|
如果仅就数量、口号、声势、名词、新术语、理论旗号以及从业者之众而言，当前的文学批评不仅“繁荣”，简直可以称得上“膨胀”或者“过剩”。如果就思想深度、精神资源、理论概括力、创新意识、主体性、审美判断力和影响力而言，当前的文学批评就又显得十分单调、“枯竭”，绵软无力了。 当前批评的乏力，也可说是一种整体性的疲软，首先在于精神价值判断力的缺失，审美判断力的软弱。大多数文章停留在梳理、归纳、复述现象表面上，鲜有大的思考，对时代审美走向，提不出问题，更谈不上富有独创性的有深度的研究。当前批评存在着与批评对象脱节的严重现象。批评与读者，存在着评者自评，读者自读，热者自热，冷者自冷的互不相涉、漠不相关的现象。批评与创作，同样存在脱节，一些重要的、先锋性的创作或为读者密切关心的创作，得不到及时的评论，一些带有典型性的创作难题得不到及时研究。而一些毫无代表性的作品的评论和一些无关宏旨的话题，却铺天盖地，占据了大量篇幅。批评与市场其实也是脱节的，消费者的市场选择和购买行为往往决定新的再生产的需要和走向，但批评对此做不出任何有见地的预判、评说、解析，显得无能为力。不少批评家对市场最热销的书籍几乎一无所知。 一个显见的事实是，面对今天文学全面地大胆地赤裸地铺展开了人性、欲望、身体、利益的方方面面，批评有没有能力加以评判、辨析，弘扬正面的精神价值声音？我们更多看到的是，理论失效，没有说服力，严重点说，出现了思想瘫痪症和失语状态，剩下的“语”就是跟进性的描述，中立性的介绍，没有了理性的尊严，甚至都没有几样武器可用，库存空虚得可怕。 原载：《光明日报》 (责任编辑：admin) |