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现实主义小说创作： 时代风云的历史再现 作为作家，王火的创作始于40年代中期，盛于80年代。其主题与记者生涯时的创作如出一辙，多写抗战时代的事事人人，试图以现实主义笔法重现历史广阔图景。曾获茅盾文学奖的代表作《战争和人》三部曲，以国民党上层官员、法学权威童霜威及其子童家霆的家庭变故和人生遭际为主线，展现抗日战争时期大半个中国的全景画卷。《霹雳三年》讲述两位年轻记者恋人的苍凉青春，从大上海十里洋场的暴风骤雨写起，到50年代后的坎坷曲折，最后止于80年代新时代的生活。《东方阴影》故事发生在2003年前后，留日中国女青年与日本男青年相爱，但终因家族的国恨家仇悲剧收场，小说通过一场特殊社会历史背景下的爱情故事，书写了令人深思的战争遗留问题。还有《流萤传奇》《禅悟》《雪祭》等各种长中短篇小说，无不以反战为主题。 现实主义的宏大叙事缘起于作者本人的文学偏好，在诸多创作谈里，王火坦诚自己尽管也欣赏川端康成式的优美、欧·亨利式的俏皮，最喜欢的还是托尔斯泰、屠格涅夫、肖洛霍夫、巴尔扎克等作家的现实主义。正如“在饮食习惯上特别喜欢吃肉而不大爱吃鱼，特别喜欢吃芒果而又不大爱吃枇杷杨梅”一样，现实主义的气魄、气质、题材、风格、技法自然而然地吸引了他，致使他在动笔之时总希望写一本“中国味儿、中国生活、中国民族精神的长篇”，希望以之“真实地从生活出发，塑造各式各样情况复杂、性格迥异的人物”。 这种主题意识下的小说创作，并非是样板戏式写作的僵化和虚假，而是有着鲜活的人物个性塑造和生动场景再现。《战争和人·月落乌啼霜满天》的主人公童霜威有着复杂的个性，又颇具时代典型性，处世颇为圆滑，又因儒家教化而有着正义感、爱国心。《东方阴影》里的祖父司马天雨，因年少时经历南京大屠杀，心中有着一生无法释脱的“东方阴影”，虽将孙女视为掌上明珠，但对于孙女与日本青年的恋情却万分不能接受，甚至在两难的痛苦心境中精神崩溃。在传统小说里，成功的环境描写往往能为全文锦上添花，《日瓦戈医生》的读者一定不会忘记深邃主题之外，那些金雀花、锈铁栅栏、冷硬天气、破落医院里随风飘荡的白床单——帕斯捷尔纳克不动声色的抒情。王火戏称这些描写为“窗户”，“窗，是光亮的由来，是新鲜空气和拂面春风的输入口，是色彩和声音的进口处”。因而在《战争和人》三部曲里，有“地域的窗”：透过窗户可以看到南京的六朝烟水气、苏州的锦绣园林、安徽南陵的夜行船、香港的灯红酒绿；“地域的窗”：“孤岛”上海特务的血腥罪恶、童霜威被囚的悲凉岁月、童家霆与欧阳素心的忠贞爱情。从这些多以中国传统美学兴味雕琢的“窗户”里，可以感受到外界春夏秋冬的变异，感受到白昼和黑夜的交嬗，感受到活生生的生活和命运的流转。 不管是纪实散文抑或小说创作，王火始终秉持的是反战的主题和现实主义的创作笔法，偶以中国传统美学的趣味作描写点缀。他相信“文学的终极价值是在于提高人民的思想、道德、精神文明境界，对人类的命运，人生的价值应有终极的关怀”，这种对宏大、终极命题的严肃追求，在“轻而小”的美学风格盛行的当今，有着不容忽视的“沉重”之美，这便是《王火文集》出版的意义所在。 (责任编辑：admin) |