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张策以公安题材写作步入文坛，他有表现警察题材的优势，熟悉一线警察的生命故事，谙熟他们的心理轨迹，也容易将表现对象身上的崇高描摹出来。他曾说过：“我要探寻警察的内心隐秘世界，我要把警察真实的状态和心境表现出来。”张策的警察系列作品不作概念化塑造，聚焦人物的平凡美，笔下故事带着生命体温，颇多冷静思考，规避了很多同类题材的弊病，赋予战友们立体化的个性形象。 近期，张策的《青花瓷》《玉玲珑》《紫砂壶》等中篇小说华丽转身，静观世道人心，引人注目。张策的视野中不只有公安文学这座富矿，他在大千世界里静气凝神，在历史的回望中，展现人性的多元景观。他的中篇小说《宣德炉》(《当代》2015年第2期)，读后给人无限的审美空间。 “许贵生看到父亲的时候，是在正午，在工厂生活区的大院里。此时绿树成荫，蝉声聒噪，炎热正如潮水般的漫过坚硬的黄土地面。老人就像一棵树似的，挺立在院子中央，完全是军人标准的立正姿势。”小说开篇迅速展开叙述，进入人物的心理世界。作者通过许贵生的视角，描摹了火热的工厂背景与老人标准的军人立正姿势，不但标明了故事的发生时段，还将人物的内心状态呈现出来。 故事的前半段细致地描摹了战犯前国民党军官许定宽服刑结束回家，给家人和厂区的人带来的心理波动，大家都不知道该怎样跟他交流；故事的后半段则以宣德炉的去向为主，将人性推向极致，既切合历史语境，又贴合人物性格。 “丈夫的突然回归，对于张丽芸来说无疑是一场地震，仿佛她苦心经营的一切，突然面临了巨大的危险。”作者的这句叙述，颇似小说人物张丽芸的内心独白，实则说出了所有人物的共同感受。张策对转型时期的感受，具体而细微，他敏感地抓住了一点：历史对人性的压抑，人性对历史的修正。 许定宽忽然觉得生活变得不可理喻，自己仿佛一下子失去了生活的信心，只能不尴不尬地活着。他内心始终有“我该如何生活”的诘问，使他内外皆为困扰。开始时他没有与社会、亲人沟通的能力，不愿意接受新的东西，带着敌意和烦闷，选择一言不发。及至突然觉醒，“他们这些年，是怎么过来的？”当儿子被设计捉奸时，他一下子找到了出口。他通过打儿子的耳光，遣散了内心的全部黑暗，回归了亲情和人性，找到了生活的光亮。父子也在这种常规的伦理冲突中，消弭了芥蒂。 张丽芸饱尝人世艰辛，掌握了一套讨好每个人的技巧，但也不断面临新问题。旧军官丈夫的突然释放回家，让她不知所措。丈夫重提宣德炉，让她明白，“这个人是她的义务，是她的责任。是她不担也要担的担子。”她始终说的那句“好好过吧”，是她度过漫漫黑夜的人生信条。 (责任编辑：admin) |