当历史进入二十一世纪之后，中国影视事业已获得长足的发展，日新月异，愈益先进，出现了许多激动人心的影视佳作。诸如《黑玫瑰》、《战后之战》、《敢死队》，《国歌》等等，其编剧的成功，场面的宏大，情节的复杂，演员的投入，演技的高超，实在展示了我国电视剧制作的先进水平，令人惊叹它的成就，令人激动不已，感慨不已，获益匪浅。然而新版电视剧《红楼梦》却十分的落后，十分的低下。编剧的偏颇，场面的杂乱，演员由于对《红楼梦》不熟悉，感受不深，特别是受伪本伪劣文字的限制，几乎皆不投入，“千部一腔，千人一面”，生硬板滞，固陋作态，一看就知是在演戏，表现不出人物的内心、感情和个性，尤其是贾宝玉、林黛玉，薛宝钗，王熙凤，缺少灵气，与小说的距离实在太远！贾母和王夫人的扮演者，形象难看得怕人，没有大家贵夫人的气质！好的演员可以吸引人们的眼球，这种难看的演员让人尽量想避开她们，不想多看她们一眼。而且扮相也很差，薛宝钗、林黛玉那有那样的装束？查遍了清代《红楼梦》的人物画，都没有那样贴在脸额上的“铜钱妆”，本来漂亮的少女也被装扮的不漂亮了。贾宝玉的装束，小说描写：“将四围短发编成小辫，往顶心发上归了总，编一根大辫，红绦结住；自发顶至辫梢，一路四颗珍珠，下面又有金坠脚儿”（第21回），只有越剧《红楼梦》的人物装束是符合小说描写的，87版稍符，而新版却偏离极大，宝玉的形象全变了，成了一个一般的古代男子。有人说87版电视剧《红楼梦》除了“秦可卿淫丧天香楼”和后面的编造之外，其他都比新版好，我看可以这样说。所以新版电视剧《红楼梦》是《红楼梦》有影视剧以来最差的一部，从编剧、导演、演员、演技等等，都大大落后于从前，落后于时代。究其原因，固然与编导的指导思想，演员的表演技艺不无关系，但根本原因就是背离了《红楼梦》原著，选择了“艺院本”（中国艺术研究院红楼梦研究所校注人民文学出版社1982年出版）这个有红学史以来最差最坏的本子作拍摄对象。
    

导演李少红早就口口声声地说：要忠于120回原著，我听到之后也曾高兴了好一阵子。但想不到她上当了，受骗了，结果是忠于“艺院本”这个杂拼起来的120回本子，这个本子根本不是曹雪芹原著，只有120回程甲本才是曹雪芹原著。李少红搞错了。
    

“艺院本”前78回是以脂本庚辰本为底本，配上程甲本64、67两回及后四十回。脂本庚辰本是从程甲本抄袭篡改而来，语言文字错乱得“一塌糊涂”。俞平伯说它“不能卒读”。1960年台湾苏雪林女士多次批评这个本子“别字连篇”，“文理蹇涩”，“造句常不自然”，严重糟蹋了《红楼梦》。1986年美国周策纵先生仅从“艺院本”开卷第一回第一页就指出其中不少文字“不通”“累赘”，甚至“大煞风景”“大不合情理”（香港《红楼梦大观》周序）。而且这个本子 严重歪曲了《红楼梦》的人物形象，最明显的是歪曲了贾宝玉、林黛玉、芳官和尤三姐。前几年广东学者陈林先生的研究以大量事实证明：脂本庚辰本是汉奸陶洙伪造的，证据确凿。根据这样一个坏本子改编电视剧怎么能改编得好呢！这个电视剧，北京电视台播出时，家人都不喜欢看，我只得断断续续看了一些，兹举几个简单的例子，以见一般，比如：
    

一， 大量地改白为文。程甲本的文学语言极其漂亮，写的很美，几乎全是生动流利的白话，是充分个性化、心理化了的文学语言。太平闲人《石头记读法》云：书中“皆道地北语京语，不杂他处”，俞平伯讲：“近古用口语写小说，到《红楼梦》已出现新的高峰”。而“艺院本”却大量改白为文，正如曹雪芹批评的那样：“更可厌者，之乎者也，非理即文，大不近情理，自相矛盾”。电视剧的旁白且不说，就是人物对话也搞的文绉绉的。如“的”作“之”，“很”作“甚”，“也”作“亦”，二十一集费婆子与邢夫人说话，说什么“究其原因”，“厚此薄彼”等等，一个用人老婆子，怎么能说出这样文绉绉的话呢？有谁相信呢，实在胡编乱造。二十二集王夫人为金钏的死而懊恼，薛宝钗去安慰她，程甲本薛宝钗说：“姨娘也不劳关心”，电视剧作“不劳念念于兹”，这那里像面对面地谈话呢？特别是凤姐的话，程甲本是既传神又能表现出人物的性格和心理，“言谈爽利，心机细密”的特点跃然纸上。鲁迅说《红楼梦》“能使读者由说话看出人来”。何其芳讲凤姐，“不用说出她的名字，只要把她的那些话念出来，我们就知道准是她”。而此剧写她到小花枝巷与尤二姐会面的那一大段话，与程甲本差异极大，什么“不堪相伴”，“同谏丈夫”，“情似亲妹，和比骨肉”，这那里像面对面与二姐谈话的口气呢！皆后人对程甲本的妄加妄改。当年胡适就说：“凤姐的一大篇演说，原文是半文言的，不合凤姐的口气”，既然不合凤姐口气，还算什么“原著”呢？类似的例子很多，实在举不胜举。这样的语言文字怎能表现出人物的个性呢，怎能打动人心呢！
    

