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退回后宫，李世民铁青着脸，牙齿咬得咯咯响，怒气如火山爆发似的喷射出来： “讨死！真不知天高地厚，看我找机会杀掉这个村夫子！” …… 李世民瞪圆了眼睛，上前扯住长孙敏问道： “梓童，怎么回事？你要干吗？” “向皇上贺喜啊！”长孙敏畅快地答道，“臣妾听说，只有皇帝英明，臣工才能正直。现今朝廷中有魏征等正直大臣，肯定是由于皇上虚己纳下，鼓励极言规谏。臣妾怎么能不祝贺！” “常言道，妻贤夫祸少。看来想做个开明的皇帝，也离不开贤内助。”李世民心情一变，转怒为喜。 短短一段描写就把魏征、李世民、长孙皇后三人的性格都写活了。其文笔流畅、饱满、生动于此可见。 在人物形象塑造中，作者十分重视人物的心理描写。他调动了多年的学养积累，把现实主义和浪漫主义结合的传统表现方法与西方文学现代派、后现代派的技法加以糅合，融会贯通，深入到人物的感觉、知觉、记忆、思维、情感、意志、性格、能力等方面，将回忆与想象相交织，抒情与议论相配合，动作与心理描写相交错，更衬以景物描写，并借鉴意识流方法，在《美人计》《醉舟》《十思疏》《幸与不幸》《春梦》《情与欲》等章节中，以自由联想突破时间、空间的局限，突破逻辑的因果关系的束缚，而用人物的意识或潜意识的流向为表现对象，使得人物形象的刻画更有深度，也更有立体感。 小说的语言文白结合，既吸纳古代汉语洗练的长处，又辅以流畅的白话，读者没有阅读的障碍。语汇丰富、激情洋溢、色彩强烈，许多描写淋漓尽致。令人略感不足的是，可能拘于历史，写到的人物过多，无法展开描写，既占用篇幅，又难以让读者留下印象。而对于比较重要的文臣、将帅，特别是《隋唐演义》中人们耳熟能详的重要人物形象反而难以得到足够的笔墨。隋末由于隋炀帝骄横、奢侈、荒淫，过于役民伤财，引起天下大乱，其失民心的历史教训是深刻的。当时，窦建德、翟让等属于农民起义，而李密、王世充、刘武周等则为军阀割据。小说对这两类力量的描写如果有更多区别，对农民起义力量给予更多的同情、理解和歌颂，既挖掘他们失败的教训，也指出他们的愿望如何影响到唐初实现均田制，迅速恢复经济，那么作品当会更有深度，也更能提供历史的鉴戒作用。 (责任编辑：admin) |