 ◎青年作家们基于他们的个人体验和个性追求，更为感兴味的是那些正在“进行时”的日常化生活现实和小人物的生存状态。与此同时，那些较为重大的题旨，过于宏大的叙事，他们都以一种不无警惕的姿态，保持着一定的距离。这使得他们的文学作品在充满生活的底气的同时，又缺少一种精神上的大气与时代的豪气。 ◎目前的文学批评，依然把目光较多地集中于名家名作方面，对于文学创作的新人新作较少光顾，更缺少从宏观层面对一些倾向性问题的认真跟踪与细致剖析。而那些在市场上广为行销的玄幻、穿越、悬疑类小说，最该有文学批评以评说的方式加以引导，但文学批评恰恰又在这一领域里严重缺席，以致使类型化小说基本在无批评的状态下大行其道。  进入新世纪以来，当代文学从创作方式到作品样式。从文学态势到文坛格局，都在不断的演进之中，发生了巨大的变化。而诸种变化之中，最为重要的新变动向，还是文学新人的纷至沓来与长足崛起。这种新的创作主体的强势凸显，使文学创作队伍的构成较前大幅度地年轻化，也使文学创作的生态较前更具多样性。因此也可以说，文学新人的成长与成熟，是新世纪以来文学的最新收获，也是当下文坛的最大亮点。 如何在年龄上界定青年作家，目前还没有一个统一的说法。于2000年启动的主要彰奖青年作家、青年批评家的冯牧文学奖，以40周岁为“青年”称谓划线，迄今已持续十数年，这大致反映了文坛多数人的共识。以此为参照，那么这个40岁以下的青年作家群体，实际上还可细分为“70年代人” 、“80后”和“90后” 。这样三个代际的青年作家的联袂而来与相互衔接，共同构成了当下文坛最具活力又颇为壮观的青年作家队伍。  新生的文学力量 青年作家群体中的“70年代人” 、“80后”和“90后” ，在现身文坛的时间点与借以赢人的关节点上，也互有区别和各有千秋。他们实际上是带着个人的和代际的独有特点汇聚在一起，由丰繁的创作个体共同合成的一股新兴文学力量。  “70年代人”约在上个世纪90年代中后期登上文坛，新世纪之后越来越为人们所关注。但因为这一群体中较早露头的卫慧、棉棉的作品受到严厉批评，并被冠以“美女作家” 、“身体写作”的不雅名号，实际上严重遮蔽了这一文学群体，并影响了对于整个“70年代人”的重视与评价。实际上，崇尚个人化写作的“70年代人” ，比之“50年代人” 、“60年代人” ，更是一个丰富而多样的创作群体，因而也并非卫慧、棉棉二人能简单替代。“70年代人”熟悉都市生活，钟情于都市文化，无论是写作中短篇小说，还是写作长篇小说，都多以都市背景和青春题材为主，表现出对于都市文学的全新建构。这一群体较早显露文坛的，有丁天、周洁如、卫慧、棉棉、冯唐、盛可以、金仁顺、戴来、魏微、叶弥、朱文颖、鲁敏、潘向黎、柳营等人，随后又有乔叶、阿袁、章元、滕肖澜、傅爱毛、付秀莹、任晓雯、张惠雯、李娟、崔曼莉、薛舒、东紫、艾玛、葛竟、杨帆、金娜、金子、慕容雪村、路内、曹寇、阿乙、江南、黄咏梅、石一枫、陶丽群、孙未、走走等先后涌现出来。人数上的不断增长，素质上的日益提升，使“70年代人”成为一个写法多样又活力四射的实力派写作群体。尤其在目前的中短篇小说创作领域，“70年代人”已是整体队伍中当之无愧的中坚力量。  “80后”是在新世纪之初逐步显露，渐成气候的。先是张悦然、郭敬明、韩寒、春树等个别作者以走市场的方式引世人瞩目，紧接着蒋峰、李傻傻、张威（唐家三少） 、小饭、那多、水格、马中才、李海洋、颜歌、周嘉宁、苏德、龙女、苏瓷瓷、马金莲、塞宁、郑小琼、莫小邪、麻宁、马小淘、蒋方舟、尹珊珊、霍艳、鲍尔金娜、董夏青青、米米七月、董晓磊、宋唯唯、宋浩浩、许多余、姚摩、许艺、照日格图、陈克海等相继涌现，使得这一群体从阵容到声势，都陡然壮大起来，“80后”由此成为他们的共名，并在文坛内外引起广泛影响。