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杨立新：他以前从来都是真真假假，不一定是真的，也不一定是假的。 说到这部戏的特殊之处，陈佩斯说，《戏台》这部戏是喜剧和悲剧精神的勾兑。以悲剧精神为内核去推动喜剧的发展，从悲情到喜剧行动，然后喜剧再进一步回到悲剧，两者不间断的杂糅在一起，在让观众快要落泪的时候哗的一下子笑开，然后在快乐的时候，又增添一点悲凉。“就好像一个化学实验，一会儿酸一会儿甜，一会儿甜一会儿酸，在不停用技术方法勾兑它。” 在戏剧行业立足多年，具有丰富艺术表演经验的杨立新补充道，喜剧是要把观众逗乐，但喜剧的难点在于难演，观众笑的基础是准确。 他举了一个例子，在《戏台》这部戏里有一个情节：给一个“送包子的”讲戏。前一个动作是让他从头到尾好好的抠喜剧动作和戏剧台词，后一个动作是忽然怔住，说了一句:差不多就行。如果是演正剧，两个动作可以很连贯的衔接，但是因为是喜剧，这里面有一个前后动作的变化。就是说之前对那个“卖包子的”严格要求和后来意识到他只是一个“卖包子的”之间有一个小包袱在里面。 为了更好的做到让喜剧准确，除了表演，台词也是重要的一个方面。台词不仅要前后承接，形成一个连贯的话语逻辑，还要符合人物情感的增减脉络。杨立新又举了一个例子，《戏台》有一段表现爱慕的台词：“我是天底下最爱你的人，你报纸上照片每一张都剪下来，你的唱片我每一张都有，上次你在武汉唱戏，大帅河南打仗，我冒着枪林弹雨去汉口看你”。 为了表现爱慕，他连举了三个例子来证言。但是杨立新在排演剧目时对这一块台词左右推敲得出，既然是世界上最爱你的人，用三个例子证明未免显得单薄，但是如果是碎片式的说出，就有了在短时间里用三个例子说出了一万个例子的效果，如此，台词才能准确传达人物情感。 第三幕：喜剧的现状是其技术含量不够 主持人：当下有很多的喜剧，有一些观众觉得低俗，你怎么看待这类喜剧？ 陈佩斯：他所引起的笑声，我们要看它是否健康，对于社会和人群有没有不利的影响，如果是健康的，就有一定的合理性在其中。况且放在一个特定的条件下，没有办法给予准确的评判，因为老百姓需要。 杨立新：是啊，有些人看了这么多年低俗喜剧也没变坏啊，主要看是否可取。 当下，喜剧的风口是电影、综艺。在这个国庆档，就有两部喜剧电影上映，开心麻花团队的《羞羞的铁拳》和大鹏的《缝纫机乐队》。荧屏上，小品借助综艺的形式获得迅猛发展。《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》、《跨界喜剧王》等节目获得不错的口碑。但作为喜剧界的早期探索和实践者，陈佩斯感慨：你们赶上了我们的好时代。 如今，互联网媒体迅猛发展，娱乐综艺快速扩张。但市场的快速发展也带来了很多喜剧泡沫。当有观众问陈佩斯“对当下互联网的恶搞喜剧”的看法时。陈佩斯说，首先，人类的发笑是来源于优越感，因为看到了同类低于自己的水平产生的内心优越感，会使人发笑。 其次，喜剧演出的环境不同，观众不同，人们对喜剧的要求也不一样。比如，在东北白云下的黑土地上，高山流水的莎士比亚肯定行不通，说的俗一点，有点不尊重广大劳动人民的情感需要。观众们喜欢的是下里巴人的“重口味”喜剧，如此，他们才能从那种相对直接的刺激中寻得娱乐，在茶余饭后寻得一点精神的慰藉。 但是真正好的喜剧，既能给人们带来欢笑，也在技术和艺术方面具有一定的高度。多年来，陈佩斯将他的喜剧精神和理念总结成篇，通过开办“大道喜剧院”培养更多的喜剧人才。在这方面，陈佩斯颇有信心，“我的理论来源于我在舞台上的经验，我同时用这些经验来思考喜剧的理论，再用我获得的理论去指导我的实践，我发现这条路是可行的。” 如果说喜剧是一门技术，那么它当然可以被传授。但中国喜剧艺术和技术的发展，能否适应快速扩张的喜剧市场仍然值得关注。 (责任编辑：admin) |