二， 变高雅为低俗。程甲本《红楼梦》对贾赦、贾政一概称“老爷”，脂本甲戌本、庚辰本称“老爹”，新版电视剧也称“老爹”，这是完全错误的，说明电视剧遵照的艺院本是后出的伪劣低俗的本子。欧阳健先生早就指出：在古典小说中“‘老爷’‘老爹’两种称呼的界限，是泾渭分明，决不会弄错的”（《红楼新辨》39页）。“老爹”，一般指普通百姓中年长的男子；“老爷”是指有地位有身份的官绅，都是敬称。《儒林外史》中的范进，一中举人们即称他“老爷”，而他的岳丈胡屠户，人们仍然称他“老爹”。所以程甲本称贾赦贾政为“老爷”是对的，在前；改“老爷”为“老爹”的本子是错的，肯定是后出的伪本。
    

再如“慧紫鹃情词试莽玉”这出戏，宝玉听说黛玉要回南的话，心中一急，患了迷症，紫鹃前去看示，谁知宝玉一见紫鹃，方“哎呀”了一声，哭了出来，众人都放下心来。接着程甲本写道：“贾母便拉住紫鹃，只当他得罪了宝玉，所以拉紫鹃命他赔罪”，这个“他”指紫鹃。而电视剧照抄艺院本，改成“所以拉紫鹃命他打”，这个“他”指宝玉，即命宝玉打。而且“命他打”改成贾母的话，出之贾母的口，简直不伦不类。一个“打”字，不仅低俗，也损害了贾母这个老封君的形象，又不符合人物之间的关系。宝玉和黛玉紫鹃那么密切，关系那么好，不管在什么情况下，绝不能用“命他打”这几个字，真是一字之差，谬之千里！这那里是曹雪芹原著呢，分明是后人改篡的本子！
    

再如“厣魔法叔嫂逢五鬼”这出戏，众姊妹在外间听到宝玉病愈的消息，黛玉先念了一声佛，立即引起薛宝钗等的一番讽刺，程甲本写道：“一时林黛玉红了脸，啐了一口道：‘你们都不是好人，再不跟好人学，只跟着凤丫头学的贫嘴。’”电视剧根据艺院本演出林黛玉的话道：“你们这起人不是好人，不知怎么死！再不跟好人学，只跟着凤姐贫嘴烂舌的学。”前者是善意的批评，后者是恶毒地诅咒，林黛玉的为人和性格，怎么能骂出“不知怎么死”这样刻毒的话呢，不仅低俗，也歪曲了林黛玉的形象。
    

最使人不解的是前八十回非曹雪芹原著，编导者却“照本宣科”；后四十回是曹雪芹原著，编导者却胡改妄为。最违背作者愿意的是林黛玉裸死，最难看最低级庸俗的是黛玉的裸尸，一只胳臂和大半个膀子胸脯裸露在外面，不知编者是何用意，是何心肠，如此亵渎林黛玉，糟蹋林黛玉！小说描写黛玉死时已经穿上寿衣，电视剧却如此胡编，令人反感之极！引起纷纷地反对。黛玉死时贾母并未到场，电视剧却让贾母前去痛哭一番，完全是胡编乱造，歪曲《红楼梦》！
    

三， 变委婉为生硬。电视剧凡小说委婉细腻的地方几乎全不存在了，十分简单粗糙生硬。这方面例子很多，只举一个细节：宝玉被打之后，牵动着好多人的心，几乎都在这件事上表现出自己的态度，薛宝钗是第一个去看宝玉的。程甲本写道：
    

宝钗见他睁开眼说话，不像先时，心中也觉宽慰了好些。便点头叹道：“早听人一句话，也不至有今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也…………”刚说了半句，又忙咽住，自悔说的太急了，不觉红了脸，低下头来。
    