近些年来，“80后”群体又不断有新的面孔加入进来，并带来属于他们的新的气息，如笛安、七堇年、落落、祁又一、郑小驴、吴瑜、杨则纬、沈诗棋、唐欣恬、文珍、九夜茴、涅盘灰、辛夷坞、吴雪岚（流潋紫） 、桐华、鲍鲸鲸、施初晓、尚晓娜、甫跃辉、姜银、桂石、独眼、徐艺嘉、张怡微、祖若蒙等。现在来看，“80后”越来越呈现出一种不断分化的趋向，追求上的相互有别与写法上的彼此不同，既越来越明显，也越来越纷繁。他们和“70年代人”所不同的，是他们既熟悉市场经济也熟稔市场文化，因此在作品的写作策划与运作方式上，都更加注重读者反应和适应市场需求。  这些年才崭露头角的“90后” ，大都是尚在校就读的学生作者，其中有大学生，也有中学生。大学生作者中已有一定影响的有何天白、刘辰希、魏天一、张牧笛、苏笑嫣、李军洋、刘景南、王唯州、胡代旭、杜雅熙、彭莞尔、孟祥磊、李泓业、冯静茹、胡杉杉、马璐瑶、韩倩雯、马洪恬、余欢欢、姜睁峥、金远晴、夏梦洁等；中学生作者中较有影响的有李墨白、韩淑娴、区琳、谢然、吴姗姗、王雪然、史麒园、陈艺璇、张琳靖、朱雀、黄天问、罗婷婷、樊朔、麦麦提敏·阿卜力孜等。2011年7月，浙江湖州一次推出顾文艳、潘瑶菁、王凌宇、李思雨、郑芊蕙、余乐野、汪儒、沈若珩、郑希凡、孙凡浠等10位“90后”作者，年龄从15岁到20岁不等，而且都有系列作品发表或作品集出版。“90后”与“80后”存在某些相似性，他们出道在“80后”之后，在一定程度上受到了“80后”的遮蔽。但从这一群体性已经表现出来的素质和潜力看，绝不可以予以轻视。他们无论是看取生活，还是追求文学，都以其执著的态度与鲜明的个性，预示着他们有着不输于“80后”的巨大潜力。 同为青年作家，分属“70年代人” 、“80后”和“90后”的不同代际，在人生与文学的积累上，在艺术的历练与创作的投入上，都互有区别与各具差异。比较而言，“70年代人”更为成熟和稳定一些，创作倾向上更接近于现有的文学传统；而“80后”正在走向成熟之中，业已形成的文学素养显得比较芜杂，很多人创作上尚不够专心致志，一些人发展的路向还氤氲不明；“90后”还处于文学爱好者的习作阶段，并在习作中演练自己，初步积累经验和开始寻求路径。因此，目前我们的青年作者队伍，“70年代人”和“80后”是其中的主力军，“90后”是他们的后备军。  新异的创作追求 对于分属不同代际又卓具自我个性的青年作家群体，很难笼统地概括其写作上的共有特点与总体特性，但作为年龄大致相近，出道大致衔接的一个文学新人群体，在某些方面显现出一定程度的相似性，并以此区别于别的代际写作，也可约略有所发见，并予以简要评说。 从看取生活的视点，描人述事的重点等方面来看，青年作家们基于他们的个人体验和个性追求，更为感兴味的是那些正在“进行时”的日常化生活现实和小人物的生存状态。与此同时，那些较为重大的题旨，过于宏大的叙事，他们都以一种不无警惕的姿态，保持着一定的距离。因此，在他们的文学写作中，“小人物” 、“小状态” 、“小情趣” ，就构成了一种连环状的要素。郭敬明的一部都市青春小说，就索性命名为“小时代” 。这种审美取向在他们这里的兴起与盛行，带来的是文学描写对象的平民化，文学表现方式的细琐化，这对整体的文学创作与当下生活的密切勾连，以及对普通人性的具体观察，既是一种丰富，也是一种深化。  与看取生活的低视角和平民化相联系，青年作家们在艺术的表现方式上，更为注重薄物细故与以小见大。