。等到宁国府被查抄，四大家族更是“一败涂地”，大观园也因“奏请入官，内庭不收，又无人居住，只好封锁”，终于变成了一座“荒园”。宝钗生日那天，贾宝玉最后一次来到大观园，这里已经是“花木枯萎”、“满目凄凉”了。 原载：《湘江文学》1983年第3期 原载：《湘江文学》1983年第3期 (责任编辑：admin) |