这里将宝钗的心理情态，表现的淋漓尽致。既有批评也有爱慰，既想表露自己的感情，又怕完全表露出来。薛宝钗不像史湘云和林黛玉，她是不轻易表露感情的，但在这里，因为看到宝玉被打成这个样子，心里一急，话就说过了头，刚说到“心里也……”就赶忙“咽住”。因为这已经使对方知道“也”字下面的字是什么，因此不好意思，红了脸，表明她已经知道有些过分了。所以她的话最多说到“也”字为止，“也”字下面的字是绝对不能出口的，一出口就不是薛宝钗了。我们实在惊服曹雪芹锤炼语言艺术的技巧，每一句话，每一个字，都能极其准确地表现出人物的性格和心理。有人说我国古典小说的语言艺术是逐渐发展起来的。早期是类型化的人物语言，到《水浒传》才出现了个性化的人物语言，而到《红楼梦》则是精雕细琢的心理化的人物语言，的确如此，从薛宝钗的语言就使我们体会到这一点。然而电视剧照抄艺院本，薛宝钗的话说：“早听人一句话，也不至有今日，别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼”。这里将薛宝钗的话合盘托了出来，没有一点含蓄蕴藉，那里还存在“咽住”的“半句”呢？只这“疼”字一出口，薛宝钗的形象全变样了，“那一种软怯娇羞轻怜痛惜之情”全没有了。从这里可以明显看出《红楼梦》版本孰先孰后的问题。“心里也”是原本，“心里也疼”是后来伪本。艺院本依据的庚辰本是从程甲本抄袭改篡而来，由于抄手水平低下，抄至“心里也”时，他不理解这句话，就按前面的意思将“疼”字也写了出来，形成如此错句，所以庚辰本是后出伪本决无疑义。而且此处的场面，不知导演怎么安排的，让薛宝钗一去就坐在宝玉躺着的卧榻边上，这个位置怀春的少女是不会轻易坐的，林黛玉一次都没有这样坐过，薛宝钗婚前只这样坐过一次，尚引起黛玉私下的嘲笑。所以《红楼梦》的少女举手投足都有讲究，不是像电视剧那样让薛宝钗像个现代女性那样随随便便坐在床边，随随便便地脱口而出的说话，一点避讳都没有，一点怀春少女的心理情态的表情都没有。
    

四， 违背生活逻辑。秦钟死的那场戏，画外音和字幕：“又记念着家中无人掌家务，又记挂着父亲还有留积下的三四千两银子，又记挂着智能儿尚无下落，因此百般求告鬼判”。第二句是程本所没有的，纯属妄加，根本违背小说的基本情节，违背生活的逻辑。秦钟家十分贫寒，第7、8回写其家已无力延师，勉强就读于贾府家塾，为此，秦邦业“说不得东并西凑，恭恭敬敬封了二十四两贽见礼，带了秦钟到贾代儒家来拜见”。这样清贫，怎么会有“三四千两银子”的积蓄？纯属胡编！再如“厣魔法叔嫂逢五鬼”，写赵姨娘拿不出现钱，就为马道婆“写了个五百两银子欠契来”，程本是作“五十两银子”，篡改者嫌少就改成“五百两银子”，须知“五百两银子”对赵姨娘来说可不是个小数目。为凤姐过生日出二两银子，尤氏尚称周赵二位姨娘是“苦瓠子”，“你们可怜见的，那里有这些闲钱”，怎么会有“五百两银子”的底气呢？完全违背小说的基本描写。以庚辰本为底本的艺院本这些描写，都是根据有正本的改窜而来。有正本狄葆贤的眉批经常尖刻地讽刺“穷措大”（上海话），所以他将好多数字都改的不着边际。比如乌进孝交租那场戏，本来程本写他报告灾情说：“九月一场碗大的雹子，方近二三百里地方，连人带房，并牲口粮食，打伤了成千上万的，所以才这样”。古代的信息能了解“方近二三百里的冰雹”已经很不少了，其中难免没有乌进孝的夸大。而电视剧从艺院本抄来：着“方近一千三百里地方”，这简直从何谈起呢！篡改者根本不顾还有生活逻辑这一条，完全胡编乱造！如此者甚多，实在糟蹋《红楼梦》！
    

五， “花魂”还是“诗魂”。“凹晶馆联诗悲寂寞”，联到最后，程甲本写史湘云出句：“寒塘渡鹤影”，林黛玉联道：“冷月葬诗魂”。电视剧根据艺院本作“冷月葬花魂”。查庚辰本底本，作“冷月葬死魂”，湘云赞道：“好个葬死魂”。庚辰本抄自程甲本 时，是一个人念一个人抄，误听将“诗”抄成“死”。又用墨笔将“死”点改成“诗。1982年出版的艺院本的校注者不察，或许不想承认这个事实，就根据有正本将“诗魂”改成“花魂”，其注释曰：“死”字是“花”字的“形近而误”。这纯属误注乱注！“死”字怎么会是“花”字的“形近而误”呢！实在风马牛不相及！尽管《葬花词》有“花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞”的句子，但这里不一定就是“花魂”，而是“诗魂”。2006年再版的艺院本已经将“冷月葬花魂”改为“冷月葬诗魂”，说明校注者已经知道“冷月葬花魂”错了。可是编剧者不察，仍然用1982年的本子，更是错上加错。所以新版电视剧《红楼梦》将艺院本当成曹雪芹原著是完全错误的，失败是必然的。
    

 自然，新版电视剧《红楼梦》也不是一无是处，它只写曹雪芹著，否定了“高鹗续书”说，拒绝“腰斩”《红楼梦》，这是值得肯定的。
    

    原载：《贵州政协报》2010年10月14日A4版