善于比肩而立地近距离观察，长于具体而微的细节化描写，常常使个人的生活状态与个性的内在情态等，都得到更为充分的观照与十分细切的揭示。因为注重细部与细节，他们又高度重视感觉的表达与语言的运用，力图通过这种管中窥豹的方式，表达在他们看来有味的意思与有趣的意境。这种取向的写作，使得他们的作品，更多地与“底层写作” 、“边缘状态” 、“中间人物” 、“青春成长“联系在一起，并使传统的小说艺术与当下的青年文化形成了内在的对接。 如果我们不拘泥于传统的写作领域，再把眼光放得更为开阔一些的话，那么，还可也看到，在这个庞大的青年作家群体中，还有相当一部分人投身于网络小说与类型小说的写作，同样在这个新兴的文学领域也取得了相当不菲的成绩。这些年不断兴起的网络小说，以类型化的方式获得了长足的发展，仅影响较大的题材类型，就有玄幻与科幻、武侠与仙侠、后宫与穿越、悬疑与惊悚、官场与职场、婚恋与言情、青春与成长等。这些自成一格的类型化小说，由于题材与题旨的分立与分设，而使通俗小说经由细分而趋于专门，而这正好适应了大众文学阅读的分层与分众。于是，类型小说从网络到纸媒，一直都长盛不衰。令人欣喜的是，近年来的类型小说，由于一些作者苦心孤诣地把经典文学因素带入类型小说写作，他们的一些作品不仅在本类型领域中脱颖而出，而且在当下文坛也影响甚大，如唐家三少的玄幻小说，流潋紫的后宫小说，刘慈欣的科幻小说，唐欣恬的婚恋小说，等等。这些新的迹象也向人们表明，类型小说写作大有可为，而它与传统小说在品质上的差异，经由一些有心作家的苦心经营，也正在不断地缩小和消弭。  倾向与问题 青年作家的成长与成熟，使文学队伍进一步得到壮大，文学事业的发展后继有人，这是显而易见的事情。还有更为重要的，是他们如雨后春笋般不断涌现，给当下的文坛带来了一股清新的生气与蓬勃的生力，而他们出道的多渠道和活动的多领域，也是当下的文学场域与文化空间不断扩展与放大的一个有力证明。这一切，只有在深入改革开放的这个时代，才有真正实现的可能。 从青年作家的创作来看，他们普遍重视个人情趣与个人经验，更加理直气壮地追求自我表现的真实，长于描述当下的“日常化”生活与都市的“小人物”形象，这使过去为人们所忽略的生活层面和人物类别，得到了前所少有的观照，占据了应有的地位，这是应予肯定的。但他们由此反映出来的另一个问题，是过于看重个人和纠结于自我之后，对重大历史事件有所忽视，对重要社会问题明显疏离，这使得他们的文学作品在充满生活的底气的同时，又缺少一种精神上的大气与时代的豪气。改革开放以来，社会生活气象万千、群雄蜂起，与这样的时代盛世，这样的人物群英相称的文学描写，一直比较乏力，作品也并不多见，其中有多种原因，而青年作家们在这一重要方面的力所不逮和并不上心，也是其中不可忽视的原因之一。  青年作家中的“80后” 、“90后”群体，有不少作者还表现出对于经典文化的不屑，对于传统文学的远离，与其他代际相比，他们不仅厚今薄古的倾向明显，而且崇洋尚外的劲头十足，在文化积累与艺术传承上，更重视横向的借鉴，而轻慢纵向的继承。这些偏向都使他们的知识库存与文学造诣有着明显的倾斜。当下的一些玄幻、悬疑、穿越等类型小说，难以在其中看到丰厚的人文内蕴，多是武力与武艺的炫技，智力与智斗的游戏，盖因这种写作本质上是出于知识基础的艺术想象，而并非立足于人间烟火的坚实大地。如果说那种远离“宏大叙事”的写作缺少一种文学的历史担当的话，那么，这种游弋于神鬼之间的文字游戏，显然缺少系连生活的人间生气。这样的两种倾向，都可作为写作中的一种选择而存在，但显然与“无愧于历史、无愧于时代、无愧于人民”的精品力作的打造相去甚远，甚至大相径庭。对于有理想又有追求的文学新人来说，这种个人追求与时代需求的不相适应，委实值得认真反思，并切实加以调整。 几点建言 文学新人以他们的姿态和方式介入文学创作，在给文坛带来新的活力和新的品质的同时，也随之带来了一些新的问题，形成了某些新的倾向，并由此折射出文学批评与文学体制方面的某些不配套与不适应。而这样一些问题与倾向，也需要我们认真予以面对，切实加以解决。  加强对于校园文学的引领和对学生写手的引导。据有关方面的调查统计，目前中学生、大学生中爱好文学并从事写作的人数众多，在目前注册的200多万网络写手中占居10 %，代际主要为分布于大学、高中和初中的“90后” ，“00后” 。青年学生爱好文学，喜好写作，对他们的学习与成长都有益处。但需要从多方面给予关注和引导。现在，除了一些学校自建文学社，自己开展相关活动外，学生作者跟主流的文学组织与体制，基本没有什么联系；他们作为一种文学存在，也基本不在主流文坛的视野之内。事实上学生时期的文学写作，既是学校教育的延伸，也是文学发展的预习。应把校园文学尤其是中学校园文学作为整体文学的一部分，通过积极的介入与引导，使之健康地成长和发展。 建立以青年作者为工作对象的青年文学工作机构。目前游弋在体制（包括社会单位和文学组织）之外、寄身于网络之中的青年作者，数量很多。据中国互联网络信息中心2011年7月19日发布的《第28次中国互联网络发展状况统计报告》显示，目前注册网络写手达200多万人，职业或半职业写作人群超过3万人，其中40岁以下的作者占到75 %。而且这个数量还在不断增加，能量与影响也在不断扩大。因而，对于这样一个庞大的青年文学群体，除去发展他们入会外，入会的和未入会以及不入会的，都有一个经常联系，加强沟通，彼此互动的问题。这一方面的工作需要专门的常设机构来谋划和运作。建议在现有的作协系统之内，组建青年文学工作委员会，以专门从事这一全新的文学工作。  加强对于青年作家创作的研讨，以评论的方式进行更有效的对话。目前的文学批评，依然把目光较多地集中于名家名作方面，对于文学创作的新人新作较少光顾，更缺少从宏观层面对一些倾向性问题的认真跟踪与细致剖析，从而对文学创作的发展态势作出建设性的批评。而那些在市场上广为行销的玄幻、穿越、悬疑类小说，最该有文学批评以评说的方式加以引导，但文学批评恰恰又在这一领域里严重缺席，以致使类型化小说基本在无批评的状态下大行其道。因此，文学批评如何走出滞留于传统文学的现状，面对不断放大的文学与日益更新的文坛，已是迫在眉睫的问题，也是一场异常严峻的挑战。 主流的文学期刊与体制内的文学评奖，要更多地关注青年作家的创作。由文学期刊、文学评奖等构成的现有文学体制与秩序，仍以传统的文学从业者为主，其关注的重心，主要是那些从事严肃文学创作的已经成名的作家群体，正在成长中的作家，体制之外的作家，网络领域的作家，过去一直不在视野之内。近年来因传统作家与网络作家“结对子” ，“80后”作者加入作协等，开始有所改变，但力度仍然不大，办法依然不多，还没有真正达到在相互走近中相互了解，在相互了解中相互影响的理想状态。 青年作家因为与传统文学有一定的疏离，又是当代文学的未来主体，加大对于他们的扶持力度与沟通深度，实属当务之急。这些针对文学新人的工作，看起来是为着青年作家，为着当下创作，实际上是为着文学的未来，为着文坛的整体。 原载：中国艺术报 2012年6月27日 原载：中国艺术报2012年6月27日 (责任编辑：admin) |